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王燕卿又对轻重缓急衍展,轻而不浮,重而不浊,疾而不乱,缓而不停。分言之,左手按弦贵灵巧,上下得中,无过及。又手下指贵坚,实无虚浮,无呆滞。散音求宽宏,泛音求清越,实音求古洁。此就三种音言之,娴熟既久,自能指与弦合,弦与音合,音与意合。
王燕卿总结左右手指法弹奏重点,从抚琴的指法演奏技法与音色要求,最后达到指与意合的境地。
派于弹奏重点:
其一,右手弹奏声音厚实饱满,肉甲必用,多用中锋弹奏;其二,左手大指二关节的运用;其三,掐撮三声独出心裁;其四,连续的按、泛联合运用;五,运用近似书法回锋的演奏方式;六,吟的运用,不觉技痒可分细吟,长吟,落指吟,飞吟,游吟等;七,轮指运用多,使琴曲重生动开朗有生机;八,猱的运用变化多,可前可后,幅度小大由之,能够有节奏的律动,又能够自由颠簸变化,有小猱、大猱、荡猱等;九,加入大批的绰注,且自由习惯;十,忤硬的指法运用;十一,逗撞的运用;十二,罨掐起;十三,大分开与大撞;十四,分开吟;十五,伏;十六,玄的弹奏,即畜,将指略一退,以活其机,取其畜意,捣衣有此指法;十七,如一的弹奏,重叠声;十八,省的弹奏,即是少息,连上下两声,共得三击节,此只可领悟,不行言传;十九,运用借调,如秋风改林钟为黄钟,如八徽半做九徽,七徽六分改为八徽弹奏;二十,定弦方式,琴曲以五声音阶为主的正弄调整弦法,侧弄外调在梅庵琴谱中不采纳。(此出自陈钦怡女史着王燕卿古琴音乐艺术一书)广陵琴派在演奏上的特色:
其一,右手下指喜用偏锋,四指八法皆带斜势,触弦肉多于甲,故音色朴素凝重;其二,右手过徽弹奏,与散音泛音形成对照,产生刚柔相济的成效;其三,左手重申吟猱功夫,以仔细轻柔取胜,最宜于演奏抒怀曲操;其四,运用双撞,上弱下强,来往分明;其五,唱弦是广陵独到忆;其六,节奏跌荡。(出自古琴,广陵琴社百年龄念专辑)
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琴者,情也。全部景语皆情语,全部弦音皆情音。抚琴以抒怀,抒怀以寄寓。深夜一曲终了,能够安睡。
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内容总结
(1)古琴讲究轻重缓疾,左手按令入弦,右手弹弦欲断
(2)古琴讲究轻重缓疾,左手按令入弦,右手弹弦欲断
(3)王燕卿总结左右手指法弹奏重点,从抚琴的指法演奏技法与音色要求,最后达到指与意合的境地
(4)七,轮指运用多,使琴曲重生动开朗有生机
(5)十三,大分开与大撞
(6)二十,定弦方式,琴曲以五声音阶为主的正弄调整弦法,侧弄外调在梅庵琴谱中不采纳
(7)其五,唱弦是广陵独到忆
(8)(出自古琴,广陵琴社百年龄念专辑)
内容总结
(1)古琴讲究轻重缓疾,左手按令入弦,右手弹弦欲断
(2)古琴讲究轻重缓疾,左手按令入弦,右手弹弦欲断
(3)王燕卿总结左右手指法弹奏重点,从抚琴的指法演奏技法与音色要求,最后达到指与意合的境地
(4)七,轮指运用多,使琴曲重生动开朗有生机
(5)十三,大分开与大撞
(6)二十,定弦方式,琴曲以五声音阶为主的正弄调整弦法,侧弄外调在梅庵琴谱中不采纳
(7)其五,唱弦是广陵独到忆
(8)(出自古琴,广陵琴社百年龄念专辑)