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《天气之子》观后感篇一
总的来说,《天气之子》是一部观看体验极佳的电影。
首先,持续了新海诚一贯精良的作画风格,画面中的色调与造型极其精致,以至于出电影院后很长时间我都感觉眼前的景象灰暗单调。而且这部作品对光影变换的支配非常自然,削减了之前作品中常见的特写与人物的心情描述,故事的情节融合很奇妙,再加上广角和环绕镜头,营造出了与传统好莱坞大片完全不同的美感,《你的名字》《言叶之庭》中部分光影变换和写景镜头与之相比就显得有些僵硬,我认为《天气之子》的画面处理又上升了一个台阶。
其次,这是一个典型的少男少女相遇相爱,最终冲破一切阻碍在一起的故事。故事围绕女主的“晴女”实力绽开,在女主为了挽救异样天气牺牲自己后,迎来了男主不顾一切挽救女主的情节高潮。在“救世还是救人”选择中,诚哥借男主之口喊出了“不管怎么样,只要和你在一起就够了”这句颇富爱情浪漫主义色调的话。我原来根据新海诚一贯的风格揣测,最终女主会恒久消逝,成为男主美妙的回忆,但诚哥却来了个反套路,最终让东京大雨三年,我认为这步操作是引向主题的关键线索。
男主女主生活困难,两人萍水相逢后经验了一段华蜜生活,却在难以挣钱生存、怪异的天气、不近人情的警察、莫名卷入的案件的四重压力下面临了巨大的危机,再结合男主“你们为什么要阻挡我”的呼喊,作品主题指向就很明确了——世界很大,社会很残酷,自然的力气难以违背,个人的华蜜在这些硕大无朋面前显得如此渺小,这就不难理解为什么男主要不顾一切的挽回女主,追求自己的华蜜,这也是这部作品借奇幻元素表达浪漫主义的关键所在。
如此说来,影片在男女主云上重聚后又加入三年后的情节,虽然失去了高潮后戛然而止的效果,但是强调了现实元素:男主不得不最终回家完成学业和面对警方的调查,女主和F&A一行人也得面对生活,男女主三年后在阳光下再见,则是美妙的浪漫情节。现实与奇幻、美妙与沉重的交织,成为《天气之子》打动我的关键。
《天气之子》观后感篇二
2022年,导演新海诚推出了有史以来最受欢迎的日本动画电影之一《你的名字》。《你的名字》快速在世界范围内成为一部现象级电影,全球票房收入超过三亿美元,且胜利将日本动漫重新带回了西方世界。就像2022年的《千与千寻》一样,《你的名字。》很快被奉为当代经典。今年,光环刺眼的新海诚再接再厉推出又一部新作备受期盼的《天气之子》。
《天气之子》讲解并描述了中学生帆高从小岛老家离家出走来到东京的奇遇故事。他遇到了一连串怪异幽默的热心人,最终与阳菜相识,阳菜是一个能够逆转雨水天气的晴女。由于东京正经验着无休止的暴雨天气,城市内渐渐出现了严峻的洪水,于是她的这一特能起先派上了用场。阳菜和帆高联手帮忙缓解这场危机,但很快意识到存在着更强大的力气在影响着天气,而且云层中隐藏着不为人知的隐私。
对于看过《你的名字。》的观众来说,这样的情节听起来可能很熟识。这两部电影的确有着相像的设定。青少年男女相遇,萌生了暧昧的友情,进而绽放为浪漫的恋情,但是,天公不作美,他们的爱情萌芽遭受到了阻碍。青春期已经够难熬了贼老天还来找麻烦!鉴于这两部电影的叙事结构基本相同,你很难不对这部《天气之子》有所诟病,因为看起来新海诚好像是有意再次复制《你的名字。》的巨大胜利。
尽管如此,《天气之子》依旧令人印象深刻。华丽的动画正如预期的那样堪称一流,而电影的整体美感更令人惊喜。《你的名字。》光明,鲜活,多彩缤纷,《天气之子》的色调则更加柔软,同时又总会间或出现一些色调艳丽的景致和充溢朝气的阳光。例如,东京城市丛林中锈迹斑斑的废弃建筑上丛生着色调斑驳的花草,城市上空乌云密布的云层中闪烁着剧烈的光线。这些对比元素突出了这个世界的精致细微环节和视觉美感。而且很好地服务于叙事,增加了电影的整体视觉叙事实力。具有明确的目的性,不只是为了美观而美观。相比《你的名字。》,这是明显的进步。
这部电影的配乐也让人惊喜。愁闷的钢琴曲贯穿始终,既渲染了电影中较为辛酸凄美的场景,同时在须要时也会使你有所放松,减轻另外一些较为阴郁的惨淡时刻的压抑感,让你感觉即使在最黑暗的时候也总有一道光在闪烁。在一些奇幻缥缈的空灵镜头中,钢琴曲还与光线扭曲的特效画面相结合,给配乐增加了必要的深度。
看过这部电影后,发觉许多人在问:比《你的名字。》好看吗?虽然觉得大家将两者进行比较并没有太大意义,但可以理解。假如不是《你的名字。》那么胜利的话,《天气之子》就不会如此受关注,所以比较也就不行避开了。
总的来说,这两部电影不前不后。《你的名字。》的主角更饱满,《天气之子》的配角更出彩。《你的名字。》的动画很美丽,而《天气之子》的动画更有意义。两者都有着精彩的配乐,精彩的配音以及独特而好玩的幻想。《天气之子》既是新海诚作品的重要补充,也是《你的名字。》的强势后续。但是,这次的插曲实在太多了尤其是一段大床房里的卡拉OK蒙太奇,过犹不及,这一点逊于前作。
不管你是不是动漫迷,新海诚细心制作的这部美妙而动人的动画电影,都可以让你发觉隐藏在我们世界中的魔法,使你有机会短暂逃离这个更加沉重、阴雨不停的世界。
《天气之子》观后感篇三
带妹妹一起去看了《天气之子》,主题和《少年的你》很像,少年对抗世界。没去看之前就看到听到一些声音,说中二,日版郭敬明什么的。果真,还是须要眼见为实,我并不觉得哪里中二,而且我也不觉得郭敬明有什么问题。
这么多年了,新海诚的商业转型很胜利,他用一种讲故事的模式,具有相像少年感的故事,创建了一个又一个动画电影的票房传奇。其实《天气之子》和《你的名字》在结构上几乎是一模一样的,但在奇情的设定上,晴女的巫术设定特殊本土化,明显没有男女互换来得吸引全世界的人,所以难免会让那些抱着看其次个“你的名字”的观众悲观。
我想提一个概念,什么是一个作者的创作风格呢?事实上作者风格就是在一次又一次的重复表达中形成的,探讨一个导演,探讨的不是他每一部新电影出现了什么新东西,而是要看他的新电影还保留了什么旧东西。比如是枝裕和电影里的创伤症候群,邮筒,孩童视角;宁浩电影里中年危机的男人;陈凯歌电影里的京戏与奋不顾身的诗意;岩井俊二电影里的书信。新海诚也是一样,火车,雨天,离家出走的少年,神明的旨意和少女的胸部。苛求一个创作者在这上面创新是不公允的,我看到一个被顶的很高的影评说要泼冷水,指责《天气之子》奢侈了一个应当做成大格局的设定。新海诚全部电影的落脚点几乎都是早熟少男少女的爱情故事,怎么可能大格局呢?而且莫非不是大格局的电影就不好么?
生活太苦了,有时我们就是须要这么一个甜蜜的小品文调剂味道。就犹如电影里的警察告知男主帆高,女主阳菜只有15岁,男主泣不成声时,警察来了一句“好烦啊”,在成年人的话语体系里,这种少年的大悲大痛根本入不了他们的法眼,对于成年人来说,利益,秩序,法律,规则才是牵动自己喜怒哀乐的东西。用艺术片的标准衡量《天气之子》是不公允的,艺术片要前卫、先锋、崇高、有深度、有大量的符号隐喻,这不是一部类型化的商业动画电影应当做的。那些口诛笔伐这部电影的人们自己莫非每天都活在水深火热的先锋艺术追求中么?假如不是为什么还要要求别人呢?强硬的艺术话语体系安葬了许多这样的好作品,这种人就像是电影里的警察,一副高高在上的样子颐指气使,欲加之罪。
成年人的世界很残忍,少年人的世界很美妙。这就是新海诚全部电影的表达,就是这么浅显,可那又怎么样呢?这就是少年啊,禁忌的爱,不行能的爱,早开的爱,对抗全世界的爱,这些少年的爱横眉冷对千夫指,宁可大雨倾盆千年不止也要和心爱的人在一起,这是多么任性又多么浪漫的选择啊。看完新海诚的电影总有一种,做个少年真好的感觉,假如可以,真希望一辈子不要长大,在一个孩童般稚嫩的脸面对自己声泪俱下的时候,我可以抱住他劝慰他和他一起暴风哭泣,而不是像个老成的中年人一样说一句:“哭什么哭,有什么好哭的。”
当帆高带着铁丝网在脸上留下的划痕,戴着象征成年人世界规则的手铐,扔掉象征成年人世界话语权的枪去神社找女主的时候,音乐响了起来,第一句就是“一无全部降生于世界的我啊”,我彻彻底底被这个画面感动了,与全世界为敌也好,放弃长大成人的权力也好,我没有一丝迟疑,也不会有一丝害怕,我就是要救回你,就算是人间变成炼狱,就算是三年四年一百年的等待,我也不管不顾。扪心自问,你们这些看着这部电影的人在现实生活中又有多少人能理解,能做到呢?做不到也别嫉妒呀,不理解就急着否定贴标签说“中二”?
对比来看,《少年的你》和《天气之子》在同一主题下运用了大相径庭的表达形式。它们都是创作者感知到的世界,也是他们内心创建出来的世界。前者带着对现实世界的使命感,用冷峻又暧昧的镜头语言诉说着少年人的苦难与美妙;后者没有丝毫对世界负责的看法,我自横刀,守着自己的爱情小美妙,表达成年人早已丢失的少年不顾一切的倔强。在集体主义和民族大义面前,后者是多么的卑微,甚至卑鄙,它的价值观多么不符合建立人类命运共同体的理念啊。但莫非这就是错的么?不同人有不同的回答,当然,在政治正确大于一切的今日,软弱的社会大多数肯定不敢赞美这种价值观吧。甚至会有人狗急跳墙的奋起谩骂。或许新海诚要讽刺的正是这些人吧。《天气之子》不同于新海诚商业尝试的第一作《你的名字》,很罕见地把前期的节奏放得奇慢无比,用来刻画男主来到东京之后,成人世界的众生相。人们把这种劳碌的白道社会与阴暗面的成人交易用一个词加以粉饰,叫“脚踏实地”或者“务实”。
看完电影的那一刻,我跟妹妹说:“很快乐”。我是真的好快乐,无论从视觉体验上还是故事结局,都给我一种美满的感觉,我可以短暂放下时刻保持理智视察镜头语言和符号隐喻的脑子,全身心地投入其中,沉醉在一个漂亮而圆满的故事里,真好啊,我信任只要这世界还有人在诉说着这样的故事,就说明这世上还有这样的少年人在舍命与世界对抗,为心中所爱奋不顾身,那还要啥自行车啊,快乐就完事了。快乐过后也不影响你们这些精英们和我这种小笨蛋追求崇高的艺术不是?别骂了,有这时间多去看两部安东尼奥尼、法斯宾德、维姆文德斯、安哲罗普洛斯、让吕克戈达尔、贝拉塔尔、塔可夫斯基吧,你们要的高级都在里面。
《天气之子》观后感篇四
牵挂了几个月的《天气之子》,最终出现在荧幕前,最终缓缓落幕。
这也是我第一次,为了看电影而去到另一个生疏的城市。
正如简介所言,《天气之子》就是关于天气的故事。离开出走来到东京的少年,遇到了拥有变晴实力的少女,然后起先了一段他们的故事。
除了某些镜头的会心一笑以及《你的名字》中泷和三叶出场外,整场电影我几乎没有说话,双手撑在胸前,非常安静地看完了。
新海诚笔下的东京依旧绮丽,当阳光洒过大楼的玻璃,穿过远方,好像让人看到了光的轨迹。这次的东京,和《你的名字》感觉大为不同,或许是因为始终在下雨吧。终归这场雨不只是简洁的雨,涉及到整个剧情和设定,因此不多绽开。
整体叙事来看,和《你的名字》大同小异。节奏时快时慢,既有像《前前前世》响起后拉快的片段,也有舒缓的纯音乐响起后的细描刻画。结尾也大同小异,照旧是男女主的重逢,然后放上片尾曲。剧情方面也无疑是成熟的,讲清晰了整个故事的来龙去脉。
电影的后半段,帆高不停地奔跑着,沿着铁轨,沿着高楼,始终不断地跑。看到他的人都觉得是个傻子,确定会被逮捕,但我确真被这股天真的志气所感动。正如主题曲唱道:
因为你给了我志气,我才能为你勇往直前。”
帆高如此做只因为一个最简洁不过的理由——“我只是想再见她一面。”
看,志气从四面八方奔腾而来,贯彻你全身的每处地方。
这就是纯真的美妙之处,仅仅是一份志气,仿佛就能到达世界的每一个角落,完成每一件所谓不行能之事。
那帆高为何想再见她一面,答案也很简洁——因为爱。爱,真的真的是个老生常谈的话题了。我们早已阅过多数的故事,甚至就连我们自身的故事,都能看到爱穿梭其间,无处不寻。在各种作品中,爱总是人类最终的力气,为此人类总能超越极限,做到一些力所不能及之事。就算现实总没这么简洁,就算爱没有这么大的实力,我们看到这一个个故事,依旧会备受感动,因为人类总有憧憬的志向,而爱是大部分人的共鸣。一旦失去了爱,人这副躯壳还剩多少斤两呢?或许是只有皮肉包袱的无趣之囊罢了。
在结尾中,新海诚问了个最常见的究极问题:你的至爱还是更多人的华蜜?
诚哥给的答案也很明确——选前者。
因此,世界和以前没什么变更,依旧是大雨不止的东京。二人却因此得以持续他们的故事。
假如我是电影中的男主,我真的会选后者。站在我个人的价值观来说,没有什么是肯定无法被替代的。虽然是个很无情的选择,但我的确是这么个人,也会做出这个选择。
当然,我根本就不配回答这个问题,也没有权力做出选择。
依旧是主题曲《愛にできることはまだあるかい》,洋次郎还如此唱道: