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你会恼恨世界上竟然有这样一个人,用这种方式诠释青春,残忍地拨动那根被你淡忘的弦。
《挪威的森林》描写了一群患自闭症的现代孩子,他们的心灵被孤独磨蚀,他们是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪儿。木月、直子、渡边、敢死队、绿子、永泽,无一不是孤独的俘虏。惟其四周吵闹,他们的孤独才是更显得致命而无奈。于是,绿子、渡边在孤独中苦苦挣扎;敢死队、永泽在孤独中自我炫耀;而木月与直子在孤独中自我完结。
生在此岸,死在此岸;绿子在此岸,直子在此岸;现实在此岸,幻想在此岸;人生在此岸,心灵在此岸;年轻在此岸,青春在此岸……一切都不行解释,一切都在相互掌握。
“大方的时候往往摸一下发卡“的直子像蝴蝶一般美丽的消失,像蝴蝶一般轻快地隐去,最终像无法度过冬天的蝴蝶一般命中注定的消逝了。她的心没有人能真正读懂,木月没有,渡边没有,玲子没有,甚至直子自己也没有。她在喧嚣的尘世中孤独地煽动翅膀,陪伴她的始终只有孤独。
“死的人就始终死了,可我们以后还要活下去”(作品中直子语),只是对于孤独者来说,失去了参照的生命无所适从,一切都只能在迷失中挣扎,从而导致了一切都只能任凭漩涡卷席的结局。无论时间如何消逝,每个人都只能生活在自己的世界里。即使刻骨铭心的爱情也无法将他们从孤独中救赎。
在池内纪的《注定失去的恋人们》中说:“说注定失去含义当然暖味,但事实如此。同任何人都不发生关系,行云流水般的台词和动作的交接,无不来自各自的表演的虚构性。而其演技的天衣无缝又同远景的效果相得益彰。“既然每个人都只能附属于不同的空间,那么相互错过也就成为必定。心灵的召唤最终无法传到对方的耳中,所以“我”只能“在那里也不是的处所召唤绿子”,“目力所及,无不是不知走去哪里的很多男男女女。失去了坐标的“我”不知身在哪里,绿子也不行能知道“我”在哪里。
爱情的蝴蝶最终飞不过孤独的沧海。
于是“我”与直子,“我”与绿子,永泽与初美,玲子与玲子的丈夫,无一不在无可奈何中错过,恋人注定只能成为远方的风景,渴望而永不行及,纯洁脆弱得让人伤心。二十年过去后,只剩下满怀青春的伤感与回忆。
青春就这样孤独地逝去了。
青春又这样伤感地留了下来,不过留下来的仅是青春的残片,由于残缺而更加动人。
人生成了空白,心灵成为空白,幻想成了空白。
戴望舒说:“你教什么才智给我/小小的白蝴蝶/翻开空白之页/合上空白之页?”其实,蝴蝶告知每个人,青春年华只剩下了两个字:“孤独。”
或许你不明白青春为什么是这样的。
然而村上春树告知你,青春只能是这样的。
挪威的森林阅读心得篇二
这本书在日本的地位和评价极高,还被被翻拍成了电影作品,但触摸着书本的感觉却是另一种感动。读村上春树的书总让人觉得实在解读自己,倾听自己心灵的回声,这很简单就会让我们产生共鸣。
成长是永久咀嚼不尽的话题。这之中对恋爱中的喜悦、甜美、悲伤和迷乱,对一切装模作样的言行举止的不满和称赞,对难以和外面世界沟通而感到茫然无措。而这部小说围绕的就是一种年轻时期的恋爱经受,这种经受孤独孤独的时候却不乏一丝平缓舒雅的心有灵犀。仆人公渡边所经受的与两个女孩子的感情纠葛,在恋爱时期的男女心里都会产生共鸣,而除去恋爱的苦恼与甜美,年轻的离经叛道、年轻的奇异哲理、甚至在成长过程中的反思与联想,这些都是村上春树通过男仆人公向我诉说的。我甚至能看到渡边面对直子时的迷惘与苦痛,和绿子在一起时难以抵抗的她的直白和直率时的苦闷。
对于我而言,这不只是一部恋爱小说,它所向我表述的青春的一起一举一动都是引导式的飓风。
除去书中的故事情节,它许多语句段落都让我动容。《挪威的森林》中有许多对情调、韵味和气氛的出神入化的描写,例如“风并不大,却在从我身旁吹过时留下了鲜亮的不行思议的话轨迹。当我睁开眼睛的时候,夏夜已经有些深了。”只是写风而已,却把这一丝丝的夏风都写得带了轨迹,好像我就站在渡边君的身边,同他一起感受渐深的夏夜里萤火虫御风飘舞过后的一点小气氛,这种细腻的描写就是这本书的大基调,处处都是对美感与对生活细节的享受。
书采纳的是倒叙的叙事方式,当渡边37岁坐在风机上听到《挪威的森林》这首歌的时候,往事真的像潮水一样涌回来,它把这个男人的心浸在苦涩的潮水里,那些年轻时候被埋在心底的迷惘与刻意遗忘都像冗杂却易碎的泡沫一样浮现水面,这就是成长和青春要付出的代价——哪怕过了再久再绵长的岁月,只要一幅画、一棵树、哪怕是一粒沙子都会掀起记忆的惊涛骇浪。
总想着,再过一段时间,等我再成长一些的时候,再读一遍这本书,总会有更多的收获。
挪威的森林阅读心得篇三
最初趋使我去阅读它,是它的不行无视般的知名度。名着名作,大多都得经过时间的洗礼,沉淀下来的,十几年二十几年甚至更长远的时间里,仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
这是简洁的一篇回忆录。
犹如常见的一段话:在某个地方某个时间,你由于一首歌或路人的一个仿佛熟识的背影,而想起了曾经的某个人。它活在你的回忆,或许不曾消逝,但在被生活推着走的时间里,你却有意无意地把它隐蔽了。每个人也许都有这样的经受吧!那段回忆,曾是那么铭心刻骨,当时的你以为,那份感觉会始终鲜活不变地伴随你以后的人生,但它着实经不起岁月的磨蚀。唯有在某一个瞬间,一个类似的场景唤醒了你的记忆。犹如,渡边君在时隔十八个春秋后,因一首《挪威的森林》乐曲而想起了记忆中那些模糊的人儿。
“我想,文章这种不完整的容器所能容纳的,只能是不完整的记忆和不完整的意念。并且觉察,关于直子的记忆愈是模糊,我才愈能更深入地理解她。”
回首往事,总有一份新的领悟以及淡然的释怀。猜不透的,在回忆里找到了答案。
最初的三人行:渡边、木月、直子。
木月是绝无仅有的朋友。他是孤独的,三人的相处里,他谈吐自若,好不潇洒。但除此之外他却无其他朋友,单独看书听音乐。这类人现实中还是有很多的,方有在自我感觉安全的圈子里才可肆无忌惮地体验真正的自由和欢乐。除此之外,到处设防,怕受伤。社会关系处理不好,亲人关系也处理不好。唯有与直子这个青梅竹马的女朋友以及渡边这个谈得来的朋友相处时,才是活出自己的灵魂。
是否人死前都会有一段时间回光返照呢?前一秒还与你谈笑风生地打桌球,转瞬便自行了断在自家的车库。没有半句遗言。大抵总有他的缘由,让他无望到冰冷的缘由。
孤独培育出了抑郁,抑郁繁衍出了死亡。木月是个脆弱的人。他反复游行于自信与自卑两个端点。只有在直子面前他才敢真正显示自己的脆弱。反反复复地累了,心里的苦痛愈积愈多,直到有一天,承受不了了,或许死才是一种解脱。
木月死后,三人行成了两人行。渡边和直子自然而然地走在了一起。渡边爱直子,很爱很爱。即使直子因木月的死受了打击住进了疗养院,他仍表示会等到她康复那天,然后一起生活。
直子对渡边君说:“盼望你能记住我,记住我曾这样存在过。”
或许直子也曾试着,去和渡边在一起。但却迟迟摆脱不了木月已逝去的阴影。在没有真爱的根底上,只会对渡边不公正。
直子在死前也回光返照过。临死前她选择与玲子见面,选择烧毁渡边写给她的全部信以及与他的全部回忆。也许也是在承受治疗时承受太多太多的熬煎。其实她的病根本就治不好。她与木月是与周边的世界格格不入的两个人,他们相互依靠。渡边是把他们同外部世界连接的链条。他们尝试过融入外界,却是失败。但直子比木月顽强,她付出的努力要比木月多得多。她不断地疑心自己,不断纠结不得解。她是最苦痛最可怜的人儿。
玲子在直子与渡边之间充当另一连接链条。在疗养院里,玲子是直子唯一难得的知心朋友,是她的依靠。玲子本身也是历经坎坷,但她活得很拘束,由于她放得下。面对女学生的抹黑,她选择容忍,虽然心里也担当这巨大的压力。当承受的那发条断了,她坚决地跟丈夫提出离婚。直子死后,她特意跑去找了渡边,奉劝他不要忽视了身边的幸福,成熟起来,与绿子共创将来。对于音乐,她是难得的才女。此外,她讲过一段话:“我已成为过去的人。你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。我心目中最珍贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。我只是根据过去的记忆坐卧行止。”心的某局部,被扼杀了,不复存在了。
绿子是个很有共性的人,活泼淘气,也是孝顺的孩子。从朋友到恋人,她和渡边走过。明知渡边心中永久把直子放在第一位,仍不奢望什么。但在渡边因思念直子而满腹心事时她也会淘气地吃醋:“你总是蜷缩在你自己的世界里,而我却一个劲儿‘咚咚’敲门,一个劲儿叫你。于是你稍稍抬一下眼皮,又即刻恢复原状。”爱情是何等戏弄人呀!没在更早的时间遇上,于是成为不了他心中的“至爱”,却仍一心一意,愿他感受得到,愿他欢乐。祈盼他有一天回过头来,可以对他说一声:“我始终都在呢。”
永泽是另一个特别人物。他与渡边读一样的书,都为外人所不解的书。他们有共同语言。但自然他是比不上木月的地位的。永泽是潇洒而近乎冷酷的人儿了,他又是幸运到极致的人儿,他的身旁有位不离不弃的女友——初美。明知和永泽走到多远他也没有要结婚的意思(他容不得被束缚住),初美仍心甘情愿。叫上渡边的那顿庆功宴,永泽的着实是在委婉奉劝初美离开他,连渡边在过后也对初美坦白说,盼望她离开永泽,找个地道的人过一辈子得好。初美最终照做了,然而婚后两年便***了。至此后,渡边再没理睬过永泽。或许吧!损害了多惋惜的一位女子呢,只为了自己的自由,自私得可怕!渡边如此重情义的人,怎可容许?
人的一生,身边的人来来往往,真正留步的有几位?每个人都有自己病态的一面,有他人无法理解的苦痛。有些人能很轻易地把它无视了,有些人却被它束缚了。小说开头回忆直子时,提到一口井,埋在草丛里,特意找是找不到的。人一旦不当心跌入,就无可避开地要死亡,深得可怕!问题是谁也找不到那口井的详细位置。木月与直子都遇上了那口井了,或许,那也是一种解脱吧!总还会有人撞上的,不行避开的。唯剩太多的无奈太多的圆满,化成风吹散在草丛上,留下一声声呢喃!
挪威的森林阅读心得篇四
用了连天的时间读完日本作家村上春树的长篇小说《挪威的森林》,有一些不得不登记的感受,又担忧登记的东西过于浅薄,然而怕又没有急躁,更多是怕没有时间连续读完其次遍,所以干脆还是把自己可能尚未成熟的种。种感受写落纸上。可能是****惯使然吧。
这是一本很封闭的书,没有过多的去叙写那个时代的背景,而且,我对于日本的文化和历史又知之甚少,这就是我担忧不能深入理解作品的一个缘由。我所说的封闭只是一个外界环境的封闭,而决非作品中典型人物心理上的封闭,相反,对人物的刻画上,它给了我很大的震撼力,不仅仅是身体上的震撼力,由于曾有人对我描述说这本书很黄,我感觉这失之偏颇,它更多的给我了心理上的震撼。这震撼很剧烈,而且是全方位的剧烈。
爱情、友情和性交错在一起,融洽、冲突、此起彼伏。从诞生到死亡的整个过程,充满着愁闷、苦痛的挣扎和无所畏惧的解脱,畸形的性接触和近于病态的心理。抽象而出的一个个不正常的人,不正常的心理,把活的局部拖进死亡,又把死亡拖进活的局部,最终是从不成熟走向成熟。
你爱不爱我?这不再是可以简洁作答的问题。女人往往会把爱和性搅和在一块儿,男人却会毫不迟疑的把他们分得很开。所以渡边不止一次的把爱的程度描写成象在春天的绒绿里和得意的小熊打滚,很纯真浪漫的情愫。男人对于性的态度和女人往往大相径庭,永泽可以借以消遣,甚至近于病态的追求,渡边也一样,只不过他把性分的细化了,有爱的性和无爱的性,有性的爱和无性的爱,甚至更加可以细化到友情。
所以在文章开头处的伏笔更有意思(),直子讲的那草皮掩过的让人毛骨悚然的井,男人会当心翼翼的去提防,而女人,包括直子,由于不怕,或者那怕只是潜意识的怕,所以最终掉进去,是偶然之中的必定。爱,走的太近,付出的太全部,就可能变成相互的损害。这些与性无关。玲子拥有的仅仅是友情和性,所以有一份不完整的幸福。另外,玲子又是超凡脱俗的女性,她可以把性从爱中解脱出来,坦然面对美妙的生活,这区分于一般,显得很不简单。
谈及作品中悲剧性的人物,直子和初美,虽然通往悲剧的路途,一个激腾一个平坦,但其根蒂都在于对性和爱有太完善的向往,想得到百分之百的完善又不行能,最终导致悲剧。而绿子则很幸运的拥有的确的性和承诺的爱,更加顽强和果敢的性格给她带来了看似较完善的结局。有更多的时候,幸福要依靠自己去争取。
总的看来,这是一本区分于以往的更模糊,其实包含更加深邃思想的书。现在是肯定不能完全体会思想的,由于年轻,或许,再经过十几年的生活炼励,重读到这本书,重见到这篇文稿的时候,我会有更澎湃的感受。
挪威的森林阅读心得篇五
文学是比鸟飞得还远的幻想、比花开得还美的情感、比星闪得还亮的才智、是我们到一百岁还忘不掉的信念。读名著,发感想。自古至今名著始终是一种文化的连续,不同时期的大家都对名著有所解读。然而我们写的读后感可能达不到那么高的境地,但是可以从名著中吸取到一些自己受用的东西就好了,这也是名著传递给我们的思想。
提笔之际,《挪威的森林》还置于我桌子的左边,那一口寻不着的井。最初趋使我去阅读它,是它的不行无视般的知名度。名着名作,大多都得经过时间的洗礼,沉淀下来的,十几年二十几年甚至更长远的时间里,仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
花开了四次,落了四次,树叶绿了四次,又黄了四次。当我重新翻开这本书至后记时,脑子里勾画出人与人之间若即若离的又欲罢不能彼此依偎的不完全的人性的善与恶,并且忍不住拿来对比自己。根据正常的思路,下一步应当把我生命里的每一个女孩以回忆录的格式写下来。可我不会那样做,由于我不是在写言情小说,况且我还没有缺心眼到那个地步。每一个不管以什么样的方式进入我生命的女孩,也不管咱们是不欢而散还是渐渐平淡还是你只是路过或者说是现在还持续着持续着。我都要深深的感谢你,感谢你能陪伴着我的生活不孤独这感谢是真心的且不矫情,好了,煽情到此为止,本文的正题是《挪威的森林》读后感。马克思说,世界的本质是物质的。在物质的世界里,你是遵循现世的规章还是敬重自己的选择?是追求外部的认同还是直面内心的感觉?是迷茫在人群的道德还是糊涂于内心的召唤?内心的感觉常常会和规章,外部,道德相冲突。徘徊之间,几乎会丢失对自己感觉的认同—不知道那究竟是感觉还是欲望?不清晰自己究竟该守还是该退?甚至会认为自己内心的真实感觉与人群格格不入,为社会所不容。