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摘要《弄臣》是威尔第歌剧创作中最具代表性的一部剧目,吉尔达是他这部剧中成功塑造的女性形象。她有着纯真而又稚嫩的感情、善良的美德、虔诚的信仰、谦恭的行为等等,她是几近完美的纯洁少女。威尔第将吉尔达这一歌剧人物形象通过音乐完整的呈现给了我们。本文就是以《弄臣》中女主人公吉尔达为研究对象,力求全面、细致地对这一角色形象的塑造做出分析研究,概括出吉尔达这一形象的艺术特征。全文共三部分,第一部分阐述了歌剧《弄臣》的创作背景以及剧情梗概,第二部分详细阐明了吉尔达的戏剧形象和音乐形象,分析了威尔第是如何将吉尔达的艺术形象塑造成功的,第三部分笔者通过对吉尔达的两首咏叹调《亲切的名字》和《每逢笔者认为,通过实实在在分析吉尔达人物角色的形象塑造及研究,不管对于今后我们的声乐教学或声乐表演,都具有一定的实际意义,同时自身对歌剧作品的艺术鉴赏能力和理论水平也将得到提高,这些对于声乐艺术理论与表演方向的研究者而言,是一项非常有意义且有价值的工作。关键词:吉尔达戏剧形象音乐形象唱段分析那节日到来》的唱段分析以及如何演唱处理这两首咏叹调来进行研究。演唱处理
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第一章歌剧《弄臣》的创作概述创作背景——年歌剧演出季创作而成的,它是由雨果的《国王寻乐》的戏剧经皮亚歌剧《黎哥莱托》是由意大利歌剧作曲家威尔第所作,又名《弄臣》,是威尔第年应意大利威尼斯凤凰歌剧院之邀与作家皮亚威联合为该剧院威改编成的歌剧脚本。《国王寻乐》以当时的巴黎为背景,用讽刺的手法描写了国王弗朗索瓦~世的放荡成性和荒淫无耻。当威尔第和皮亚威受邀之后,他们不约而同的看中了这个题材,威尔第为此还专门给皮亚威写了一封人情洋溢的信:“《国王寻乐》是一部最伟大的题材,也许是当今最伟大的喜剧。这是一部同莎士比亚戏剧一样富有创造性的悲剧以迅髦痔獠亩荚谀宰永锕艘槐椋挥《国王寻乐》如同耀眼的闪电、似神灵的启示一样出现在我的脑海。为此,我自言自语到:上帝真是有眼,选这部作品肯定成功。”⋯正当他们准备大展身手的时候,奥地利当局笔钡囊獯罄诎碌乩耐持沃却给他们下达了禁演的命令,因为这部剧在法国是禁演的,而且雨果的《国王寻乐》有着鲜明的思想倾向的新剧目,奥地利当局对在舞台上把一个具有国王身份的人物描写成一个彻头彻尾的无赖颇为反感。加之奥地利刚刚恢复统治,政治环境紧张,所有的音乐活动事先必须接受警方严格的检查。这样的社会环境注定了《弄臣》的诞生就像他的剧情一样一波三折。不得以他们把歌剧名也由于官方的重重反对从最初点明剧情的《诅咒》改为《温都密公爵》,最后才定名为《弄臣》。在这过程中,剧情的删改则更是比比皆是。