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•《春江花月夜》樂府新聲。有一種清新明麗的美。
•《野望》,这是王绩诗中最为人传诵的一篇,也是出现的最早的成熟的五律之一。杨炯《从军行》
•烽火照西京,心中自不平。
•牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
•雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
•宁为百夫长,胜作一书生。
•这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的情景,表达了诗人慷慨从军、安
定边防、保卫国家的豪情壮志。
•艺术特色:
•1、高度的概括力
•2、跳跃性的结构这种跳跃式的结构,有力突现出书生强烈的爱国激情和唐军将
士气壮山河的精神风貌。
•3、诗的中间两联对仗工整,笔法精炼,平仄合律,音韵铿锵,节奏感强,是初唐诗
坛较为成熟的五律之作。
骆宾王《在狱咏蝉》
•西陆蝉声唱,南冠客思侵。
•那堪玄鬓影,来对白头吟。
•露重飞难进,风多响易沉。
•无人信高洁,谁为表予心。
•诗以蝉自喻,用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。
•同一咏蝉,虞世南„居高声自远,端不藉秋风?,是清华人语;骆宾王„露重飞难进,
风多响易沉?是患难人语;李商隐„本以高难饱,徒劳恨费声?是牢骚人语。比兴不同
如此。”
感遇
•兰若生春夏。芊蔚何青青。
•幽独空林色。朱蕤冒紫茎。
•迟迟白日晚。袅袅秋风生。
•岁华尽摇落。芳意竟何成。
这是一首托物寓意之作(咏物诗)。描写生于春夏之间的兰若于秋风一起便枯萎凋零的命运,
借以抒发诗人自己才华出众却报国无门、年华流逝而芳意无成的苦闷。
这首诗在艺术上最大的特点就是:运用了香草美人的比兴手法,使全诗寓意丰富,寄慨遥深。
这种手法直接渊源于楚辞的文学传统,并接受了阮籍《咏怀》的影响。《春江花月夜》
•(1)解题
•《春江花月夜》为古乐府《清商曲?吴声歌》旧题,本是吴地民歌。据郭茂倩《乐
府诗集》卷四十七引《晋书?乐志》所云,此曲后被引入陈朝宫廷,成为陈隋以来
宫体诗的诗题之一。
•2)形式、主题和格调的创新
•张若虚以前的五首,属于宫体诗,且皆为五言四句或六句的短章。张若虚的这一
首,却改五言为七言,变短章为长篇歌行,成了一首不入乐的徒诗,这就跳出了“吴
声曲”那种歌靡靡之音的窠臼。
•诗中抒写游子思妇离别相思之情,纯真而深沉,完全消除了宫体诗那种“猎艳”的
低级趣味,表现出一种净美、纯洁的格调(闻一多:“替宫体诗赎了百年的罪”)。
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•同时,诗人又把这种男女之情同对人生真谛、宇宙奥秘的探求紧密联系在一起,
富于哲理意味。诗中对于自然美景、青春爱情的期待和向往,对于永恒的歌颂,表
现出一种夐[xiòng]绝的宇宙意识。
•诗人通过对春江月夜没景的描写,面对浩荡壮丽的自然、宇宙,探讨人生哲理和宇
宙奥秘,并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨,表示了对人生美好生活的向往
及对青春年华的珍惜。
•诗的前八句为第一层,紧扣春、江、花、月、夜五个字,写春江夜月照耀花林之美
景,创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层,
写面对江月,探寻人生的哲理和宇宙的奥秘,并由此产生感慨。逐渐将诗情推向高
潮。最后为第三层,写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。•全诗以“月”为中心写景抒情,月光触处生辉,给全诗笼罩上一层空明而迷幻的
色调,展现出一幅春江花月夜的神奇图景,创造了一个美丽幽邃、澄清渺远的迷人
意境.
《春江花月夜》分析:
•1、内容丰富
•不是单纯模山范水的山水诗,也不是单纯的爱情诗或哲理诗,有景、有情、有理,
既有春江花月夜的美景,又有游子思妇的相思离别,还有人生哲理的理趣。•2、和谐美好,哀而不伤
•人生短暂的感伤被人生代代与江月共存的慰藉代替;诗歌结束在“落月摇情满江树”,
留下余情,人间总有情在、希望在,也就有团圆的时候。
•3、结构圆满
•全诗以月贯穿,月是春江花月夜景的中心,理由月触发,情寓于月景之中。全诗是
个月升到月落的过程。
•4、广阔的宇宙意识
•“一个更深沉更寥廓更宁静的世界”浑厚
•5、诗歌很美
•景美、情美、理趣;辞藻清丽,音韵和谐(36句,四句一换韵,共换九韵,平仄互
押),适宜情感起伏节奏。
《汉江临泛》
,楚塞三湘接,荆门九派通。
江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空。
襄阳好风日,留醉与山翁。
,这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。,王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”首联写众水交
流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。,第三联转入眼前波澜壮阔之景,“浮”、“动”两个动词下得极妙,使诗人笔下之景生
活起来,诗也随之飘逸起来。
《渭川田家》
,斜阳照墟落,穷巷牛羊归。
,野老念牧童,倚杖候荆扉。
,雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
,田夫荷锄至,相见语依依。
,即此羡闲逸,怅然吟式微。
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,此诗描写了暮春季节渭河平原上一个普通村落晚归的情景,表达了诗人归隐田园的
愿望。
,艺术特色:
,(1)白描手法的运用诗中纯用白描来描绘渭川田家的晚归图景,气氛闲逸,意
境高远,具有浓郁的诗情画意,是白描写景的佳作。
,(2)铺叙手法诗中对“归”意进行大量铺写(夕阳归山、牛羊归圈、牧童归家、
田夫归村、雉鸡归窝、春蚕归眠),使诗中充满归趣,进而传达出万物皆归而独我未
归的意旨。
终南山
,太乙近天都,连山到海隅。
,白云回望合,青霭入看无。
,分野中峰变,阴晴众壑殊。
,欲投人处宿,隔水问樵夫。
,《终南山》王维综合运用中国山水画特有的移动视点透视法,从仰视、俯瞰、回望、
入看等不同的视角,分别描绘终南山山峰的高竣、山势的绵延、山域的阔大深远,
以及山间岚霭变幻的景象,用诗的语言同时表现出“三远”即高远、平远、深远。显
示了“诗中有画”的独到之处。
《燕歌行》分析:
,(1)扩大了乐府旧题的表现范围,加大了诗歌的内容涵量。内容丰富而深刻,表现
战士的勇敢征战、视死如归,将帅骄纵贪功、不体恤士兵,反映军中苦乐不均的状
况。表现边塞生活,思索战争失利原因。
,(2)写得很大气,“有气骨”,宋严羽评“高岑之诗悲壮,读之使人感慨。”(《沧浪
诗话?诗评》)。
,(3)议论手法的运用
,“诗多胸臆语”,夹叙夹议,多叙述,间直接抒发议论。
,(4)善于对比(将士对比、苦乐对比、今昔对比)
,运用对比手法鲜明效果好。“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞~”,(5)多七言对偶,常常中间用一些对偶的句子,使诗在松散之中有了一种严密整齐
的感觉。
,四句一转韵(同时也就一段段转变场面,转变景色,转变情绪,这叫做情随声转)。,(6)语言质朴有力,前人称高诗“尚质主理”(陈绎曾《吟谱》)“浑朴老成”(翁方
纲《石洲诗话》)
《轮台歌奉送封大夫出师西征》
,(1)擅长描写,写景生动,以景表情。
,(2)想象夸张,浪漫瑰丽。
,(3)全诗充满英雄气概。
,(4)诗歌前部分两句一转韵,节奏急促,最后四句一韵,流转而下,急缓相谐。
李颀《古从军行》
白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。
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闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外,空见葡萄入汉家。
,先写紧张的从军生活,再写边塞的环境,最后写不幸的结局。
,同情“性命”包括“胡儿”,深刻认识到战争的危害,讽刺批判穷兵黩武、视人民生命
如草芥的统治者。把边塞诗的思想境界提到了新的高度。
,诗虽悲凉但仍有大气雄浑。
,用双声叠韵、叠字,表意,读来也铿锵有力。
《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
表现自我――追求个性自由,追求理想抱负,希望能建功立业,蔑视权贵,抗争命运,
表现理想和现实矛盾带来的苦闷痛苦等.
杜甫《望岳》是他这一时期的代表作,代表青年时期“少年心事当拿云”的情怀、壮志。现存杜诗中年代最早的一首。
,《兵车行》是杜甫自创的一个乐府新题。
,《兵车行》标志着杜诗思想内容的转变:作者以严肃的写实态度--深切同情民生疾
苦,批判统治集团的腐朽,对国家民族命运深表忧念。
李益《夜上受降城闻笛》
诗里已没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调,同是写边愁,也有凄凉感伤和雄浑悲壮的
差别。
《长恨歌》的双重主题
由于诗中既有对李杨荒淫地揭示,但后半部分又对李杨的爱情悲剧给于了极大的同情,
这样全诗就出现了批判与同情并存,惋惜与讽谕兼有的现象,造成了《长恨歌》的双重
主题。
《长恨歌》的艺术特色
,(1)现实主义与浪漫主义相结合的表现方法
,把历史与想象、传说结合起来,前半写实,后半写虚,使现实描写与浪漫构想
相交错。
,(2)叙事回环往复,抒情缠绵悱恻,感情凄恻动人,人物形象鲜明生动,读后令人
荡气回肠。
,(3)语言清新优美,音韵婉转悠扬。
韩愈《山石》
山石荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好,以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭,疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝,清月出岭光入扉。
天明独去无道路,出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫,时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣。
人生如此自可乐,岂必局束为人靰。
嗟哉吾党二三子,安得至老不更归。
,这是一首记游诗。诗中描写了山寺的人文景观及寺外山间的自然景观,表达了诗人
厌倦幕僚生活,希望摆脱“局束”,追求自由、向往大自然的感情。
,宏伟奇崛的风格。
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,此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色:
,(1)以时间为序写游踪(结构散文化)。
,(2)散文化的句法、语汇,平实地记叙一次游山的过程。