文档介绍：美术鉴赏
校区: 蔡家关校区
教师: 骆丽君地点: 三教216 班级:
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郑燮《丛竹图》赏析
郑燮丛竹图
乾隆二十八年,岁在癸未。板桥道人郑燮画并题。下钤“郑燮之印”、“爽鸠氏之印”。为其七十一岁所作之稀世珍品。
郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。50岁出任山东范县县令,后任潍县县令,因岁饥为民请赈,得罪上级,罢归,回扬州,以卖画为生。作为“扬州八怪”之一,郑燮的“怪”并不是标新立异,更多是体现在突破传统,不拘泥于法度,以内心感受作个性化的解读,以有法变无法,无法中创新法,探索新的审美情趣。其诗、书、画均旷世独立,世称“三绝”,擅画兰、竹、石、松、菊等植物,其中画竹已五十余年,成就最为突出。著有《板桥全集》。
纵观此幅《丛竹图》构图奇险,不拘一格,竹子高耸入云,不仅
有完美的艺术形式,而且有丰富而深刻的思想内容。他说:“凡吾画竹,用以慰天下之劳人,非以供天下之安享入也。”在封建专制的时代,这些以“劳人”为重的思想,无不闪烁着民主思想的火花。郑板桥的画风
清劲秀美,超尘脱俗,给人一种与众不同之感。特别引人注目的是郑板桥画竹还讲究书与画的有机结台,“以草书之中竖长撇法运之”,他说:“书法有行款,竹更要有行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书,去有疏密,竹更要有疏密。”为此,人们都能从他的字画中体味到。而此图浓墨淡彩,将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿,刻画得生动鲜明。姿态秀妍,颇有临风弄月的风致。着重表达萧散清逸的意韵。淡墨写枝,浓墨捺叶、叶端轻轻弯折,翻转自如,如神来之笔,尽显竹叶静中有动的态势。用笔在遒劲中出姿媚,纵横外见洒脱,写新竹三竿,清韵萧萧,含雨带露,枝叶飘摇,潇洒出尘之致。画家以圆劲之笔法画竿,以挺秀之笔法写枝,随手撇写竹叶,俯仰向背,皆存书法意韵;又以墨之浓淡、笔触之大小来表示空间上立体感,使画面清雅秀逸,不同一般。画陂陀间秀竹数丛,摇曳多姿,老松一株,横斜虬曲,与湖石相映成趣。竹子的枝、叶均用双钩法,严谨工整,笔致劲健,如“铁勾锁”。以水墨略染,外柔内刚,实为可贵。另构图疏朗,修竹、棘条笔墨清劲,意在工写之间,格调疏劲清幽。图绘丛竹,竹子枝叶疏落,竹枝一竿,取势自上倾下,又旋而翻上,用笔苍劲,除主干用墨稍淡外,枝叶皆以浓墨为之,表现出坚韧顽强的精神力量,实是作者寄情笔墨的用心之作。
画竹两竿,竹叶以书法之撇笔法写之,墨色浓润,浓淡相间,沉着劲挺。画面清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清刚之气,图中几竿修竹挺立,地面新篁丛生,磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿,以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱,结构紧密严谨。顿挫扭旋,生机勃勃。浓淡相宜,层次井然,笔法细腻,清雅趣浓。以浓淡墨笔画大叶竹两竿,
枝干斜覆,竹叶下垂,表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。用笔潇洒苍润,墨气浓重,严谨自然,劲挺有骨,悉尽笔墨之能事,清润之气扑人眉睫。古代文人墨客笔下常见的景致大都离不开梅、兰、竹、菊“四君子”,既能寄予抒怀之志,又能显现自我的品行情操,暗含着理想化的人生图景,优雅而惬意。郑燮多画兰、竹、石,也画松菊,其中尤以画竹最为著名,真情率意,随心状物,以不屈姿态立于天地,和而不同。
郑燮写竹蕴含深意,情绪也隐匿其间,他不同于文人雅士赏玩笔墨,躲避现