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一位善于思考的艺术家不会因材料的限制而无所作为。材料的有限并不意味着艺术形式的单调和平淡。相反,西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足,气候温和的特点,既利于反射光线,,抵抗热量,又可防止水分渗入。同时它的美学意义在于强调纯净的平面和表皮,表现出光线的全部变化,形体与空间强烈凸现,形象纯净而优美,创造了宁静精致的诗意。西扎对于混凝土的运用同样令人赞叹,他能将混凝土的特性和形式表现力发挥到极致,善于将不加修饰的粗糙混凝土的粗犷和沉重回应场所的特定氛围。另外,地方化,人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。材料不仅是建筑形式表达的重要元素,材料还是场所,文脉,甚至不同文化的表达媒介。面对不同的环境,西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
在我们当下的艺术创作中,材料似乎是一种标新立异哗众取宠的手段,没有充份挖掘材料特性及其美学含义,一味强调材料的多样性导致艺术创作陷入技术上的表演和材料的堆砌,艺术家的思想和形式结构愈显苍白和空洞。像一篇文章只有华丽的词藻是远远不够的,这是艺术家想象力,创造力匮乏的表现。
注⑤说:“每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事”,“对于创造性的艺术家来说,每一种材料有他自己的语言,有他自己的歌”。所以,充分表现材料的内在潜力和外部形态,根据艺术家的创作主题恰如其分地运用材料,用现代技术进一步挖掘和发挥材料的特性,是每一位艺术家努力的目标。
在西扎的建筑中往往运用有限的赭石黄色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面砖、木材、石材和金属板等一系列相对低廉的建筑材料,以谦虚而朴素的方式来营造特殊的建筑表达。
●MetereologicalcentreintheOlympicvillage,Spain,1990-92
简洁有力的建筑形象已经使之成为场所中的重要标志。建筑通过核心与外部之间的楼梯建立起垂直交通,屋顶为平台,可以观瞻远眺。建筑基座坐落在沙池中,下部使用粗糙混凝土,上部外贴白色云石贴面,整体型同部分被挖掘的古墓。
巴塞罗纳奥运村气象中心
卡利西安艺术中心
建筑并未强调自身在建设环境中的主导性,形态更多地是在构造与非构造中徘徊,最明显的就是花岗岩饰面的砼与钢筋骨架都冒充承重的石墙,玩起了隐藏于暴露的游戏,形成建筑视觉与逻辑的反差,降低了相对庞大体量的主导姿态。西扎将建筑立面处理的极其简洁,在形态上似乎在静静感受古老城镇的悸动,与老建筑对话;在知觉上形成与区域空间的流动性和连续性。
这座由材料、用光、以及空间的自然特性组成的建筑,从各种缝隙中透出的光感、质感以及空间感充满整个博物馆。光线柔和地照射在为人所熟知的材料和色彩上,像是身处在平静白昼的室外一般。
●-1993
西扎的作品表现了标志性和庆典性的建筑形象,并充分结合即将进行的后续建设,与未来的城市形态构成相互和谐,在城市中扮演重要角色。 建筑和谐地创造了两个功能截然不同的区域:有顶的礼仪广场和功能建筑物。广场顶采用20cm厚的加强钢筋混凝土薄板用混凝土柱廊通过钢缆悬挂起来,柱廊外贴素色花岗岩面板。 室外部分的两端都用了红色和绿色的陶制外墙,这是西扎第一次在室外使用葡萄牙的传统建材。主体建筑以后将会成为葡萄牙国会所在地,因此它设计上有最大的灵活性。底层大而高的房间是用来为世博会的多媒体展示使用的,室内由莫拉设计,上层围绕着中庭的贵宾室全是由西扎设计的。
●Expo’98Portuguesepavilion1997,Lisbon
1998世博会葡萄牙馆
我尝试达到一种能够实现的一致性。它可以是真实性的一种表现,但本身并不是真实性。任何努力想要达到真实性的建筑最后结果都会是一个怪异的项目。艺术上也有类似的情况。在每个项目发展的过程中必须有一致性:如果我们决定以某种方式使用石材,那么我们就必须找到一种有意义的一贯性的方式来运用这种材料。不过由于多米诺的结构,现在我们已经摆脱了承重墙,这是我们以前使用的系统,现在用表皮取而代之。不论你是否喜欢,现在讨论真实性没有任何意义,这就是我们得接受的另一个状况。现在你可以创造一种立面或者建筑物的氛围,看起来和其真实状况并不相同。你可以用石材建一座建筑,找到某种方式在石头上留缝,但这并不意味这个建筑就是石头造的。我不认为我们用石材的时候,就一定要造承重墙:我不喜欢反自然的解决方案。建造,有自己一整套基本逻辑,它代表了建筑中唯一可以客观地加以讨论的部分。关注建造是有关建筑的唯一可能的话语;任何其他东西都太主观和不精确。
在布拉加运动场项目中,你可以很好的理解这一点。尽管环境是石头的,但它们并不是天然的。它以前是一个有采石场的山腰。我觉得石头并不处于天然的状态,因为它被切割过:它的形态不是自然力所决定的而是人工塑造的。因此我们所做的就是延续这种工作,对石头进行非天然的塑造。然后我们填进混凝土,这是一种和石头一样天然的材料。因此我们首先是把石头“移走”,然后以另一种方式“制造”石头。现在很难说出哪儿是一种材料结束、另一种材料开始之处。一种材料依赖于另一种材料:石头支撑着混凝土而混凝土也同样支撑着石头,因为它们并不是统一的——有孔洞存在。这一切形成了一个组合。
布拉加运动场玩的就是复杂和简单的对峙,以及模糊性,故意把真实和意象混淆起来,这让鲍德里亚很感兴趣。两个主看台面对面的对峙,以及坡度被看作是舞台所产生的戏剧性等等。运动场所选的并不是这块基地——?还在下面。当我刚接到设计委托时,我想把它改到山上去,对着卡斯特罗山北坡,占掉采石场留下的空地。就像我前面所说,该场所已经被改造过了;它已经不再是自然的状态,而是人工的了,是人开凿石头的结果。它的形态不是由自然力决定的,而是由人类对石头所进行的开凿所决定的。采石场突出了这种介于自然和人造物之间的状态,这是我们的出发点,继续开凿,把山坡清空,像圆形剧场那样布置运动场,像一个挖出来的古罗马圆形剧场。我们还得要疏导或封堵从岩石渗透而过、流向山下的天然水。所有的土地、平台和斜坡都又一次不得不面临改造以接纳这座运动场。
布拉干撒当代艺术博物馆
新建的建筑是临时展览区,面积240m2,,展览条件达到了国际标准(光、通风、空调、服务设施等),具备承担各种展览的能力。改造的建筑是原来的“葡萄牙银行”,将在2层设置永久展览。首层将设置图书馆、接待处和餐厅,以及其他一些相关的服务设施。
在实施的过程中必须要采用EmidioNavarro大街预先设定的材料。因为如果不这样作,博物馆就无法融入重新定义的城市环境,而成为孤傲的代表。