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第二讲
艺术形式上的实验性
艺术形式上的实验性
一、剧本
在剧本、语言、表现手法上都发生很大变化
二、导演
当代先锋戏剧导演的创新意识:再现与表现、情感与理智、艺术与生活
三、表演
注重假定性、注重于观众交流、注重形体表演
四、舞台美术:注重假定性、追求象征性、注重于观众交流、注重时空自由转换
一、剧本
两种表现:消解剧本、主张应该有剧本
主张消解戏剧:高行键、牟森
高行键:戏剧具有文学性,但不能说戏剧是文学。贬低戏剧的文学性,强调戏剧的动作性、剧场性和游戏性。
最为极端的是牟森根据诗歌或小说进行演出,儿这些小说或诗歌也只是演出的由头或影子,二者并无必然联系。
《零档案》无所谓人物语言,无所谓舞台提示,也就无所谓正规的剧本了。
在传统戏剧中,戏剧的存在是为了表现剧本中的内容,舞台演出只是为了将剧本内容‘可视的’展现出来。
先锋戏剧是因戏剧本身存在的,而剧本只是成为表达自身的一种结构元素而已。而先锋戏剧的剧本是不可阅读的,剧本因演出而存在,因演出结束而结束,因此才有了没有剧本的戏剧,观众看不懂的戏剧,这是一种新的戏剧观念。
一、剧本
先锋戏剧中主张应该有剧本的,认为先锋戏剧的剧本与常规剧本不同,具体表现在:
(一)新的戏剧结构
1、拼贴式(把情节不相关的事件根据一定的主题组合在一起)陶骏,王哲东《魔方》、刁奕男《阿Q同志》孟京辉《
》拼贴是一种主题的相互注解与阐释,可以实现部分之和大于整体的审美效果。
2、双层结构
3、反结构
2、双层结构
一般的文学作品只有一层故事层面,有的文学作品又加了一层,即超故事层面,这在小说中还是比较常见的。
先锋戏剧中双层结构很常见
《一个无政府主义者的意外死亡》
序幕 乙:大家好!晚上好! 甲:晚上好,大家好! 乙:你们穿过城市的街道,你们穿过夜晚的灯光,你们走上台阶,你们进入剧场,请你们关上电话,我们马上就要开场。你们坐在那里安安静静的等待,我们的好戏马上就要开场。今天我们要上演一出喜剧……并不可笑。 甲:在这个戏里面有下面这些人物:警察局长……坏蛋、警察甲……坏蛋、警察乙……坏蛋,女警察……帮凶、坏蛋,还有一个疯子,他是一个受压迫者,戏的名字你们早就知道了,叫《一个无政府主义者的意外死亡》。戏的作者鼎鼎大名,。
3、反结构。无视结构在剧本中的地位,对结构的作用进行彻底消解。
孟京辉《我爱×××》,全剧分为“不由分说”、“说的比唱的好听”、“(字幕)”、“说到做到”,这四部分无所谓先后,无所谓戏剧二等起承转合,可以从任何一部分开始,可以从任何一部分结束。
分幕分场的传统做法不再是戏剧的唯一形式。高行键的《野人》,王培公的《WM(我们)》,王炼《祖国狂想曲》,王建平《大西洋电话》
耳 聪 可是你没有“之”字,人家梁启超是老年人如埃及“之” 金字塔,少年人如西伯利亚“之”铁路。
花白胡子 我这儿是老年人如地安门之旧鼓楼,少年人如平安里之新街口儿。
耳 聪 他真是会打动人,我几乎要被他征服了。
童 男、童 女 老头儿,老头儿,玩儿火球儿,烫了屁股抹香油儿。
耳 聪 老年人如……
花白胡子 怎么又回来啦?
耳 聪 老年人如博物馆。
花白胡子 少年人如疯人院。
耳 聪 红了樱桃,绿了芭蕉。
花白胡子 红了江青,绿了林彪。 耳 聪 看来我是属于您的啦。我要永远跟随您。 花白胡子 别上家去,街坊容易误会。
传统戏剧语言分:舞台提示、人物语言,人物语言又分,对白、独白和旁白
先锋戏剧中对语言形式的实验:
(1)多声部语言,主要借鉴了多声部音乐的艺术手法,不仅多个人甚至多组人同时或交叉讲话,甚至分出强弱。(多声部对话、多声部独白)《车站》、《思凡》
(2)单纯独白。张献《拥挤》、高行键《独白》
(3)朗诵(有一种戏剧没有剧中人物,也就无所谓语言,独白与旁白。《我爱×××》
我爱大鬓角  我爱喇叭裤  我爱三洋牌手提录音机  我爱邓丽君牌美酒加咖啡何日君再来  我爱期中考试期终考试考初中考高中考大学  我爱报名表成绩单家长签字  我爱北京长安街  我爱北京天安门 我爱北京友谊商店  我爱王府井大街工会大楼  我爱北京饭店民族饭店  我爱中山公园北海公园  我爱和平门烤鸭店庆丰包子铺  我爱首都剧场西什库教堂