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【图片来源:中国曲谱网】
《青花瓷》歌词
素胚勾画出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
天青色等烟(雨)而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如***的青花瓷自顾自漂亮
你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐蔽在窑烧里千年的隐秘
极细腻如同绣花针落地
篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里
你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如***的青花瓷自顾自漂亮
你眼带笑意
天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如***的青花瓷自顾自漂亮
你眼带笑意
《青花瓷》创作背景
方文山因熟悉了几个鉴赏古董艺术的朋友,在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的谈天中,触发其想用那些***的中华艺术品来当歌名的`动机。当时方文山第一个想到的是青铜器,原本是要以殷商时期开头铸造的青铜器来做为歌名,以青铜的厚实来象征(爱)情的坚贞;以千年斑驳的铜锈来比方世事的沧桑;以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神奇。但刚开头落笔时却发觉周杰伦这首曲的曲调温顺委婉、淡雅脱俗,以至于其脑海中出现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器,这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙,布满厮杀的硝烟味,于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来方文山再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷,主要是由于它的珍稀度。由于战乱的关系,与釉料配方与烧制过程的窑变等因素,全世界现***的汝窑珍品竟只有70余件,堪称国之重宝,弥足宝贵。但问题又来了,由于纯粹上品的汝窑,只有一种颜色,就是“天青色”,完全没有任何花俏的纹饰,而且造型简洁素雅,在我看来如同现今极简主义大师的作品,虽有一种朴实的内涵,与经久耐看的质感,但总觉得缺乏以形容诡谲多变,爱恨兼具的爱情。虽然最终还是没有用汝窑当歌词名,但我在收集写作资料的过程中,却由于一句“雨过天青云***,这般颜色做将来。”的词句,触发其灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗,因当时的汝窑专供宋皇室使用,而窑官将汝窑瓷烧制完成后,请示宋徽宗为其色定名时,徽宗御批:“雨过天青云***,这般颜色做将来。”此后,天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名,除了由于它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外,汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折,最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品青花瓷。
当时当方文山确定了“天青色等烟雨”的歌词后,没多久就又顺手写下副歌其次句“而我在等你”,于是副歌第一行的关键词即孕育而生:“天青色等烟雨,而我在等你”。因歌词里所描述的天青色,是无法自己消失的,它必需急躁的等待一场不知何时会降落的雨,才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色消失。由于雨过天晴后才会消失天青色,先降雨才能有天青,但方文山倒过来说,想看到天青色唯有先等待下雨。还有,之所以用“烟雨”,而不用“下雨”,则纯粹是由于烟雨的意境比拟美。
“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句闻名的偈语:“菩提本无树,明镜亦非台;原来无一物,何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时,方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情,然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。由于芭蕉与门环都是静态的实物,只能被动的等骤雨,等岁月侵蚀后渐渐氧化的铜绿;但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样,由于“我”是可以自由移动的,于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你,并不是被动的等你了,而是主动的去熟悉你。所以虽然同样都是用动词的“惹”,但其主动与被动性却迥然不同,而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字,字义一样,用法却不同,饶富趣味。总之这首歌方文山写的很辛苦,但也很有成就感。