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一、填空题
在30年代欧洲文坛向左转的时期,英国浮现了一批左翼进步作家, 。。
“愤怒的青年”《愤怒的回忆》
,她于60年代创作的长篇故事是 《金色笔记》。
《》。
,曾多次来到中国。她著有两部描写中国工人罢工和起义的作品:《制服者》和《人的状况》 。。故事以客观的状态、生动细腻的笔法描写战争
雷马克最出名的作品是《西线无战事》的残酷场景,写年青的士兵的经历和感受,因而具有震撼人心的力量。
美国故事家德莱塞的重要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部曲”和《美国的悲剧》。
“迷惘的一代”的代表之一是菲兹杰拉德,她的代表作是故事《了不起的盖茨比》。 。
《飘》,作品写美国南北战争时期的历史
10、20世纪美国在戏剧方面的重要成就除奥尼尔的作品外,《推销员 之死》和威廉斯的《欲望号街车》等名剧。
萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一种大军火商的形象,她名叫安德谢夫。
《赫索格》。
契科夫重要的戏剧作品有《三姐妹》和《樱桃园》等。。
肖洛霍夫的代表作是长篇故事《静静的顿河》
二、简答题
1、20世纪欧美现实主义文学有那哪些基本特性?p11-14
一方面,人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。20世纪上半叶,“罗兰主义”是现实主义作家的基本立场。她们剧烈抨击不人道的社会现实,批判社会对人的异化,谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行,同情受侮辱受损害的下层人民,同情无产阶级革命,向往没有人压迫人的美好将来。但由于把“博爱”当作出发点和终点,宣扬“爱能拯救一切”,视贫富均等为最后目的,因此在本质上因袭了19世纪的老式而没能达到新的高度。    
另一方面,作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象,从人与周边环境的关系中探讨人生底蕴,进行真实的审美反映。她们以巨大的热情和批判的眼光审视复杂、残酷的现实,历史主义地体现客观世界的发展过程,力图通过对人物的性格、命运和环境的艺术概括,回答“老是存在而又无法解决”的问题,令人信服地揭示旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势。许多作品,在反映现实之中寄托了变化现实的愿望,又使作品的政治色彩十分鲜明。    
第三,描写重点的内向性和主观化,艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。“向内心世纪掘进”是20世纪欧美文学和美学的一股潮流。作家们在综合中不断创新,既融会了自然主义的客观写实手法,又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸如内心独白、梦幻描写。潜意识体现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的构造形式等等,这些在老式现实主义中不被采用甚或遭到排斥的艺术手段,在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜****觉得常了。 
    第四,人物塑造上强调性格的多重性,淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一种主线特性。而现实主义作家素以直面人生为本色,她们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场,疏远或放弃了抱负化、单一化的思维方式。因此在她们的作品中,高大完美的英雄人物逐渐消失,代之而起的主人公大体可以分为两类。一类是正面人物,她们有对生活目的的执著追求和高度的社会责任感,但内心世界复杂,另一类是有缺陷有弱点的一般人,她们低能、笨拙、脆弱,有时还怯懦;对生活有点浑浑噩噩,或许还带点玩世不恭;但她们是好人,并不为非作歹,并不损人利己,而是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事,世界正是由她们构成的。
 
2、托马斯·曼的现实主义和老式主义有哪些不同?p35
象征的人物形象;隐喻性的细节描写;意识流的体现手法;故事的非情节化;此外她还运用心理分析、含蓄的挖苦,甚至带有荒诞色彩的细节把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交错在一起。 
3、布莱希特“叙事剧”理论的重要内容是什么?“叙事剧”在艺术上有什么特点?p39-40
      在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突,强调戏剧性,这是一种建立在亚里士多德有关命运悲剧理论基本上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惊和怜悯的使观众的思想产生恐惊和怜悯,从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧,却是要让观众产生思考的爱好,激发观众变革现实的愿望,并使观众相信世纪是可变的,从而培养观众积极的处世态度。
      叙事剧在艺术上的特点,涉及“陌生化”的手法,使观众用新的眼光观测和理解司空见惯的事物。导演和演员借此故意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离,使演员既是角色的扮演者,又是角色的裁判,使观众成为苏醒的旁观者,用探讨和批判的态度看待舞台上的事件。
4、什么是社会主义现实主义?p61
"社会主义现实主义"是在1934 年8 月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的基本措施。"社会主义现实主义"规定艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实;同步,艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的也许性去发挥创作的积极性,去选择多种各样的形式、风格和体裁。"它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制,诞生了20
 世纪现实主义故事独属于苏联的自己的方式,同步也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义故事的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。
三、分析《静静的顿河》的主人公格利高里·麦列霍夫的形象?P68
  一、格利高里的性格特性
葛利高里是出生在美丽的大草原上的哥萨克,她热爱劳动, 淳朴热情, 心地善良, 割草时误伤一只小野鸭,“心里发生了一种忽然袭来的非常怜悯的感情”。她本来过着宁静的生活, 可战争爆发了, 接踵而来的是大革命年代,“人都变得比狼还坏, 四周都是仇恨”, 然而, 葛利高里却努力保持着人的自尊和自信, 从未丧失良知和同情心, 没有堕落为野兽。她第一次砍死一名奥地利士兵, 内心受到极大的震动, 深沉的痛苦使她“人都变得瘦了”。她同情惨死于战争的人, 特别对被盲目的仇恨和偏狭心理所支配的滥杀俘虏和反人道行为感到气愤和痛心, 因此, 一种哥萨克残忍地劈砍俘虏时, 她气急之中朝她开了一枪;哥萨克士兵***波兰姑娘, 她出于义愤挺身解救; 情敌司捷潘在战场上落马遇险, 她冒死救下这个几次蓄意杀害自己的人; 当红军军官波特捷尔柯夫不经审判枪杀白军军官时, 她大为震惊, 竟离开红军队伍。作为一名叛军首领, 她率队疯狂向红军冲杀, 心里却苦恼万分; 她不仅自己从不抢劫, 严禁部下抢劫, 连她的爸爸要趁机捞一把, 也遭到她的斥责制止; 她公然违抗上级命令, 放走被囚的红军, 保护她们的妻儿老小, 骂杀死红军战士的嫂子是“好狠毒的娘们”。尽管生活的残酷一度让她迷惘, 与狼共舞, 但她并没有变成狼, 在人性泯灭的时代, 她人性依存,执着于真善美, 显示了她的人格魅力。她越来越感到屠杀红军是不可饶恕的罪恶行径,
 发出了凄惨的呼喊:“砍死我吧! ”正是主人公身上那战争也不能摧毁的同情心和正义感, 使我们看到了葛利高里人性的光辉与做人的尊严。
展目前我们面前的葛利高里是复杂的、矛盾的, 既有对抗旧的老式观念的一面, 又有和哥萨克老式意识相妥协的一面。哥萨克, 这个帝俄时代特殊的军事农民阶层, 有着勤快、勇敢、独立不羁的性格, 也有愚昧、保守、宗法制的特点。对葛利高里这个哥萨克无法单一地用美或丑、善或恶来界定, 她善良、正直,却又凶狠、暴烈, 热爱自由, 向往正义, 敢于摸索真理, 然而又左右摇晃。她大胆追求爱情, 忠于爱情, 但同步又屈从父命娶娜达莉亚为妻, 婚后对她冷酷无情, 在***关系上也不无放荡行为。她既为革命效过力, 又屠杀过革命者, 她有着与一般劳动人民血肉相连的崇高人格。但是, 她的思想结识水平却停留在原始的层次上。
她性格的善恶美丑并不是简朴的并列或彼此割裂、泾渭分明, 而是互相依存、互相转化、互相映衬的, 主人公的心灵是个战场, 上帝与魔鬼在此搏斗。葛利高里很羡慕坚定的革命者珂晒沃依和反动透顶的白军军官李斯特尼茨基,“她们从一开头就什么都清清晰楚, 可是我到如今还是什么都糊糊涂涂”, 其实, 这恰是她卓尔不群的地方。肖洛霍夫通过葛利高里形象揭示了人的多面性和丰富性, 真与假、善与恶、美与丑的交错交融, 很难去判断它的是与非, 但需要有一种属于自己的灵魂。这就是人格魅力所在。
 
二、格利高里的形象典型
格利高里是一种摸索追求的典型。这个善良、勤快、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。她身上又带着哥萨克时代的种种偏见。
哥萨克是俄罗斯民族中一种特殊的群体, 在长期的历史发展中, 形成热爱劳动、崇尚自由、粗犷善战的特质, 在沙皇愚民政策下哥萨克阶层又保存着许多中世纪生活特点和风俗****惯, 一种盲目的优越感体目前葛利高里身上。一方面, 可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质如勇敢善战、勤快热情、诚实正直和富
有同情心。另一方面, 她又受到哥萨克落后老式和道德偏见的影响, 盲目崇拜军人荣誉, 把争取哥萨克人的生存权和自制权看得高于一切。葛利高里堕入匪帮, 是历史悲剧在葛利高里身上的体现, 是国内战争中哥萨克悲剧性曲折道路的延伸和深化, 而这种历史悲剧是带有历史的必然性的。葛利高里之因此毅然脱离匪帮,是具有历史的必然性。正由于这样导致她结识真理和接受革命的艰难, 她寻找中间道路的幻想在现实生活中多次碰壁, 在不到五年的时间里, 葛利高里两次参与红军, 三次投入白军和叛军, 同多种社会力量代表人物都发生过冲突。葛利高里的矛盾和痛苦显然与她所属的那个特定群体不可分开。透过她的悲剧命运, 反映在苏维埃政权的建设中一部分哥萨克农民主义现实主义的框架的命运。
三、格利高里悲剧本源性
格利高里的悲剧本源性重要来自两个方面及社会本源和家庭本源。
格利高里在很大限度上想超越和对抗周边的环境,由于这个环境贬低生命的意义,漠视生命的尊严。她不断地追求,但她始终处在一种自我否认之中。对人的爱与恨,对她所做的事情的憎恶与疑惑,对历史事件的拥护与对抗,回避与投入,一道规定主宰着她的灵魂,揉碎着她的心。葛利高里作为生命个体,有着美好的个性,她的向往和摸索体现了人的价值和意义。但是顿河地区独特的地位和军事生活形成的哥萨克强烈的自我意识、整体感、内聚力、优越感和排外性始终左右着她,使她不也许彻底超越。她在颠沛流离中始终试图将自己融入届时代斗争、人民大众的洪流当中去,但她顽固的个性主义和怀疑一切的立场,使她最后未能实现与人民的结合。她在奋斗与挣扎中最后失败,不仅仅反映出一种个性主义者的生命悲剧,更重要的是反映出抱负与现实的距离。她有着对生命的无限热情和渴望,只是这种渴望无所着落。在经历了人生多种苦难之后,葛利高里将原始的***消磨殆尽,也没有找到精神的归宿。
她在个人生活中,格利高里动摇于妻子娜塔莉亚与情人婀克西妮亚之间,两次回到妻子身边,三次投入情人怀抱,使这两个都深爱她的女人为她死得异常悲惨——娜塔莉亚痛恨丈夫的不忠,擅自堕胎身亡,然而,她到临死前,仍然是原谅她了,仍然那样深刻的爱着她,但故事却没有安排格利高里和娜塔莉亚最后的诀别,没有爱,没有恨,然而却留下了深深的遗憾和悲哀;另一面在婀克西妮亚与葛利高里逃亡途中,原觉得两个人可以度过难关,逃到此外一种地方好好生活,然而却被枪打死了。肖洛霍夫最后失去了生命中最重要的两个女人,这样的爱情结局的确让人心痛。
格利高里的悲剧,还在于她骨子里的那份善良之心。是的,曾经的她是一种十分淡漠,残酷无礼,冲动草率的哥萨克小伙子。然而她对人民却又爱得那样的深沉,这份感情直接导致着她悲剧的发生。故事中展示的战争是极端残酷的,而生活在战争中的哥萨克们更只能如此,为了生存,她们生活在生死之间,在仇恨与怜爱之间,在一次次放下武器,然而又一次次被当时环境而被迫重新拿起武器之间。诚然,她在如此独立而孤傲的世界中,成果只能是一种悲剧。
 
四、格利高里人性魅力
从1928 年《静静的顿河》第一部问世起, 人们对故事主人公葛利高里的爱好经久不衰。究其因素, 重要是由于这一形象所具有的独特人格魅力。1957年, 肖洛霍夫在接受采访时透露:“对于作家来说——她自身一方面需要的是把人的心灵的运动体现出来。我在葛利高里·麦列霍夫身上就想体现出人的这种魅力。”
通读《静静的顿河》, 让我们意识到作家并不是单单想以浓重的手笔来描述一种小人物的悲剧人生, 更重要的是想通过主人公葛利高里这个人物来体现些什么, 我想这就是本文的核心主题; 通过人物的命运来体现人性的魅力,以小人物的悲剧人生来折射本文的主题。作者明确表达要通过这个形象的“心灵运动”来体现人的魅力, 人物的悲剧性和人格魅力有机交错, 构成这一形象特异的色彩。葛利高里的魅力就在于痛苦地抗挣战争对她的人性腐蚀和扭曲, 就在于她的人格力量超过其她人。这是由于在这里历史伦理原则被悬置, 代之以审美原则。
作业二
一、填空题
1.《鬼魂奏鸣曲》是体现主义戏剧的典型作品,它的作者是斯特林堡。
2、《从清晨到半夜》
《春情萌动》 ;《转变》等。
3、卡夫卡的重要作品有《变形记》《审判》《城堡》等。、、
4、《天边外》是奠定奥尼尔(填作家名)美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年故事。
5、“意识流”最初是心理学术语, 年刊登的《论内省心理学所忽视的几种问题》一文中一方面使用。“绵延说”“直觉主义”和“心理时间观”、。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说的核心和支柱是无意性和性本能的理论。
6、乔伊斯的重要故事作品有故事集《都柏林人》(1914)《青年艺术家的肖像》 、(1933)、写 作时间持续16 年之久的《为菲尼根守灵》。她的代表作是长篇故事《尤利西斯》。
7、《到灯塔去》的作者是吴尔夫。
8、“约克纳帕塔法”是美国作家福克纳虚构的一种故事世界。其中最出名的长篇故事是《喧哗与骚动》 。这部故事也是意识流故事的代表作品。
简答题
1、体现主义文学有哪些基本特性?p91ﻫ   体现主义这一概念的来源:最初是运用在给画评论中,后运用于文学批评界。体现主义是一种反老式的现代主义流派,它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的体现。其特性为;ﻫ(1)类型化的人物形象;