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自然界的美是自然的、纯粹的美,是不带任何功利色调的,我们在对自然美景的观赏中,灵魂能够得到陶冶净化,身心能够得到哪怕是短暂的自由。这对健康人性的培育是非常重要的。下面是第一范文网的小编为你们整理的文章,希望你们能够喜爱
迁徙的鸟观后感
影片中出现有人类的镜头是很少的,我们透过那个小男孩的救助和老妇人的喂食看到了人与动物和谐相处的一面,但漂亮的影片简洁中蕴含着悲壮和对于现代礼貌的控诉。有几处含蓄而好处深远的镜头:罪恶的枪声和污泥中鸟儿的哀鸣,控诉了人类在工业化过程中对大自然犯下的罪恶;在鸟儿翱翔的路途上,来自美洲地面的罪恶枪弹划破了天空的安静;夺取了飞鸟的生命。经验了千山万水的鸟儿最终不幸陷落在欧洲礼貌的泥潭里面;当巨大的割草机来临时,鸟妈妈和鸟宝宝无助的眼神湮没在隆隆的机器声中。记得黑额雁们的姿态完备而自由,乐声飞扬,就在我们完全沉醉于这个漂亮的大自然界中时,毫无心理打算的我们被突然的枪响所惊吓,此起彼伏的枪声震得我们胆战心惊。黑额雁们纷纷坠落湖面,连死亡的姿态都那么美丽。虽然说那里我们没有看到那些打猎的人,但它们却在反衬着我们人类的丑陋,镜头含蓄却撼动人心。自诩为这个星球的主子,我们给它留下的却大多是正因贪欲而产生的无尽破坏,以及对其他同样属于这个星球的生灵的野蛮损害。
鸟类是自由的象征。我们之后在影片里看到的那些鸟儿,不再是没有灵性的动物,作者让我们看到,这些生灵同样是和人类并存于这个世界上的,是上帝创建的天使。它们具有让我们汗颜的自由、团结、英勇、信守诺言的品质。应对鸟类壮美而哀痛的命运,我多么期盼有一天,四季不再流转,而我们即刻便能启程离开家园,在这颗漂亮的星球上,像这些鸟儿一样,起先一次奇妙的旅程!我多么期盼有一天,人们能够打破地域国界的阻隔,明白地球是我们共有的家园,那么,我们必需能像鸟儿一样获得自由!这是一种悲鸣和祈求,在此时,影片的情感得到了进一步的升华,更是激起人们心中最松软的部分。那只腿上绑着网绳的灰尾雁,在冬天重新回到救他的小男孩身边。那群以前拒绝老妇人的灰鹤,也最终在再次飘过那个农庄的时候,理解了老人的馈赠。它们的长嘴灵活地从老人手中叼走食物,那样信任。期望,还是有的,须要的是人们的把握。
迁徙的鸟观后感
这是一部节奏缓慢的电影,却讲解并描述着一个漫长的故事。小鸟从刚诞生,到长出羽毛,再到张弛翱翔。短短的两分钟,春夏秋冬,已复一年。灰雁,飞越1800英里,从欧洲西南部到斯堪的纳维亚半岛。短短几个字,呈现了一种震人心神的力气,也瞬间让人明白了这部电影的魅力,就是用最简洁的暖和带给你一种发自内心的震撼与感动。
候鸟的故事是一个关于承诺的故事,一个关于归来的承诺,他们的旅程千里迢迢,经验了危机重重,只为了一个目的:生存。候鸟的迁徙是为生命而战。这是影片开头的话,精炼,简洁,点明中心就好,不必多言。
他的脚上缠着了绳子,用尖尖的嘴巴,抬起脚,弯着颈项,想把它咬下来,呵呵,他灵动得那么可爱,惹人怜惜。余光中曾说过,一切的美都是从惹人怜惜起先的。而这些大雁,体现着的则是自然的美,那是最纯粹,最干净的美。一切的滥美之词用在形容自然上都显得那样肤浅,粗俗,而我不会那么多的唯美词语,我只知道,看着那一幅幅的画面,我惊住了,我听到了来自心灵的声音,很空灵的声音,回荡在心里,似乎一下子就变得清明白很多,一切混沌的思想,杂乱,刹那间被洗涤,那种清水流过手心的感觉,那是我最爱的感觉,似乎我离完备很近,很近。
日月星辰,云雪雨露,春夏秋冬,昼夜晨昏。影片随着拍摄的进度,呈现给我们了不一样的节气,不一样的色调。春意盎然时,一片翠绿直晃人眼,云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿苹。大雁们好像也因着这朝气盎然的天气,总是蹦跳着,很快乐的样貌。冰封大地时,苍茫无边,皑皑白雪,素裹银装。千山鸟飞绝,万径人踪灭。我不禁有点担忧当毅力不在是唯一的条件,他们还能坚持吗,。终归,他们那样瘦小,他们能抵挡寒冷的侵袭吗,能忍过饥饿的煎熬吗,能挨过这茫茫的雪吗?
迁徙的鸟观后感
影片不止一次呈现了大雁的情感,令我影响深刻。犹记得一起先,便是妈妈劳碌的帮小鸟觅食的场景。鸟儿们,呆在窝里,张大着嘴巴,不停的叫着,妈妈,妈妈。那是自然界最大的赏赐了吧,亲情,没有哪个造物主能创建出如此完备的爱,无私,宏大,不分物种,不分地域,不会被时刻阻隔,被地域分开。看妈妈用翅膀,护着小雁,看妈妈用尖尖的嘴巴,啄着小鸟,与他游戏玩耍。感情,重点体现的就是那两只白天鹅,头颅相抵,构成一个完整的心形,与水中倒影交辉相映。最浪漫的象征,他们轻吻,拥抱,脖颈相依,互伴前行,不离不弃,生死相许。经验过震天动地,最终细水长流,在征途上激励,互助,扶持。感情,将两个互不相识的人,紧密地联系在一齐,再也不能分开。
影片没有过多的背景音乐,只有雁儿们或低沉或高亢的鸣叫,只有翅膀划过高空的时呼呼风响,只有扬起的水花再次掉落水中和海浪相互拍击的声音,只有悠扬旷远的乐声。那些空灵的乐声,为丹顶鹤和天鹅们的舞蹈鸣响最好的节奏,为新生的雏鸟高兴唱诵。天籁一般的歌声甚至与鸟儿们一齐越飞越高。
翱翔始于小男孩剪开幻想的绳索,越过湖面,麦田,桥梁,飞过丛林、沼泽、自由女神像和艾菲尔铁塔。每一个身影,轻轻划过的,是我们的心田,留下了最深的记忆。
白天鹅在红色的河流上滑翔,一道绚丽的白,犹如星辰滑落天空;黑色的斑头鹰在白雪的衬托下,与远处的山脉比照呼应;墨色天空中的鸟和月;繁花似锦的大地上银白飞鸟。仙鹤展翅翩翩起舞,行云流水一般,轻快而又伸展;成群的海鸥并起直飞,气概磅礴,冲击视觉。
迁徙的过程,每一个镜头都是一副画,美得令我心惊,令我动容。自然的美不单单在色调,在雄壮,在奇妙,更多的美在灵魂深处,美在每一个角度都能带给你最深的感动。
翱翔不是体力和智力能够解决的,它是一个奇迹,有个诗人这样说过。
名导雅克·贝汉说:翱翔对鸟来说不是人们想象的什么乐趣,而是为了生存而拼搏。它们要穿越云层、迎着暴风雨,很多困难不是我们能够想象的。
我们坐在荧幕前,看到的是鸟儿们翱翔的姿态,一展翅,一跳动,觅食,休息……每一个流畅的曲线,都是最完备的弧度。我们体会到的则是鸟的精神,由内而发的一种毅力,令人深深地折服。这种折服,是人类最终的救赎,然而,有人照旧没能体会这其中的美。
关在笼子离得野鸭们,凄厉的叫着,追逐着,却逃不脱细小的网洞,逃不脱人类的掌控。当一幕幕自然美景展此刻我们面前时,那三辆割草机,出现的那样不合时宜。娇人可爱的鹦鹉,关在牢笼中,失去最珍重的自由。一声声的枪响,我如坐针毡,揪心般的疼。突然就怨了,恨了,人类与自然,本是一体,何苦相逼。
好在虽然影片间或会有人类的痕迹,却无从掩盖鸟的光线。笼子,收割机,轮船,铁轨……那些都只是飘过的物件,甚至被讽刺为歇脚点。那本完全是一个鸟的世界,一个人类无从踏足的世界,一个干净的纯粹的世界,却被人类的私欲与血腥,狠狠的破坏着。现代社会真的进步了吗?进步到,连鸟都不如,进步到再也找不到一片净土,安放我们的完备,进不到只能在影片中寻求自然的美,我们明明就身处自然之中,可我们丝毫感受不到安详,清净的美。在观赏影片时,我想大家也许会忽视吧,时代,科技,高楼大厦,金碧辉煌,那些是不是不漂亮了啊,是不是很做作,很刻意,很虚假呢?这一刻,我们以前所坚信的所追逐的,都变得虚无缥缈了起来。
就这样,鸟儿们又飞回当时的地方,再一次飘过老妪,享受人与自然的亲切。影片结束时,我的心还不能平复,还照旧爱着那种跳动着的感觉……
迁徙的鸟观后感
候鸟迁移的故事,是一种承诺,一个回来的承诺。它们的旅程,飞越数千里,当中危机重重,目的只有一个:生存,候鸟大举迁移,是为生存搏斗。随着那个摆脱猎网的灰雁腾空而起,随着低沉男声的旁白,片子起先了超过30种的各样鸟儿们的漫漫迁徙路,记录了途中鸟儿们自由的翱翔、快乐的游戏、温馨的亲情和与大自然各种恶劣环境进行搏斗的艰辛,以人类对它们残酷的猎杀。
翱翔始于那只被网缠住的灰尾雁,在小男孩为它剪开网眼之后,它就带着脚上的网绳,追向自己的伙伴。拂过安静的湖面和金黄色的麦田,穿过桥洞和引水渠,飞过丛林、沼泽、自由女神像和艾菲尔铁塔。向北,向北,飞往熟识而生疏的家乡。影片拍得美仑美奂,展此刻观众面前的是一种精致的美。看那优雅的仙鹤展翅翩翩起舞,似行云流水,轻快、伸展;看那名贵的天鹅头颅相抵,构成一个完整的心形,与水中倒影交辉相映;看那成群的海鸥一齐飞行,气概磅礴,带给人极强的视觉冲击力……片子将作者的视界融于某一个材料对象的视界之中,使该对象的视界成为作品中的主导性视界并成为作者视界的代表。这是一种趋向零度视角的视界,作者尽量隐藏、放下介入材料批判,放下权威性,并且不在阅历与价值方面进行限制与导向,能够说,零度视界已成为大多数纪录片作者的美学原则。我们在看这部片子的时候,就感觉到自己是透过鸟的眼睛在看这个世界。尤其是其中的一个镜头,带给人的那种感觉就仿佛自己真的是一只鸟儿,逍遥自在的翱翔于天空中,整个人浑身上下通体通透,安逸极了。
迁徙的鸟观后感
纪录片是否须要解说词的问题并不是纪录片本质特性的问题,这务必要结合作品来看。《迁徙的鸟》整个片子不超过十句解说,不超过二十句字幕,没有任何的说教和口号,正是这种留白这种逼人的自然,从内心深处打动了观众,并留给了观众更多时刻静静地去思索去感受。解说词当然是解说画面的,但它最重要的任务是起补充作用,补充画面没有的信息。它与画面的关联有两点最为重要,一是相互弥补,一是相互深化。影视语言的最根本的特征就在于它的视觉干脆冲击力。在纪录片的创作界,的确有人偏爱用解说词这样的非画面非纪录的语言去描绘画面里没有的东西,用非纪录片的语言去表现纪录片的材料对象,这样的干脆后果就是走向虚构,从样式到资料的虚构。在必需程度上,人们还是趋向于眼见为实这样的看法。这部片子用它纯粹的画面因素就能够折服观众的心。
但由于影片中的表现对象鸟,没有与人类干脆沟通的语言,因此对于音乐和音响的运用就特性重要。一是大环境声音要塑造一个人们能够感知的野外环境,一是对于一些细微环节的声音的捕获。影片要到达声画合一的效果,画面为声音带给形象和气氛,声音为画面创建意境和想象。片中只有鸟儿们或低沉或高亢的鸣叫,只有它们的羽翼拂过高空的风响,只有它们扬起的水花和海浪的哽咽,只有圣歌一样悠扬旷远的乐声。那些乐声总能在最适合的时候出现,为丹顶鹤和天鹅们的舞蹈鸣响最好的节奏,为新生的雏鸟们从父母的羽翼中第一次探出小脑袋高兴唱诵。那些天籁一般的歌声甚至与雪雁和北鲱鸟一齐越飞越高,和阳光一道洒落大地。这是一种境界,作者将图像、同期声、音乐等诸多因素组合在一齐,引发了我们在情感上的共鸣,这也是影片胜利的一个重要表现。
有一句英语谚语说上帝存在于细微环节之中。在纪录片的拍摄中,往往某一个细微环节或者说画面的附属因素,会成为整个画面的核心。在热带雨林的那条船上,那只在笼子中的鹦鹉透过自救获得自由,展翅飞向蓝天的时候,我们每个人松了一口气,同时也佩服它的聪慧。这一刻,屏幕是牢牢抓住了我们的眼神的。在纪录片的现场拍摄中,摄影师就要做到睁开另一只眼。一只眼睛留意看取景框,一只眼睛要留意到突然发生的事务,留意到材料的以外因素的出现,这就是纪录片的随机结构问题。如片中出现的雪崩那一幕,还有折翅的鸟被螃蟹吃掉的那一景,这些都是可遇不行求的,假如没有随时关注到四周的环境,就很可能错过很过精彩的素材。但并不是全部被拍摄的素材最终都能够成为影片中的一部分,还要对这些材料进行后期的创作剪辑。我们强调纪录片的真实性,但我们并不是说纪录片不允许有影视技术修改方面的限制,也并不是说剪辑给纪录片带来了灾难,而是指过度的介入与限制因素,违反了纪录片语言的叙事原则。纪录片也不是说务必要长镜头,而是要依据现场状况确定镜头的结构及叙事方式。《迁徙的鸟》中基本上就没有什么长镜头,但这并不影响它的完整性。真实并不能表现或代言纪录片的叙事方式,关键在于这种真实是否贴合整部片子的事务现场的完整性和叙事结构的真实性。当我们在观看油画作品的时候,近距离的观看效果就是一大堆不一样色调的油料的堆砌和叠加,而非绘画对象,只有在适当的距离,观看者才感受这一绘画是对某一物质的再现。它与中国工笔画的细腻构成剧烈比照。同样的,作者在影片里综合运用了远景、中景、近景、特写等镜头,让我们更好的看到他想要表达的东西。