文档介绍：——《建筑家安藤忠雄》
读书笔记报告
日本建筑家安藤忠雄,从未考进大学修读任何设计、建筑或工程课程,他无师自通做起家具和室内设计,之后将自己全部的积蓄做旅游费,赴欧洲考察游学,寻访
国际名家的建筑,细心观察学习,回国后就开展建筑事业,从实践中学习,坚持自己的信念,别树一帜,成为世界级大师.
安藤忠雄并非仅仅只为了建筑设计而设计.
当60年代的日本面临严重的公害问题、因人口过度密集而产生的各种都市问题,.
正是这种来源于都市的灵感,, 都体现在他力求建筑与自然相融相生的可能性之中.
东急东横线涩谷站借着自然风力进行新鲜空气的交换
安藤忠雄从1965年起展开的多次世界游历之旅中发现,,他发现世界上最具代表性的都市(例如巴黎、维也纳)有共通的特性,那就是在都市中流动的“时间累积的富饶”.在这里,经历一个世纪以上的建筑物还是理所应当地被继续使用着,拥有日本城市所欠缺的成熟都市文化.
西欧的历史古都之所以没被近代化潮流吞没,唯一的原因是在都市化的背后,,但却抛弃了关键的理念,只仰赖经济理论,一再的重复建设与破坏的循环,使日本这片狭小的土地陷入了“胡乱发展”,产生了“混沌”城市.
眼睁睁看着自己居住的地方往坏的方向发展,对于当时的安藤忠雄这类年轻建筑家而言, “都市”看起来根本就是“敌人”.
为了表现对抗都市“无序”的个人意志,安藤忠雄始终以“对抗都市的游击队”—住宅开始了他的建筑师生涯.
住吉长屋是安藤忠雄身为建筑家实质上的出道作品.
它是一座宽二间、深八间的箱型混凝土房子,房屋四面都被墙包围,,安藤忠雄把已经很狭小的混凝土“盒子”再切成三等份,中间不加天花板,,房子的组成,一楼是客厅厨房等会用到水的空间,二楼是卧室,生活动线都被中庭切断.
一系列的问题让住吉长屋饱受争议,甚至有人把它称作“下雨要撑伞去厕所的房子”.让实际住在那里的人,面对生活上的种种不便. 因此被大多数人理解成“建筑家的自我偏执”.
然而,对于安藤忠雄来说,住吉长屋则是以他自己的方式,对生活与住家的意义作彻
底思考和深入探索后得到的结论.
在占地和预算双双受限的情况下,为了打造富于变化和深度的居家空间,而且还是
清水混凝土长屋.
而为什么要打破住宅动线设计这一不成文规定呢?安藤忠雄的答案是:让生活融于
,所以首要之务是,如何最大限度的体味自
然严峻与温柔的变化,所以牺牲了方便这个选项.
一般都会认为,中庭占了小房子的三分之一,多么浪费空间呀!但住宅的中间是中庭这一条件,使各房间都可以直接对外通风,,只有中庭的自然留白,,人类的韧性足以体会这座中庭的自然,并承受它的考验,将其作为日常生活中的色彩.
在住吉长屋中,安藤忠雄构建了对外没有任何开口、无表情的清水混凝土墙面,它的本质意义在于:借此表现在高度经济成长的名义下不断扩张的都市中,决定在此落地生根并预期对抗的个人意志.
在慢慢步入正轨之后,安藤忠雄以兴建个人住宅为抗衡堡垒的同时,也开始借由商
业建筑,从小据点切入城市. “TIME’S”就是一个代表性建筑.
“TIME’S”、水深几十厘米的运河,,,全都背对河川,没有地方可供人在日常生活中亲近河川.
因此安藤忠雄将重点放在如何设置面对河川的开放空间.
“TIME’S”让河水有如流入建筑般,在建筑物与河川之间,创造出一种张力.
安藤忠雄除了发挥他惯用的动线回游的手法之外,更将建筑物朝向河边开放,各层的公共空间做成了小巷般的户外空间,让建筑物内的各个空间与高濑川相互接触,,距离水面二十厘米处,打掉部分护堤以建造露台,面对自然加以敞开.
将建筑投入自然之中,.