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在中国没有所谓的死神,人们把地狱里最大的鬼魂叫做阎罗王。在外国电影里,死神作为最恐怖的角色出现,也是被导演们津津乐道的一个话题。死神来了系列超越以往的同类影片之处,便在于其独到的剧本世界观设计,奇异的宿命论解读。
死神来了1和死神来了3是导演黄毅瑜的作品。黄毅瑜是华裔导演,电影里除了有好莱坞式的经典惊恐场景,也有东方惊恐片的惊恐元素。以前看的惊恐片,如心中有鬼,深海寻人等有各自的特点,但电影的质量不是最上乘的。死神来了是经典中的经典,我不喜爱看惊恐片,我始终觉得惊恐片是商业作品,纯粹的追求视觉效果,影片的质量大家都会忽视。反正观众只要抱着观赏消遣的看法观看就好,没想过学****一些学问,得到一些启发。而死神系列的上映变更了人们的这个观点,由第一部创下收视冠军到叫好又叫座,被人称为经典,开创了惊恐片的历史新河。影片的编剧惊为天人,影片的导演大胆创新,影片的演员困难重重,只有这样才能拍出一部好的作品,死神在上映时,就确定了它是一部好的作品,这就像影片里的某些示意。死神系列最大的看点也是有许多诡秘而精彩的示意。在死神来了1和死神来了3中,充分显示了导演卓越的才华,一部作品,就将他推入了大师的行列。两部作品,就稳固了他大师的位置。这就像一个道理,你拍几十部烂片的价值也没有拍一部好片的价值高。人们会记得后者,而遗忘前者。死神来了1是一部小成本制作的电影,却在美国上映后引起了不小的轰动,是一部不行多得的恐怖巨片。更值得一提的是,死神来了是出于华裔导演之手,所以片中的亚洲恐怖风味十足,足以令人毛骨悚然。
在电影中不同以往最大的创新是主子公有了预知危急的实力,各种危急到来前的预知,示意,也成了影片最大的亮点。后来的系列继承了这条线索,主子公都有感知危急的实力,各种场景示意,惊慌的音乐和不断出现的黑影、阴风把人们带入了危急的恐怖之中。比如1。窗户中映出的像机翼的图像,在雨中好像摇曳不稳,预示之后的飞机事故;机场的神奇推销员告知艾利克斯deathisnottheend。(死亡不是终点)。艾利克斯回头,时刻表上显示terminal(终点);歌词中唱到我看到火雨从天而降等。之后,便是飞机失控,起先的飞机爆炸。后来幸存的7个人都离奇死亡,有在浴缸里滑到,被晾衣服的铁丝勾住颈项勒死的,有突然被车撞死,在众人面前没有防备,有显示器的碎片刺中颈项,最终被掉下来的刀子刺死的……以后的影片有更加大胆的创新,制造了更多的事故。千姿百态的死法给人以来自心底的恐惊。死亡模式这种设计,把生命的无常和无奈加诸于每一个人身上,观众很简单产生代入感;而主角们自我救赎的失败也传达给观众以深刻的无望,恐惊感油然而生。
死神来了1是讲解并描述空难后生还者七个人面对死亡的场景,由起先的飞机爆炸,到后来的每一个死亡场景,导演都尽善尽美。每个人的死都是一个疑团,每个人的死都把故事推入高潮,环环相扣的死亡设计,精益求精的死亡瞬间,血淋淋的死亡方式,让人们身临其境,感觉惊恐,又耳目一新。
我喜爱死神1,2部的艾丽·拉特。第一部她是肯定的主演,她贯穿始终,用她敏感深邃的眼睛,敏感深邃的大脑,来感知危急。她成熟的气质能很快带领我们进入剧情,我想这也是导演选择她的原因。我好喜爱她的气质。
第三部是最胜利的一部,讲解并描述的是由过山车引起的死亡故事。它完备的继承了死神来了第一部的亚洲式恐怖风格,情节连贯性也堪称系列之最,并且注意细微环节、示意和气氛上的营造,还添加了很多的创新部分,人物死亡方式是全体观众公认为最有创意的,同时示意也特别隐秘,而且各种恐怖镜头都特别贴近现实生活,同时也是在观众的预料之外。我看了死神来了3后,再也不敢晒日光浴了。原来细微环节确定生死。一些不经意的生活****惯就可能毁了我们的一生。其实比死亡更可怕的是****惯。
死亡是一件未完待续的事情,拍摄死亡电影是一件未完待续的事情,假如生命还在,你会珍惜爱情,友情,亲情还是正义……
在死神来了2的剧情设计下,具有预见实力的主子公一度使观众对其所具有的超实力充溢信念和希望,但同时影片又会在相反的一面营造出近乎肯定的宿命气氛,让人深信命中注定的死亡必定会驾临 。更吸引人的是,影片在影射人与宿命搏斗的过程中,尽管没有将假想中的死神庸俗的实体化,但却又从侧面将之塑造成一位充溢生气性格的幕后冷血连环杀手的阴谋家形象。这种神话降格使得影片中被超实力升格的主子公和假想敌,死亡之间的抗争行为活化。以至于影片几乎不须要对血腥镜头进行过多的夸张描写,就已经能深深抓住人们对未知死亡世界的畏惧,令观众对死神的无限制追杀产生记忆犹新的恐怖心情。该片为死神来了其次部,剧情方面完全照搬第一集,但是情节惊慌而有节奏。而且死亡设计是最创新的。
死神确定的事情我们无法变更,但是,只要我们留意一些示意,我们可以挽救自己和别人的命运。死神确定的事情我们无法变更,只要相互帮忙,我们可以确定我们的命运。
山西省长治市长子一中高三:田云