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李清照的闻名的诗词朗读1
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。
【简析】:
这首《鹧鸪天》是一首咏桂词,风格独特,颇得宋诗之风,即以谈论入词,托物抒怀。
“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。”这十四字形神兼备,写出了桂花的独特风韵。前句重在赋“色”,兼及体性;后句重在咏怀,突出“香”字。桂有三种,白者名银桂,黄者名金桂,红者名丹桂。常生于高山之上,冬夏常青,以同类为林,间无杂树。又秋天开花者为多,其花香味浓郁。“暗淡”、“轻黄”二词,说明桂花不以光明炫目的光泽和艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗,却秉性温雅严厉,自有情怀疏淡,远迹深山,唯将浓郁的芳香常飘人间。
以下转入谈论。“何须浅碧深红色,自是花中第一流。”反映了清照的审美观,她认为品行的美、内在的美尤为重要。“何须”二字,把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开,而推精彩淡香浓、迹远品高的桂花,大书特书。“自是花中第一流”为第一层谈论。“梅定妨,菊应羞,画栏开处冠中秋。”为其次层谈论。连清照一生热爱的梅花在“暗淡轻黄体性柔”的桂花面前,也不能不油然而生忌妒之意。而颇为赞许的菊花也只能掩面含羞,自叹弗如。接着又从季节上着眼,称桂花为中秋季节的花中之冠。“骚人可煞无情思,何事当年不见收”,为第三层谈论。传奇屈原当年作《离骚》,遍收名花珍卉,以喻君子修身美德,唯独桂花不在其列。清照很为桂花抱屈,因而毫不客气地批判了这位先贤,说他情思缺乏,竟把香冠中秋的桂花给遗漏了,实乃一大遗恨。
这首词以群花作衬,以梅花作比,绽开三层谈论,形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。桂花貌不出众,色不迷人,但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳,这正是词人品行的写照。这首词显示了词人卓而不群的审美品尝,值得专心玩味。
李清照的闻名的诗词朗读2
湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
【简析】:
这是一首秋景词,词人以其独特的方式,细腻委婉又详细形象地传达出一种特色鲜亮的阴柔之美。
“湖上风来”句起语不俗,避开俗套。秋高气爽,常见风平波静,而一旦朔风初起,便会吹起悠远的水波,宣告着深秋到了,所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”,更通过自然界颜色和气味的变化,进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的,深秋季节却别有味道,在这里,不说人们如何的宠爱山水,倒说“水光山色与人亲”,将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”,方换得人与景亲,也才能真的领会到大自然的水光山色中的景物美,所以,所说的“说不尽、无穷好”言之有根,是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。
下片虽然仍是对秋风光的连续描绘,但却不是简洁的重复。莲实叶老、露洗蘋草,都标示着深秋的时令,人所共见,却易于忽视,一经点染,便觉秋意袭人。而在沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟,对于早早归去的人们头也不回,好像以此表示了它们的不满。在这里,鸥鹭也人格化了,与上片的山水的感情化似是同样手法,但却一反上片的山水“与人亲”,而为鸥鹭对人恨,这一亲一恨之间就带给读者以清爽多样之感,且通过人们在郊外的不能久留,更深一层地透露出深秋的到来。
这首词造景清爽别致,描写泪细密传神,奇妙地运用拟人化手法,写出了物我交融的深秋美意,耐人寻味。
李清照的闻名的诗词朗读3
如梦令·常记溪亭日暮
[宋]李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
李清【今译】
还时常记得出游溪亭,
一玩就玩到日黑天暮,
深深地沉醉,而遗忘归路。
始终玩到兴尽,回舟返途,
却迷途进入藕花的深处。
大家争着划呀,船儿抢着渡,
惊起了满滩的鸥鹭。
[解释]
①溪亭:临水的亭台。
②沈:同“沉”。
③争:同“怎”。
[赏析]
这是一首忆昔词。寥寥数语,好像是随便而出,却又惜墨如金,句句含有深意。开头两句,写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连。最终一句,纯净天真,言尽而意不尽。
现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉、花美,清爽别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境,境地美丽怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受。
“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所制造的词境。“常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了心底的欢愉,“不知归路”也曲折传出留连忘返的情致,看起来,这是一次给留下了深刻印象的非常开心的游赏。果真,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那末,兴未尽呢?恰恰说明兴致之高,不想回舟。而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相照应,显示了仆人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出。
一连两个“争渡”,表达了仆人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味。
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和怡然的心情融合在一起,写出了青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。
李清照的闻名的诗词朗读4
如梦令·昨夜雨疏风骤
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠照旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。
【解释】
①绿肥:指枝叶茂密。红瘦:谓花朵稀有。
【评解】
这首小词委婉地表达了怜花惜花的心情,也流露了内心的苦闷。词中着意人物
心理心情的刻画。以景衬情,委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。
【集评】
黄蓼园《寥园词选》:“一问极有情,答以‘照旧’,答得极淡。跌出‘知否’二
句来,而‘绿肥红瘦’,无限凄婉,却又妙在含蓄,短幅中藏很多曲折,自是圣于词者。”
胡云翼《宋词选》:李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作,反映出她那
种极其闲适、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话,曲折地表达出仆人
公惜花的心情,写得那么传神。“绿肥红瘦”,用语简炼,又很形象化。
《唐宋词百首详解》:这首词用寥寥数语,委婉地表达了女仆人惜花的心情,委婉、
活泼、平易、精炼,极尽传神之妙。
这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏,正写疏放疏狂,而非通常的稀疏义。当此芳春,名花正好,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,不得入睡,只有借酒消愁。酒吃得多了,觉也睡得浓了。结果一觉醒来,天已大亮。但昨夜之心情,却已然如隔在胸,所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是,她急问整理房屋,启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了?侍女看了一看,笑回道:“还不错,一夜风雨,海棠一点儿没变!”女仆人听了,嗔叹道;“傻丫头,你可知道那海棠花丛已是红的见少,绿的见多了吗!?”
这句对白写出了诗画所不能道,写出了伤春易春的闺中人简单的神情口吻,可谓“传神之笔。以“浓睡”、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的时间变化和心理演化。然后一个“卷帘”,点破日曙天明,奇妙得当。然而,问卷帘之人,却一字不提所问何事,只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧,不着痕迹。词人为花而喜,为花而悲、为花而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹自己的青春易逝。
李清照的闻名的诗词朗读5
一剪梅·红藕香残玉簟秋
[宋]李清照
红藕香残玉簟秋,
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退。
才下眉头,却上心头。
【解释】
①玉簟:光华如玉的席子。
②雁字:指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。
【评解】
这是一首抒写离情别绪的词,重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的
字眼,却句句包孕,极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言,表达
深思挚爱之情,缠绵感人。全词轻柔自然,歇拍三句尤为行家称赏。
【集评】
伊士珍《瑯嬛记》:易安结缡未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书
《一剪梅》词以送之。
王灼《碧鸡漫志》:易安作长短句,能曲折尽人意,轻松尖新,姿势百出。
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周风光,而且衬托出词人情怀。意境凉爽幽然,颇有仙风灵气。花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字示意境况,暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。按挨次,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”,又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪,希望锦书到达,遂从眺望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天际、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘落水自流”一句,承上启下,词意不断。它既是即景,又兼比兴。其所展现的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心单独的方式绽开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书将来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的,又是合一的。合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。其分合,说明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消退”,紧接这两句。正因人已分在两处,心已覆盖深愁,此情就固然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消退,才下眉头,却上心头。”三句最为世人所称道。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句构造既非常工整,表现手法也非常奇妙,在艺术上具有很强的吸引力。固然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成局部,并非一枝独秀。它有赖于全篇的衬托,特殊因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。