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第一篇:《建筑空间组合论》观后感
《建筑空间组合论》观后感
经老师介绍读《建筑空间组合论》感觉受益匪浅,初读感觉很枯燥,再读觉得其所说都是精华,很值得一读再读。
本书的重点是探讨建筑形式的处理问题。建筑形式受到功能、结构等因素的影响和制约,第一章总论是科学论证建筑中形式与内容对立统一的辩证关系,一:从功能运用要求来看。人们盖房子总有它具体的目的和运用要求,这在建筑里面叫功能,建筑不仅是满意个人和家庭的需要,而且还要满意社会的各种需要,这就使建筑有不同的功能,从而使其反映在形式上也是千变万化的。二:从精神和审美来看。每一个建筑因为功能性质不同,地形及环境不同,设计者的意图和构思不同应当具有独特的形式和特点除此之外建筑形式还不行避开地反映某个特定历史时期和特定民族、地区的特点。公元前一世纪古罗马皇帝奥古斯都的御用建筑师维鲁威写下了著名的《建筑十书》,他体术建筑设计的三位一体基本原理,即一切建筑物都应当恰如其分的考虑到坚实耐久、便利好用、美丽悦目,其中说的“便利好用〞明显就是它的功能性。三:从物质技术手段方面来看。确定的功能必需要与之相适应的空间形式,然而获得某种形式的空间主要取决于工程结构和技术进展的水平。以摩天大楼为代表的高层建筑设计是最能说明物质技术手段的有效例子之一,虽然在19世纪末就已经出现了高层建筑,美国芝加哥学派的建筑师们利用1871年芝加哥城大伙所供应的重建该城的机会呢充分利用新建筑材料和新施工技术,设计了最早的一批高层建筑——一钢铁骨架构成内部支撑结构而外面壳体不起支撑构架作用的10层上下的楼房这种国际性的普及与推广首先建立在当时高新科技的独创和推广的基础上1915年出现了自动限制电梯,上升速度到达每分钟365m,1950年群控系统起先运用,由于垂直交通问题的顺当解决和不断改良,由于优化的新材料、新技术的应用,40层以上的超高层建筑这种名副其实的“摩天大楼〞才得以实现。四:从建筑进展趋势来看。由于建筑内部冲突双方既互相吸引又互相排斥的结果,在建筑中功能表现为内容,空间表现为形式这两者所构成的对立统一的辩证进展过程就是按否认之否认的规律而呈周期性太特点的。建筑随着功能要求日益困难和多样化,都以不同的形式表现出来。
室内空间是人类劳动的产物,是相对于自然空间而言的,,是一个从低级到高级,从满意生活上的物质要求,,不管物质或精神上的需要,都是受到当时社会生产力、科学技术水干和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会进展提出不同的要求,空间随着时间的转变也相应发生变更。这是一个互相影响、互相联系的动态过程。因此,室内空间的内涵、概念也不是一成不变的,而是在不断地补充、创新和完善。
在其次章功能与空间里我相识到形式由句话赐予近现代建筑的进展影响是巨大的,那么与功能有干脆形式要素的就是空间了,所谓内容确定形式,表如今建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式,但是又不能说空间形式就是有建筑功能确定的,但建筑空间形式必需适合于功能要求:
一,功能对于空间大小和容量的规定性。现实生活中一般以平面面积作为设计的根据,根据运用要求的的不同面积要随之发生转变。二,功能对于空间形态方面的规定性。在确定了空间大小和容量之后就是确定空间的形态,是正方形长方形还是椭圆等等,根据不同的功能而进行选择,例如教教室、剧院、体育馆不同的功能要进行不同的选择使其能够满意需求。三空间对于空间质的规定性。空火箭指的规定性主要表如今两个方面,一个是量一个是形,但仅仅有这两点还不
够,还要使空间在质的方面有与之相适应的条件,质的条件一般式能够遮风避雨再进一步是采光通风,少数还要求房间防震恒温恒湿等等。
二功能对于空间形态方面的功能性。不同的房间由于不同的功能对空间形态有不同的要求,从某种意义上讲功能与空间的形态存在着必定的内在的联系。
功能对于空间的规定性首先表如今量和形的两个方面,但仅有量和形的适应还不够,还要使空间在质的方面也具备与功能相适应的条件。所谓质的条件,最至少的要求就是能够避风雨、防寒暑;再进一步的要求则是具有必要的采光、通风、日照条件;少数特殊类型的房间还要求防尘、防震、恒温、恒湿等。避风雨、御寒署几乎是一切房间都必需具备的至少条件,自不待言。少数特殊类型的房间要求防尘、防震、恒温、恒湿等条件,主要是通过确定的机械设备特殊的构造方法来保证的,与空间形式的高兴不甚亲热,这里也无需具体探讨。对于一般的房间,所谓空间的质,就是指确定的采光、通风、执照条件。这个问题干脆关系到开窗和朝向。不同的房间,由于功能要求不同,则要求有不同的朝向和不同的开窗处理。
在一般状况下,集中于一栋建筑物之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有一些联系,房间之间的功能联系将干脆的影响到整个建筑的布局。在组织空间时要综合、全面的考虑各房间之间的功能联系,并把全部的房间都支配在最相宜的位置上而使之各得其所,这样才会有合理的布局。
此外,还要擅长根据功能特点来选择合适的空间组合形式。什么是“空间组合形式〞?空间组合形式就是指若干空间是以什么方式连接在一起的。在建筑设计实践中,空间组合形式是千变万化的,初看起来似乎很难按模式化的方法把它们分成若干种类型。但是不管这种转变是何等地困难,它终究要反映不同功能联系的特点,基于这一点,我们可以从千变万化、错综困难的现象中概括出千种具有典型意义的空间组合形式。
在一般状况下一幢建筑的主体部分空间组合和房间未知的支配基本上都是根据建筑的主要人流路途确定的。有些建筑,主要人流只是各种流线中的一种,这时,主要人流路途虽然愿意左右建筑物主体部分的空间组合形式,却不能确定整个建筑物的空间组合形式,这往往也是一幢建筑必需综合接受几种类型空间组合形式的缘由。
在建筑设计的实践中,既要敬重功能对于空间形式的规定性,也要充分利用它的灵敏性。无规定形而为所欲为的杜撰形式必定会犯形式主义的错误;相反的,过分的拘泥于规定性也可能会是建筑形式缺少转变而一模一样。我们只有把规定性和灵敏性辩证统一起来。
在第三章空间与结构中我知道了显示和充任某种功能的空间就是功能空间,他强调的是空间的功能意义和价值,比方说沟通空间、工作空间、展示空间、销售空间、审美空间等被美国建筑师迈耶1967年设计的美国康涅狄格州达连位于海滨的史密斯住宅,其客厅实行了放开式的几何风格设计,一面无墙,朝着蔚蓝色的大海,另外一大面积玻璃幕墙充作建筑物超向外面的空间界面即外墙,既封闭了空间,又使室内外的人可以透过玻璃互相望见,具有某种通透感,这是一种开放与封闭相结合的空间设计。美国建筑师戈登邦夫特1962年设计的纽约布法罗市奥尔布赖特—诺克斯艺术馆增建部分,1962年设计的纽约马林—米德兰大厦,都接受了这种空火箭、处理方式。
对于不同的空间形态人们产生了不同的空间评价尺度其中又往往交杂着困难的成分在一个居住或工作空间内为人们日常生活余姚服务的家具同事担当充溢空
间和虚拟分割空间的任务。
一以梁和柱承重的梁板结构体系。这种结构体系的最大特点是:墙体本身既要起到围隔空间的作用,同时又要担当无眠的荷重,把围护结构和承重结构这两重任合并在一起,一身而而任。
二、框架结构体系
三、大跨度结构体系
四、悬挑结构体系
关于第四章形式美的规律,我们知道对于建筑空间形象的美感问题,由于审美观念的差异,往往难于一样,而且审美观念就每个人来说也是进展转变的,要确立统一的标准是困难的,但这并不能否认建筑形象美的一般规律。
建筑美,,如统一与转变、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等,,,这些规律也在不断得到补充、调整,以至产生新的构图规律.
人们要创建出美的空间环境就必需遵循美的法则来构思设想知道把它变为现实,以新老建筑来讲他们都共同遵循形式美的法则——多样统一,但在形式处理上又由于审美观念的进展和转变有不同的标准和尺度。不明确这一点,就会陷入思想上的混乱,甚至会因为的字标准和尺度的差异而否认普遍、必定的共同准则。
统一性每一个艺术家的目的都是要在自己作品中表现的一种思想每一个设计在平面和立面图中丢必需表现出各个组成部分互相之间的联系。构图组合与并置是对立的并置缺乏连贯的谈吐所具有的力气只是一些无意义的、不连贯的单词而已两座相同又相邻的雕像,两座同样的房屋,层高相等的两层楼一上一下叠置都不能构成统一性,而是竞争性;因此,一切几何形式凡是人眼感到很明显可以分为两半部的〔例如由两个正方形组合成的矩形〕都应避开接受
对比。在哥特式教堂中,垂直因素明显占优势,维奇奥府邸以实面为主,而神职人员大楼则正好相反。流水别墅以水平因素占优势,但假如垂直因素不存在的话,也就没有对比,整个组合形式就会显得好像陷入地底去了,就他如今的样子看来,则更为生动活泼,材料的外表质感有光滑、有粗糙,互相对比,色调效果也构成对比。
对称对称对建筑物起平衡效果,对称的构成形象包括像凯旋门和维克多·伊曼纽尔纪念碑、帕提农神庙、圣萨比娜教堂等等,不对称建筑物实例有流水别墅、约翰逊公司大楼和包豪斯校舍等等,单位符合统一性的原则,这些不对称建筑必需听从平衡或均衡的规律。
均衡用最简洁的话来说假如我们在天平的一对盘子里各放上数量相等的砝码,其结果就是平衡的;假如这些砝码的摆放在两边都是一样的,我们得到的就是对称形式;假如一边的砝码摆成一堆另一边则摆成一行我们得到的就是均衡。流水别墅二楼上的平台并不对准一楼的正中心,但是那宽大的雨棚和那个烟囱的垂直线与其体量互相平衡。这是均衡最好的见证。
比例比例总是建筑物进行划分的一种手段,目的是要到达统一、均衡重点突出有对比以及协调和有节奏。
尺度。一般来说一座高层建筑在城市中是很突出的,但是在纽约市尺度效果
则反过来了,在华尔街区的大群摩天楼中那座小小的三一教堂在四周环境中则因其小而居于主导地位。尺度意味着人们感受到的大小效果,意味着与人体大小相比的大小的效果,所以,它是很重要的。
空间式建筑的主角,直到如今我们还不****惯从空间的角度来思索问题,一个人,哪怕只是略微思索一下这个问题就会懂得建筑的特性——使它与全部其他艺术区分开来的特征——就在于它所运用的是一种将人包围在内的三维空间语汇。当你想盖一座住宅时建筑师会画一张外观的渲染图,可能再加一张起居室的***草图给你,他还会提出平面、立面、剖面图,换句话说他得把围成和分隔建筑体积的各个竖直面和水平面,地板、屋顶、内外墙等分别加以表现。如今艺术方面的教科书中有大量的明显比重过大的篇幅用来阐述建筑物的雕塑方面、绘画方面、社会方面,有时甚至心理方面的历史,而不是用来阐述建筑的实在性和建筑空间组合这个精髓部分,当然,这个样的资料也有其价值,这好比不熟识意大利语的人假如要读《神曲》仙人感到需要学****其中词汇的含义,需要通过学****中世纪意大利语的句法来弄懂其中句子的含义,也需要学****中世纪的历史和神学思想以及但丁一生的史实以及心理活动的演化,但在这一系列预备性的钻研活动中假如忘掉了原先的动机和最终的目的是要深刻体会《神曲》那就很荒谬可笑。
现代建筑中有两种最主要的空间概念就是功能主义和有机建筑运动。如今这两派都是带有国际性的了,在现代住宅建筑的杰作中,勒·柯布西耶的萨伏伊别墅和赖特的流水别墅明显表现了他们构图方式的区分也表现了他们不同的思路。
勒·柯布西耶从一个方格状的结构网动身从一个有等距离的支柱的四方形动身在一个合理的、几何程式的范围内他的空间有四堵有连续条形窗的墙壁围起来,只是从这个动身点才起先了开放平面的探究。分隔墙不是固定的,而是由薄的可以移动的墙构成的。二楼有一个大平台室内和室外空间正好在一面玻璃墙上会合,这面玻璃可以全部打开。而竖直方向上,楼层之间由一道宽敞的坡道贯穿房屋的中部来联系,直达顶层平台。全部的这些设计都设计的自由开放,但都听从一种精确的布局。
在赖特的设计中追求空间的连续性更带有开朗活泼的特色,它的建筑集中围绕内部空间的生活真实状况因此与基本的体积形式有冲突在赖特看来开放平面并非在一种建筑体积的范畴内推敲,而是从一个中心向各方面延长出各个空间而表现出来的一种最终结果。因此所产生的戏剧性的体积效果就具有一种大胆和丰富的特色,是功能主义所幻想不到的。