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首先,电影的进展分为四个阶段:
电影产生前的萌芽——1895年以前的活动图片时期电影的制造——活动图片演化为活动影像时期
电影的稳固和进展——无声片,有声片和彩色片电子影像的问世以及其对电影的挑战
˙这四个阶段在技术形式上表现为四个时代:无声电影时代,有声电影时代,彩色电影时代,电影数字化时代。
电影产生前的萌芽
1824年英国人petermarkroget在英国皇家学会上提出的论文:当人的眼睛在观看运动物体的形象时,每一瞬间的形象消逝后还会在视网膜上停留不不到一秒的时间。这种现象叫做“视觉暂留”或者“视觉记忆。”
很多人依据这一原理制造了各种视觉玩耍,1825年费东和派里斯制造“幻碟”;1832年比利时物理学家约瑟夫。普拉多和奥地利大学教授斯丹普弗尔同时制造了“诡盘”1834年英国人乔治。霍尔纳制造了“走马盘”;1876年艾米尔。雷诺制作了“活动视镜”,1888年雷诺的“光学影戏机”开头尝试公开放映。而在电影的制造历程中,我国的皮影戏有着启迪作用,电影史学家乔治。萨杜尔在他的《世界电影史》的第一章“电影的前驱——皮影戏与幻灯”中提到了这一史实。
中国皮影戏
而照相术的制造完成了从手绘图画到摄影影像的过渡,1839年,法国人达盖尔制造了“银板照相术”拍摄一幅照片的时间需要曝光30多分钟,1851年英国人弗。斯。阿彻制造了“湿性珂罗酊摄影法”使曝光时间缩短到几秒,并解决一张底片复制多张照片问题;1871年,马多克斯发表了溴化银干板的制作方法,从而进一步缩短了曝光时间,简化了工艺。
1872年,英国摄影师穆布里奇用12台相机拍下了12张马匹奔驰的照片,这组照片在1878年公布后引起科学界的轰动,为门可以把它看成离散时间轴的雏形。
在照相术制造的很长一段时间里,感光材料的争论进展并不快速,直到伊斯曼,柯达公司的创始人乔治。伊斯曼开头他的争论后,才有所进展。1886年伊斯曼雇佣科技人员为他试片基,1889年***片基争论成功并投入使用,从今就有了胶卷,胶卷的诞生为电影的制造制造了条件。
电影的制造
有了胶片后,用胶片记录影像的机械争论工作在很多国家都有进展,例如法国制造家雷诺1888年的“光学影戏机”〔使用凿孔的画带〕能表演10~15分钟的活动影像节目,然而在众多争论中,最成功的就是大制造家爱迪生的“电影视镜”爱迪生1887年开头了电影机的研制,他的助手英国人迪克逊在马莱的机器上作了改进,使用了35毫米胶片,在影像方面有了很大的进步,但是受到当时的技术限制,直到1894年也没有完成有声电影的争论,爱迪生将电影视镜公之于众,,但是他拒绝实行放映的方式,由于担忧同时为多人放映的方式影响了他的收益。
同时期,世界各国制造家都在进展电影制造工作,真正取得成功的时法国的卢米埃尔兄弟,它们的“电影机”建立在爱迪生的“电影视镜”根底上,机器在添加了光源后又是一台映片机,同时是一台放映机,卢米埃尔兄弟用他们的“电影机”拍摄了《工厂大门》《拆墙》《婴儿的午餐》《水浇园丁》《火车进站》等具有历史意义的影片,1895年12月28日,在巴黎卡布辛路14号的“大咖啡馆”中,卢米埃尔兄弟拍摄的电影得到公映,仅1896年到1897年一年的时间里,全世界就拍摄的700多部影片,也就是在1896年电影传入了中国。
电影的进展与稳
电影是人们渴望捕获动作的瞬间美,重现活动世界的猛烈愿望下争论出的一项制造,最初的电影只是机械的模拟再现活动影像,被人们视为类似杂耍的稀奇玩意,当时的艺术家认为电影是登不了大雅之堂的“低级文化”但是电影有着它独特的魅力,最初留意其艺术潜力的艺术家们为电影注入了生命,早期的导演梅里爱,美国的卓别林和格里菲斯等。他们在电影中制造性的使用了运动摄影,长镜头,特级镜头,蒙太奇等表现手段,揭开了电影作为型艺术的一页,开创了无声片时代。电影的进展总是以人们的需求为动力,“宏大的哑巴”总是要说话的。
卓别林
早期没有任何方法能将画面与声音同步的记录在胶片上,直到20世纪20年月,随着无线电技术的进展,光电管的制造和感光材料的进步,声音最终有了记录在胶片上的条件,电影从无声向着有声迈进。1928年《爵士歌王》以及次年的百分之百有声电影《纽约之光》的公演为起点,电影进入了有声时代。
继无声到有声之一划时代的变化之后,电影史上又一大进步就上黑白到彩色,几十年的进展,经过“人工着色”“机械着色”“两色染印法”等阶段,直至1933年英国的特艺公司制造了“三色染印法”彩色电影才算正式问世。“三色染印法”沿用了二十多年,用于《浮华世界》《出水芙蓉》《红菱艳》等,今日我们使用的多层彩色胶片,色1945年后才制造成果并投入使用的。随着这些宏大的制造,电影进入了它的全盛时期,成为热门最宠爱的艺术形式之一。
arri胶片机当今电影
电影作为一项制造而诞生,有作为一门艺术而生存,使其不断进展的却是它作为一种媒介所具有的强大的传递视听信息力气,正由于如此同样具有媒介作用企且患有传递快速,信息量大,观看便利等特点的电视一经一经制造,就与电影产生了猛烈的竞争,电影独霸音像市场的现象一去不复返,观影人数逐年下降,我国1992年最高观众人数到达140亿人次,而1995年却下降到只有50亿人次,为此电影工作者不得不连续发挥电影独有的艺术魅力,通过在形式颖,荧幕大,音像质量超群,临场感强等方面的努力,来求得自身的生存和进展。
arrimini电影机,以及upmpma等镜头
20世纪八九十年月,胶片制作工艺已经进展到了极致,进一步提高画面冲击力的本钱过于昂扬,此时恰逢计算机技术引发的各个行业从模拟到数字的革命,电影也快速进入了数字化时代,在技术上发上了重大变革。从技术层面上说,电影已经不是原来以胶片为唯一载体,以摄影机为影像摄取主体设备的电影了。电影依托数字技术的高清楚数字拍摄,非线性编辑,数字视效及数字中间片平台的制作工艺,加上数字放映,这些已经使得电影全方面数字化变成现实。从艺术角度上讲,电影重占据了活动影像节目的鳌头,以其无以伦比的声画质量,精雕细琢的制作以及震撼人心的视听效果,吸引着大量的观众,看电影重成为人们赏识活动影像节目的最高享受。