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画面上的景物呈S形曲线的构图形式,具有延长、变化的特点,使人看上去有韵律感,产生美丽、雅致、协调的感觉。当需要承受曲线形式表现被摄体时,应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。
画面中的构图类似于字母“C”形,一般多用于拍摄河、湖、海等水面,或是成曲线造型的建筑物,这种构图严峻而完善,格外适合于抒情的画面,而且画面很有活力。
用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕、框架起来,起到突出主
题的作用。L形如同半个围框,可以是正L形,也可以是倒L形,均能把人的留意力集中到围框以内,使主体突出,主题明确。常用于具有肯定规律、线条的画面。
垂直式构图
能充分显示景物的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼,以及竖直线形组成的其他画面。
对称式构图
具有平衡、稳定、相对的特点。缺点:呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特别风格的物体。
对角线构图
把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感,显得活泼,简洁产生线条的会聚趋势,吸引人的视线,到达突出主体的效果〔例如聚光灯照耀主体〕。
放射式构图
以主体为核心,景物呈向四周集中放射的构图形式,可使人的留意力集中到被摄主体,而后又有开阔、伸展、集中的作用。常用于需要突出主体而场面又简单的场合,也用于使人物或景物在较简单的状况下产生特别的效果等表现手法。
景物呈斜线穿插布局形式,景物的穿插点可以在画面以内,也可以在外。前者有类似十字型构图的特点,后者类似斜线构图的特点,能充分利用画面空间,并把视线引向穿插中心,也可引向画面以外。具有活泼轻松、伸展含蓄的特点。
曲线构图
曲线构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式,具有延长、变化的特点,使人看上去有韵律感,产生美丽、雅致、协调的感觉。当需要承受曲线形式表现被
摄体时,应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。
三角形构图
以三个视觉中心为景物的主要位置,有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置,形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用,也较为敏捷。三角形构图具有安定、均衡、敏捷等特点。
水平线构图
具有安静、清静、舒适、稳定等特点。常用于表现安静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平川、宽阔平坦的原野、辽廓无垠的草原等。
椭圆型构图
可以形成猛烈的整体感,并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果。常用于表现不需特别强调的的主体,而着重表现场面或渲染气氛的画面内容。
向心式构图
主体处于中心位置,而四周景物呈朝中心集中的构图形式,能将人的视线猛烈引向主体中心,并起到聚拢的作用。具有突出主体的鲜亮特点,但有时也可产生压迫中心,局促沉重的感觉。
斜线式构图
可分为立式斜垂线和平式斜横线两种。常表现运动、流淌、倾斜、动乱、失衡、紧急、危急、一泻千里等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体,起到一个固定导用。
线条、影调按X形布局,***感强,有利于把人们视线由四周引向中心,或景物具有从中心向四周渐渐放大的特点。常用于建筑、大桥、大路、田野等题材。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”穿插点的位置上。“井”字的四个穿插点就是主体的最正确位置。一般认为,右上方的穿插点最为抱负,其次为右下方的穿插点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉****惯,使主体自然成为视觉中心,具有突出主体,并使画面趋向均衡的特点。
二、图解电视摄像构图系列之——构图布局
主体
主体是电视画面中所要表现的主要对象,是摄像师用语言表现主题思想,构成电视画面的主要局部。主体在电视画面中既是内容表达的重点,又是画面构造组成的中心。摄像师在构图时首先要确立主体,并通过构图处理好主体与陪体、主体与背景等其他画面构造内容之间的相互关系,到达既能很好地反映主题思想,又便于观众分清主次的目的。表现主体的形式,大致有两种方法:直接表现与间接表现。
直接表现
这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出位置,以利于鲜亮、细致地表现主体的特征和质感,到达开门见山、一目了然的效果。
间接表现
这种方法中,主体在画面中占的面积常常不大,但却是画面构造中心,吸引着人们的视线。这种表现方法比较含蓄,侧重于环境的陪衬和气氛的衬托来描写主体。不着重于阐述主体特征和质感,而着重于神韵和内涵的传达,使人们有更多的回味。主体的突出,在电视画面中往往是从间接表现入手,然后转为直接表现。如主体人物从远处的群体中走出来,并且越走越近,在画面中也越来越大。
陪体是和主体亲热相关并构成肯定情节对象的画面构成局部。陪体与画面主体有严密联系,在画面中与主体形成某种特别关系,或帮助主体进展主题思想表现的对象。陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成局部,陪体的目的主要是陪衬、衬托、突出、解释和说明主体。
表现陪体的方式也分为直接表现和间接表现。
直接表现
陪体直接消灭在画面中,但不能影响主体的突出,更不能减弱主体,绝不能为了强调陪体的完整而影响主体的表现。
间接表现
陪体不消灭在画面中,而在画面之外,靠观众的联想形成在观众的想象之中。陪体的间接表现一般是利用主体视线、动作及线条的朝始终诱发观众的想象。在实际拍摄时,要依据画面所要表现的内容,处理好主体与陪体的关系,选择恰当的构图形式。
后景
后景指与前景想对应,在主体之后、背景之前的人物或景物。电视画面中的后景可以是陪体,也可以是环境的组成局部。后景可以形成与主体的特定联系,增加画面表现内容,帮助主体提醒主题,增加画面的空间深度和***感,使画面呈现出多层立体的造型效果。
背景
在画面构图中背景是可以观察的各层景物中的最终一层,是画面中距离摄像机镜头最远的景物,是环境的重要组成局部。背景可以发挥出环境表现的功能,丰富画面内容,对主体起衬托的作用,同时也可以增加画面的景物层次,拓展画面的纵深空间,并且能够通过颜色、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。如何处理好背景?
首先要抓住背景的特征,也就是把反映主体所处的典型环境、地点或大事发生的时间、季节、天气等富有特征的事物组织在背景里。这样可以帮助观众理解思想、情节内容和人物性格。
其次要运用背景与主体之间的比照手法。利用光线明暗、色调的不同、线条和外形构造的差异,使观众对主体与背景产生距离感,有力地衬托出主体的轮廓线条,并使主体具有立体感和空间感。
背景的色调和线条应力求简洁、单纯,要避开杂乱的与主体无关的人物和景物。假设背景上有破坏主体形象和破坏画面的物体和线条时,要转变拍摄角
度或调整镜头的焦点,使背景变得模糊,或利用光线使无关的景物隐没在暗色调中
前景构图
什么是前景呢在电视画面中,位于主体之前,或者是靠近镜头位置的人物、景物,统称为前景。不管是在以交待地理位置、环境特色为主的远景、全景镜头中,还是在以人物沟通、动作表情等为主的中景、近景镜头中,前景都能够在画面中展现其特别的作用。
一、前景可以帮助主体直接表达主题。有些画面内容,假设只拍摄主体,很难表达出它的内涵。这时,我们就要在主体前加进一些陪体画面即前景,让观众看明白你的主体是干什么的。比方,在日前播出的一部讴歌抗联英雄的电视剧中有这样一个画面原始森林中,抗联战士们正在进展武术、体能等根本训练,他们的枪架在一起。假设镜头单独拍摄练根本功的战士,那么给人的印象就是,战士们并没有枪,而是在练****武功来应付敌人。如果在取景构图时将那些架在一起的枪处理在画面前景的位置上,就能让观众一目了然地看懂画面的内容。
二、前景可以表现时间、季节及地方环境颜色,有助于衬托拍摄现场的气氛。比方在拍摄武警战士春节期间手持钢枪站在桥头保卫铁路大桥安全的镜头时,假设在前景处,带上几串冰溜以及战士前面的积雪,就可以让观众一目了然地感受到,在冬天这么严寒的季节,战士还站在这冰冷的铁桥上保卫着安全。
三、在运动摄像中,前景能够增加节奏和韵律感。比方在市区夜间采访的时候,摄像记者坐在车上拍摄城市林立的建筑物及刺眼的霓虹灯,假设选择路边整齐的广告灯箱作为前景从画框中一一划过,就能够给观众带来视觉上的音符般的节律感,让观众感慨都市的夜景真是太美了。
四、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。比方在中心台曾经播出的专题片版画春秋》中,有一个仆人公从一片树林中走出的镜头。由于人眼观看景物有近
大远小的***特征,因此拍摄者在构图过程中有意识地选择两棵离摄像机最近的树作为前景,在纵深的树林中,仆人公渐渐地走出,给观众一种很美的感觉,有着很深的内涵,意喻着仆人公宠爱生活、宠爱大自然以及在大自然中创作的***。
五、前景可以用来均衡和美化画面。比方拍摄街市外景时,可以用路边的广告牌、路灯等做前景,以保持画面有均衡的视觉效果。
六、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的关系以加强画面效果。比方在农村采访时,一大片玉米地做前景,画面的主体是正在册玉米棒的带有喜悦表情的姑娘。再比方画面的前景是刷有“此处制止停放自行车”的铁牌,而不远处正有一青年将车停放在这里等等。
在构图中与前景密不行分的是后景。顾名思义,后景是那些位于主体之后的人物或景物。一般来说,在电视画面中的后景多为环境的组成局部,或是构成生活气氛的实物对象。
后景在画面中有着不容无视的地位和作用。从内容上说,后景可以说明主体所处的环境、气氛及位置,并帮助主体提示画面的内容和主题。从构造形式上说,它可以使画面产生多层景物的造型效果和***感,增加画面的空间纵深感。因此在我们寻常的采访中,后景起到一个格外重要的作用。比方在报道因企业排污而殃及邻村稻田的片子中,采访农民代表时,他难过得泪流满面,而其后景就是一大片被毁的稻苗。此情此景,使人感受到农民种地的辛苦及排污给农民带来的危害。
固然,由于后景处于主体之后,所以我们选择后景时也应留意几点。首先是后景的影像、色调应与主体有肯定的比照,应尽量避开与主体雷同,使观众一目了然地认清主体。其次,主体的后景应简化,力求线条简洁,以尽可能简洁的背景衬托主体,否则画面就会层次混乱。最终,后景的趣味性及清楚度不超过主体,否则会干扰主体的形象,减弱主体在观众眼中的视觉印象。作为陪体,后景应将观众引导到主体上来。