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电视摄像与画面编辑(总复习).docx

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电视摄像与画面编辑(总复习).docx

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电视摄像与画面编辑(总复习).docx

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记录现实时空:通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。
传递真实时空;也被称作“即时”。
入画:拍摄对象进入画框范围之内。
出画:从画框范围之内出去。
画外空间:观众依据“画内空间”进展合理联想和想象的空间,“画外空间在画面内并不呈现。
头顶空间:被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。
鼻前空间:拍摄时就应当留意在画面中人物的鼻前留下肯定的空间。
朝向空间:在拍摄侧面角度运动物体时,也应当在运动方向的前面留有肯定的朝向空间。
主体:画面当中被拍摄的主要对象,是镜头主要思想的表现者,在画面中起到主导作用,也是画面的视觉重点,是电视画面存在的根本条件。
陪体:是和主体亲热相关并构成肯定关系的画面构成局部,陪体的目的主要是陪衬、衬托突出、解释和说明主体。
前景:电视画面中,位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。
留白:电视画面中,除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他局部。
景别:电视画面空间造型中对平面关系的考量。是指通过摄像机所拍摄的画面,其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。
远景:主要用来表现环境、空间、景观、气概、场景等宏大的场面。
全景:在大多数状况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身,表现相对于局部而言的整体景观和场面。
中景:主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的局部。
特写:主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别,是视距最近的画面。
景深:距离摄像机镜头最近的清楚影像到最远的清楚影像之间的距离。
拍摄高度:摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位置或相对高度。根据摄像机在垂直方向上位置的不同,一般分为〔平拍〕、〔俯瞰〕、〔俯拍〕、〔仰拍〕。
平拍:摄像机与被拍摄主体在同一水平线上,其画面效果相当于人眼的平视,与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。
俯瞰:摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系,形成一种凌驾于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角”,有些人也称之为“上帝之眼”。
斜侧拍摄:会使被拍摄对象本身的横线条在画面中变成斜线条与画框相交,形成***,使得画面生动活泼,有利于表现被拍摄对象的立体形态和空间深度。
固定镜头:它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定〔三不变〕,是拍摄固定镜头的前提条件。
运动镜头:摄像机通过机位移动,或者转变镜头光轴,或者转变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。
推镜头:利用光学变焦镜头扩大焦距来到达画面由大景别持续向小景别变化
效果的一种运动镜头。
拉镜头:利用光学变焦镜头缩小焦距来到达画面由小景别持续向大景别变化效果的一种运动镜头。
摇镜头:摄像机利用脚架、云台等关心设备使镜头光轴〔以摄像机为圆心〕做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做环视所看到的情景一般。
跟镜头:摄像机利用关心手段跟踪拍摄移动中的被拍摄对象,并且在拍摄过程中根本保持二者之间距离的一种运动镜头。
镜头的光学特性:由其光学构造所形成的物理性能,由〔焦距〕、〔视场角〕、
〔相对孔径〕三个因素组成。
视场角:CCD有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成的夹角。
相对孔径:镜头相对孔径是打算镜头透光力量的重要因素。
长焦距镜头:视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头,对于摄像机的变焦镜头来说,焦距调至大于25mm时的镜头状态。
广角镜头:又称短焦距镜头〔鱼眼镜头〕,是视场角大于60°的镜头。
构图:是将电视画面中的被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择,以塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。
框式构图:是利用现场离镜头较近的物体,如门、框、圆形或其他一些框式物体作为前景,将被摄对象“框住”。
直射光〔硬光〕:在被摄体上产生清楚投影的光线。
散射光〔软光〕:没有明显的投射方向,不产生明显投影的光线。
脚光:是从被摄对象的底部或下方发出的光线。
轮廓光:又称为“隔离光”、“逆光”和“勾边光”。轮廓光是来自被摄体后或侧前方的一种光线,通常是画面中最亮的光。
白平衡:最通俗的理解就是让白色所成的像照旧为白色,而不受光源色温的影响。
技巧转场:又叫分割转场,是借助肯定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。
非技巧转场:即不通过技巧手段,而是通过画面内在联系或相像、关联等内在因素,将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来,实现转场的组接方式。
声画同步:也可称为声画统一或声画合一,即声音与画面之间建立一种对应关系。画面内容与声音内容相全都。
声画对位:声音和画面形象分别表达不同的内容,各自独立进展,即在形式上大不同、不合一,但两者又彼此对列、彼此协作、彼此策应,分头并进而又殊途同归,从不同方面说明同一事物的涵义。
选择填空1.〔记录现实时空〕是电视画面最根本的特性。
电视节目为观众营造了一个的世界,这个世界所在的空间和观众所处的真是空间完全不同,时间可能一样也可能不一样,这就是由电视画面〔构筑的影像时空〕。
推动叙事进程:电视观众跟随电视画面的指引,了解叙事内容,并进一步产生
古怪,期盼下一步的叙事进程。
“传递真实时空”是指通过电视直播系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。
电视画面的造型元素主要有〔景别〕、〔景深〕、〔角度〕、〔构图〕、〔光线〕、〔色彩〕、〔视点〕。
电视画面的空间有画内空间和画外空间:头顶空间和脚底空间:鼻前空间和朝向空间。
电视画面的构成要素一般有〔主体〕、〔陪体〕、〔前景〕、〔后景〕、〔留白〕等。
摄像机按摄像器件类型划分CCD摄像机、CMOS摄像机。
摄像机按记录介质划分:①磁带摄像机;②硬盘摄像机;③光盘摄像机。
摄像机按用途划分:①播送级摄像机;②专业级摄像机;家用摄像机。
摄像机按使用场所划分:①台式摄像机;②便携式摄像机。
摄像机按摄像器件的数目划分:①三片摄像机;②二片摄像机;③单片摄像机
摄像机按清楚度划分:①标准清楚度摄像机;②高清楚度摄像机。
高清楚度摄像机主要是指高清楚度电视体制下的摄像机,清楚度一般在
〔1000〕电视线以上,画面大小为〔1920×1080〕。
目前影视业正在从〔标清〕走向〔高清〕,高清摄像机已成为将来应用的主流。
从摄像机构造上来看,主要有〔镜头〕、〔寻像器〕、〔话筒〕、〔机身〕和〔附件〕五局部组成。
绝大多数摄像机都是依据〔3200K〕照明色温设计的。
寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器。
景别一句被拍摄主体在画面中锁占的大小分为:〔远景〕、〔全景〕、〔中景〕、
〔近景〕和〔特写〕,简称“远全中近特”。
景深的形成和三个因素有关,分别是:〔光圈〕、〔焦距〕、〔物距〕。
仰拍的画面效果相当于儿童视角观看成年人一般。
依据摄像机在水平位置上的不同,一般分为〔正面方向〕、〔侧面方向〕、〔背面拍摄〕。
运动镜头可以分为〔推镜头〕、〔拉镜头〕、〔摇镜头〕、〔转镜头〕、〔移镜头〕、
〔跟镜头〕和〔复合运动镜头〕。
光学镜头是摄像机的重中之重,它的最根本的作用就是把被摄物体成像于CCD上。
焦点到镜头中心的距离就是我们所称的焦距,一般的单位是〔毫米mm〕。标准镜头焦距通常为〔25毫米〕,焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头,反之为广角镜头。
标准镜头的镜头现场角应当为45°。
26.〔光线〕、〔颜色〕、〔影调〕、〔线条〕、〔外形〕等元素是电视画面构图中的几个重要〔形式元素〕。
影调有两方面的内容:①是反响画面中各部位受光强弱的状况,即〔亮度〕;
②是反响画面中各部位亮度间的差异程度,即〔比照度〕。
画面的构成元素主要有光线、颜色、影调、线条和外形五种。
电视画面构图不同于绘画构图,由于电视系统的画幅比例是肯定的,即〔4:
3或16:9〕,这个比例不能人为转变。
电视构图的要求有:①被摄主体力求突出;②画面构造力求简洁;③画面要富有美感。
物体受光的的照耀后,物体由于受光位的不同,光明局部与阴暗局部产生亮度差异,这种差异所造成了〔明暗比照〕。
32.〔虚实比照〕是利用镜头景深的特性,使主体清楚、陪体模糊,以突出画面的主要表现对象。
由于光源的类型不同,其产生的光线性质亦不同,通常以〔直射光〕、〔散射光〕和〔混合光〕三种状态存在。
当光源位于摄像机主光轴的侧面,并且照耀方向与摄像机的主光轴的夹角为
90°左右的光线为〔正侧光〕。
顺侧光能加强画面立体空间的表现,常用作〔主光〕。
辅光与主光的光比通常为〔1:2〕。
万里无云的蓝天的色温约为〔10000K〕,阴天约为〔7000~9000K〕,晴天日光直射下的色温约为〔6000K〕,日出或日落时的色温约为〔2023K〕,烛光的色温约为〔1000K〕。规律:色温越高,光色越偏蓝;色温越低,则光色越偏红。
摄像机镜头出厂设置的光线色温〔3200K〕。
依据内容的叙事方式和表现形式,把蒙太奇划分为〔叙事蒙太奇〕和〔表现蒙太奇〕。
叙事蒙太奇分为①平行蒙太奇;②穿插蒙太奇;③连续蒙太奇;④颠倒蒙太奇。
表现蒙太奇分为①积存蒙太奇;②隐喻蒙太奇;③比照蒙太奇;④重复蒙太奇。
电视画面与声音以肯定的关系组合在一起,就成为〔声画关系〕,主要包括〔声画同步〕、〔声画分别〕和〔声画对立〕。
简答论述
电视画面特性:
①记录现实时空;②传递真实时空;③完成信息传达;④构筑影像时空;⑤推动叙事进程;⑥完成形象塑造;⑦形成美学意味。
寻像器的主要作用有?
①在拍摄前可作为摄像取景用;
②在拍摄中可作为监视器用;
③用摄像机进展放像操作时,它可作为监视器使用;
④显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。〔1-5〕
①检查摄像机的工作状态②电源③磁带〔存储介质〕④话筒⑤〔1-7〕
①翻开电源②选择滤色片③调整光圈④白平衡调整⑤调整音频⑥聚焦⑦按下REC记录
〔论述〕:
①远景画面呈现的视野开阔,包涵的景物范围大,画面容量也大。
②远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮丽的场面,将观众的观点拉向远处,从肯定距离对大事的整体及所处的环境加以表现。
③以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。
④远景不仅是写景的景别,而且还是写人的景别。
⑤在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。:
①表现一个事物或场景的全貌。
②通过对人物形体动作的呈现,表达人物内心与情感的心里状态。
③为人物、情节供给特定的环境。:
①呈现人物动作与故事情节。
②表现主体内部最富有表现力的构造线。〔论述〕:
①通过排解一切多余形象来突出事物最有价值的局部,强化观众对所表现的形象的生疏。
②描写事物细节,突出事物的细节特征,从而到达***事物的深层,解释事物本质的目的。
③将画面内心情向画面外推出。
④通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象,制造悬念。⑤特写分割了被摄物体与四周环境的空间联系,常被用作转场镜头。
:
①景别最根本的功能在于叙事,不同景别的组合使用,有利于将大事表达清楚,将场面、环境、空间更好的呈现。
②其次在于景别的变化,大大拓展了观众的视觉限制。
③景别同时还能建立起画面主体同观众之间的情感距离。:
①可以起到掌握画面信息量的作用
②通过景深同时还能掌握观众的视觉重点
③较小的景深还可以压缩画面空间,使得较小的被拍摄主体能够以较大的,较清楚的形象呈现在画面当中,让观众获得以往没有的视觉体验,这同时也有助于抒

④通过景深,我们可以很好的布局电视画面空间在纵深上的元素,对这些元素做取舍、轻重的表现,就构成了电视画面在纵深上的独特美感。

①有利于表现画面中各要素及其空间关系
②具有突出表现细节的左右
③强化画面内的动感

①“稳”、“平”为固定镜头最根本的拍摄要领
②通过捕获动感因素来增加画面的活力
③要留意画面纵深方向上的表现
④留意固定画面构图
⑤拍摄固定镜头时要有编辑意识,:
①突出细节和重点
②在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系
③推镜头推动速度的快慢可以影响和调整画面节奏
④恰当地运用推镜头,还可以增加或减弱运动物体的动感
⑤推镜头也可以提醒人物的内心活动,如从人物的近景推到脸部特写,从人物的表情上直接展现其内心世界
⑥一些带有晃动感的推镜头,还可以模拟物体前进的过程,带有主观的意味。:
①交代主体所处的环境
②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物等两个具有相关或相对关系的事物相继消灭,简洁形成某种比照、悬念或比方的艺术效果,调动观众的思维
③拉镜头画面表现空间不断扩展的同时,主体渐渐远去,视觉信号越来越弱,有一种退出赶和完毕感。有很多影片都是运用由近景渐渐后退至远景的画面完毕的。
摇镜头的表现力:
①展现环境空间、扩大视野
②发挥蒙太奇左右
③交代两个事物的内在联系
④表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹,有一种主观意味
⑤摇出意外之物,制造悬念,在镜头内形成视觉留意力的起伏。
跟镜头的表现力:
①呈现主体
②跟镜头跟随被摄主体一起移动,形成一种运动的主体不变,原本静止的背景反而变化的效果
③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头,由于观众与被摄对象视点的同一,可以表现出一种主观意味
④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象,在完整记录被拍摄对象运动的同时,又能够记录主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
长焦镜头的画面造型特点:
①长焦镜头视场角窄、景深小
②长焦镜头所拍摄的画面景物范围小
③长焦距镜头压缩了纵深方向的现实空间
④长焦距镜头有将远处物体拉近的效果
⑤:
①运用长焦镜头远距离拍摄,表现不易接近或无法接近的人物和场面
②利用长焦镜头拍摄小景别画面,突出主体细节和表现人物的面部特写
③利用长焦镜头压缩光轴方向空间,拉近纵深景物之间的距离
④利用长焦距镜头景深范围小的特点,通过调整镜头焦点形成画面形象的转换,完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度
⑤利用长焦距镜头制造虚焦点画面
⑥:
①视角宽,景深大
②画面景物范围大
③广角镜头有画面产生畸变的现象
④广角镜头表现运动对象有动感强弱之分
⑤:
①利用广角镜头近距离表现大范围景物,使景物产生近大远小的梯度变化
②利用广角镜头呈现画面主体及其所处的环境
③利用广角镜头多层次呈现人物及主体间的关系,增加画面的信息容量
④广角镜头便于近距离拍摄,完成抢拍和***
⑤利用广角镜头线条***的夸大变形和曲像畸变效果,形成某种特别的表现意义
⑥广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定
:
①比照②均衡③节奏④疏密⑤:
①有明确的投射方向,便于造型和布光掌握
②能在被摄体上构成光明局部、阴影局部及其投影,并以此拉开画面反差
③能强化出被摄体的立体外形、轮廓形式、外表构造和外表质感
④能够显示时间性
⑤光源集中,:
①照明均匀,光调严峻,能用光调描绘被摄物的外观形貌。
②没有明显的投射方向,物体受光面大,易表现其细腻的层次。
③由于被摄体外表均匀受光,其亮度反差取决于各自的反光率,简洁掌握在摄像机的宽容度内记录和表现。
:
①预备阶段②编辑阶段③合成阶段
论述对蒙太奇的理解〔试从宏观、中观、微观方面分析蒙太奇的含义?〕:狭义的蒙太奇被认为是一种组接技巧,马上拍摄的镜头重排列、组织和编辑。广义的蒙太奇则是一种美学概念。
①宏观:蒙太奇是电影电视反响现实的艺术手法,即独特的形象思维方法,我们将其称作蒙太奇思维。蒙太奇思维指导着导演、编辑及其他制作人员,将作品中各个因素通过艺术构思组接起来。导演的蒙太奇思维对整部作品的表现效果有相当大的影像。正如普多夫金说的:“蒙太奇可以充分表达导演的思想,态度,风格,气质。”
②中观:蒙太奇是电影电视的根本构造手段、表达方式,包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。蒙太奇对作品的艺术处理,形成一种独特的影视语言。
③微观:蒙太奇是电影的剪辑和电视的编辑的具体技巧和技法。这一层次上的蒙太奇是在作品的后期制作中,知道编辑人员对素材进展组接的具体原理。
蒙太奇的使用原则:
①要遵循事物的客观规律
②要遵循观众的思维规律
③要遵循人们的生活规律
④要遵循节目的节奏规律
⑤:
①表达情节
②构建时空
③表达情感
④渲染气氛
:
①空间上完整性和时间上连续性的统一
②长镜头具有很强的真实性
③〔论述〕:
①蒙太奇是利用对时空进展分割处理来到达讲故事的目的,而长镜头追求的是时空相对统一而不作任何人为的解释;
②蒙太奇的叙事性打算了导演在电影艺术中的自我表现,而长镜头的记录性打算了导演的自我消退;
③蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧,而长镜头强调画面固有的原始力气;
④蒙太奇表现的是事物的单含义,具有鲜亮性和强制性,而长镜头表现的是事物的多含义,它有瞬间性与随便性;
⑤蒙太奇引导观众进展选择,而长镜头提示观众进展选择。