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现代技术下传统书画装裱探究
杨 靓(黑龙江省博物馆,黑龙江哈尔滨150001)
摘要:装裱修复技术是对传统书画的一种修复和保护技术,随着新材料、新技术、新理念的出现,现代技术逐渐对
传统书画装裱修复产生了巨大的影响。本文以传统装裱理念和现代装裱理念为着手点,对传统修复技术与现代修
复技术进行了探究,并以《黄独峰神仙鱼图》装裱和《大清一统天下图》装裱为例对现代技术下传统书画装裱修复
进行了论证。
关键词:现代技术;传统书画;装裱技术
[1]
传统书画是我国一种宝贵的文化遗产,具有悠久的历都得到了很好的体现。“从旧”的原理,从“磨口”到“洗
史,需要对其进行有效的保护。在对传统书画装裱进行保刷、剥皮”,一直贯穿着“装裱”的方针。
护的过程中,不能仅仅依靠传统技术,而是要借助现代化传统装裱的“修旧如旧”理念在商品交易中也很适
装裱技术对传统书画进行保护,但是在传统技术和现代化用。在中国古代,书法作品不仅是一件具有独特性的艺术
技术运用过程中二者各有优势。为此,我们应该积极探索品,还是一件具有浓厚艺术内涵的产品。这一特征使得书
有效的方式将传统技术和现代化技术结合起来,为传统书法作品在艺术品市场上获得了很高的知名度和更高的价
画的装裱和保存提供更好的服务。值。在“修旧如旧”理念下,对传统书画进行修复可以采取
一、传统装裱理念和现代装裱理念概述相关技术,将画面的色彩、文字和样貌恢复到最原始的状
(一)传统装裱理念
传统装裱理念中有“修旧如旧”的说法,这源于北魏
的《齐民要术》。“修旧如旧”一般用“使过去成为过去”进
行陈述。1950年,梁思成先生对“修旧如旧”理念进行了
重构,目前,业内将这种观点纳入了绘画和手稿的修复与装
裱中。
中国古代的书法作品给人们呈现了一种特殊、繁复的
面貌。书画修复一般情况下以“洗画”“揭画”“补画”为主
要表现形式。“修旧如旧”的总体目标就是复原旧貌,此概
念由于在社会中口口相传,已经成为广泛应用的概念。“修
旧如旧”和“返老还童”在某种程度上所具有的技术性和图1揭裱时的状态示意
目的性是相同的,两者都是“装裱性原则”的一部分。但是
此说法存在争议,因为“使过去成为过去”是首先被提出来
作为装裱技术路径的第一知识原则,它指的是实施装裱的
“修旧如旧”方法,可以完成“可恢复”的工作,
统书画装裱的整个发展进程中,这种“复原性”方式一直图2照片进行翻转编辑
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图3大清一统天下图编辑实例
态,让更多的人看到这部作品的价值,彰显修复人员惊人稿所用的材料与现代化装裱运用的工具和材料存在一定
的技艺。的差异,所以在对书画问题进行处理时也会存在相应的
[2]
(二)现代装裱理念差别。技术人员在对传统书画进行装裱和修复的过程中
在以往的书画装裱和保护中,人们一直遵从“修旧如会采用现代化技术解决相应的问题,从某种意义上来说,
旧”的原则,但是随着修复理念和技术的发展,在现代化发采用这种方式对书画进行保护也具有重要意义。
展过程中逐渐出现了“最小干预”的概念。从理论上讲,书第三,装裱必须以原始文献为基础,无论采用何种方
画具有文化特征,属于文物类型,具有可持续性发展的特式,都必须保证书画本身具有的历史文化属性。装裱人员
征。在历史的见证之下,该产品一直得到传承和发展。书画在对传统书画进行修复的过程中,如果不能保证将其修复
具有的特性决定了对其维修需要具有持久性,而不是仅仅到与原来画作的外观一模一样,最好保留缝隙,并遵循“最
恢复原来的面貌。由此可见,“最小干预”和“修旧如旧”小干预”原则使主体保持原状,放开缝隙,防止故障修复,
在理念上又存在矛盾,但是这种理念却有利于手稿和绘而且对封面的修复其实也是对书法和绘画的一种损坏。对
画的保存。对于“最小干预”理念,笔者从以下几点进行了书画进行修复就是在绘画和手稿作品上开展的一次修复工
阐述。程。每一次修复,在某种程度上也是对作品的一种伤害,但
第一,现代化的书画大部分都属于文化遗产。此类书这种伤害却能够让作品继续保存下去。
画加工不仅是书画修复,也是文物装饰,具有历史属性。书二、传统修复技术与现代修复技术探究
画在文化遗产中不仅具有艺术性,同时还具有历史、考古、油画和书法作品由于破损、环境影响和长期的装裱,
审美、心理和社会性等价值。表面会留下不同的痕迹。因此,在对油画和书法作品进行
第二,“最小干预”是指在修复书画时运用相应的材料清理和修复时,需要实施以下步骤。
对其进行加工形成新的杰作,使作品既具有原来作品的特(一)去油渍
征,又同时具有现代化特征。由于流传下来的绘画和手传统的去油渍方法是用两层油渍纸封住上下油渍纸,
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然后将热油倒进去。现代装裱技术是利用去油性洗涤剂进(二)以《大清一统天下图》装裱为例
行清洁。这种洗涤剂具有强烈的酸性,对工作人员的身体首先对文物修复前的状态进行拍照,并进行相关的实
具有一定的伤害,不建议使用。验研究,进而制定文物修复装裱方案。具体修复步骤为:一
(二)除霉是前两步与《黄独峰神仙鱼图》的修复步骤相同。二是在
传统处理方法是用枇杷锤浸滚水,冷定之后即可去揭裱命纸时发现命纸与原画面粘贴非常牢靠,画芯有些单
除,或者是用皂角也可去除,但是这种方法的效果并不理薄和柔软,所以就进行了修复,这样仅部分曝光受画面完
[4]
想。现代化技术则是通过调整高锰酸钾和氧化氢的比例来整性影响的区域,不会完全曝光整个作品。三是通过对
进行处理,虽然效果显著,但是使用化学试剂会对修复人比修复之前的照片可以看出,被虫蛀掉的部分颜色比照片
员健康造成明显的损害,而且清洁区域与其他区域存在明要深,如果这部分装裱不干净,就会造成一定的缺陷,影响
显的差别,无法保证作品的原貌。修复效果。由于屏幕背面朝上,如果整个屏幕被水淹没并
(三)去水渍且出现色差,将很难看到影响屏幕观看效果的固定点。之
《历代名画记》中记载:古代绘画,因灰尘而积,须以前,对比原图像和复原之前的图像,可以在确定修补区域
豆腐浆为食,以扁扁揉净,使之变得清晰;色亦不变。在具后,将图像逐渐放大。在现代技术下,利用绘图软件用红线
体的实施过程中,先用热水清洗脏污痕迹,然后用湿巾清对需要修复的区域进行旋转,可以使其变得一目了然。四
洗,最后用清水抽干;如此反复几次,就能把水洗掉。是将采集的图像经过软件水平翻转得到镜像(图3b、c)。
传统的修复技术虽然作用不是很显著,但是不会造成把镜像和真实相比较可以解释对应区域的镜像画面,
损害,而现代化修复技术虽然效果明显,却会对书画作品部分制作完成后,可以使用棉质材料支撑底部并使其干
造成一定的损坏。燥,后续工作按传统方式完成,不再赘述。
三、现代化技术下对传统书画装裱的实例论证四、结束语
(一)以《黄独峰神仙鱼图》装裱为例综上所述,传统装裱修复技术和现代化装裱修复技术
部分作品出现被笔墨污染、封口材料破损、零件缺失各有利弊,传统装裱修复技术既是历代装裱技术人员的智
等问题,这些问题对作品都会产生重大影响。因此,需要慧和经验,又是历史遗留下来的一笔宝贵财富,而现代化
按照上级文物管理部门的要求,对文物进行装裱修复,而装裱技术需要以传统技术为基础进行创新发展,不断融合
且在修复之前需要先拍照留存,然后经过测试和试验之传统工艺特点,在有效结合的基础上努力提升对传统书画
[3]
后,再制定合理的修复计划。的修复和保护力度。
具体的修复步骤为:一是在裱画台上贴上保护膜,旋
转预收集器使其上升,倒入并浸泡在蒸馏水中的收集器,
做清洁工作。二是待完成清洁之后,将保护膜放在收藏品
正面,擦拭后与涂布台上的画面一起滚动,并涂胶,再刷
实,然后将保护膜从其上取下,将上面的两层覆被纸去除基金项目
干净。三是从画面墨色最重处开始揭裱命纸,这样可以避免
因从空白区域去除纸张而导致的层次不清晰的问题(图1)。技
2021年度省级艺术科学规划课题立项一般项目“古代书画艺术研
术人员之前在处理此类问题时会在修复装裱前对比打印出来究”(项目编号:2021B083)。
的画面,确定了需要修复的周边区域后再开始进行修复。但
作者简介
是采用镜像翻转会使一些画面发生混淆(如图2a、c),采
用该技术对画面进行旋转并获得镜像,文物修复人员通过
液晶电视屏幕上的画面就可以直观地参考画面的画芯部分杨靓,1981年生,女,汉族,黑龙江哈尔滨人,副研究馆员,本科,
并安全地将其移除。四是揭裱完成后,用外科手术刀将墨研究方向为书画装裱。
汁沾到的地方裁掉,用补丁将破损的地方补上,再用一张
参考文献
染过的命纸垫在底部并抽出软局条。五是在托底后的全色
[1][J].艺术评鉴,2021(8):179-181.
[2][J].文物鉴定与鉴赏,2020(9):91-93.
环节,现代显示器可以让修复者更直观地对比和感受修复[3][J].文物月刊,2018(8):175.
[4][J].艺术品鉴,2018(15):21-22.
效果,使工作效率和操作安全显著提高。
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