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试论综合材料在陶瓷艺术创作中的应用.pdf

上传人:彩霞 2023/1/28 文件大小:144 KB

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试论综合材料在陶瓷艺术创作中的应用
苗文婷
(景德镇陶瓷大学,景德镇,)
摘要:材料是物质,是人类发展的重要物质基础。随着社会科学的发展和人类审美情趣的提升,综合材料在陶瓷艺
术创作中的应用范围愈发广泛。本文从天然材料和人工材料两个方向出发,具体阐述综合材料在陶瓷艺术创作中的
应用方式及其艺术表现。
关键词:综合材料;陶瓷艺术创作
中图分类号:文献标识码:文章编号:——
OntheApplicationofCompositeMaterialsinCeramicArtCreation
()

oftaste,ofinartcreationisbecoming

creationfromtwodirectionsofnaturalmaterialsandartificialmaterials.
Keywords:
引言家土楼层层同心圆的形式美感。作品以同心圆的形式
中国陶瓷历史发展经历了数千年之久,在此期间为创作基础,将土楼中最主要的的建筑材料黄土和木
无数艺术家创作出了数不胜数的艺术瑰宝。而随着社头在作品中作为构成设计。作品以俯视视角下的客家
会的发展和人类观念的转变,至今,陶瓷艺术的创作土楼形式美作为作品的审美支撑点,用圆环展示土楼
已经不局限于单一的陶瓷材料,艺术家们尝试将不同层层叠叠的建筑结构,再辅以土楼建筑的真实木质材
特质的材料引入陶瓷艺术创作的范畴中。这一做法打料嵌入其中,使陶瓷和木头的结合表现一种规则感和
破了传统陶瓷艺术的创作的模式,不仅丰富了艺术家自然的有机结合,实际上也是人文与自然的“和合”
的创作语言,同时也扩展了陶瓷艺术作品的艺术表现状态,在视觉上,陶瓷的素净感和木头的质朴感相结合,
力,使得陶瓷艺术作品在形式表达和意境表达方面都给人带来宁静悠远之感,虽朴素却意境深远。
获得了巨大突破。 艺术家选择将木质材料和陶瓷材料两种几乎毫无
天然材料关系的材料结合在一起不仅需要技术上的突破也需要
天然材料与其他人工材料所不同的是,它通过一深层次的思考。作品的呈现并非想象中简单,选择何
定时间和环境的的打磨已经具备了一定的自然特征,种样式的木头、将木头设计成何种形状、将木头以何
换言之它已经具备属于自己独特的一种艺术语言,所种形式与陶瓷相结合,这些林林种种的问题都需要经
以在进行选择时需要找到其与陶瓷作品的关联性,例过艺术家的千百遍深思熟虑,最终才能将最合适的木
如从纹理、质感、色泽等方面为切入点考虑是否能找质材料与陶瓷作品完美地结合起来。这种结合一方面
到与陶瓷作品相对应的切合点。可以突破陶瓷材料质感的局限性和材料的单调性,大
木质材料大提高了作品材料语言的丰富程度;另一方面陶瓷和
木质材料作为天然材料的一种具有较为丰富的艺木头所呈现的独特意境也大大延伸了作品的审美价值,
术表现形式。因木质材料常年经受等风吹日晒因而会让人无论是从视觉方面或是其他方面都能感受到美感。
产生许多自然的花纹肌理,这些花纹肌理有着天然的石质材料
美感,本身就是很好的艺术语言,将这种艺术语言与 石头是大小和形状各异的矿物质凝结物,质感也
陶瓷材料相结合可以诞生具有突破性的艺术品。如包是有万千不同。石头的材料语言较为丰富,有细腻精
伟作品(图1)《小院黄昏系列》,作品表达的是客美的大理石,也有坚硬粗犷的花岗岩等。石质材料与
收稿日期:薅┤掌冢
1997-
099
陶艺与教学\ramicar
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木质材料的柔软质朴所不同,石质材料因坚硬所以具现的风格统一,例如不锈钢材料,因其简单利落的特质,
有难以切割的组合的特点,因此石质材料与陶瓷作品所以适合与简洁明快的作品相结合。如冯澍作品(图3
的组合通常是作为配饰存在,难以像其他材料一样做《后昆虫时代》,作品以陶瓷材料和不锈钢材料结合
到深入切合。如MartinAzua与作品(图2。而制作出螳螂、甲壳虫、蝎子、密封等昆虫形态。昆
作品以陶瓷花瓶为主要作品形式,花瓶选用白色陶土虫的身体都以陶瓷材料制作,躯干、触须等部位则用
制作,在创作的过程中经过自然的染色形成独特的颜不锈钢打造,这样的搭配不仅给人以强烈的视觉冲击
色肌理并且设计出独特的凹陷使之能在烧成后放置石感还充分考虑到了力学搭配。若是以陶瓷材料为躯干,
头装饰。作品中石头的选用也颇具心意,这些石头并则细长的腿部或许无法支撑庞大的身躯,但以不锈钢
不来自同一地方,有从西班牙科斯塔布拉瓦来的,也材料制作在显得精巧利落的同时能更好地支撑陶瓷的
有从加泰罗尼亚来的,呈现出不同的山石的崎岖元素。身躯且能减少作品的破损。同时,这样的搭配不仅打
陶土和石头两种材料看似平平无奇、毫不引人注目,破了陶瓷材料的单调质感,还展现出艺术家对差异巨
却也能在巧妙的构思后达到独特的意境。正因选择的大的两种材料语言的掌控能力。同时掌握两种材料并
材料都具有朴素的特征,因此在搭配上显得更加相得充分融合在同一作品中绝非易事,这需要艺术家熟悉
益彰,两种平淡的材料在搭配过后反而起到了“负负不同金属材料的特性并能灵活运用,还要在运用的同
得正”的效果,产生了别具一格的清新素雅的意境。时充分考虑到金属材料所自带的艺术特性。相较于单
这种陶瓷花瓶创作虽无鲜花点缀,但就这种简单种材料而言,同时使用多种材料需要艺术家能找到材
地与石头的搭配一样不失“华丽”之感,相反,这样料间最好的融合方式,发挥出每种材料的最优性服务
的搭配更加展现了艺术家深思熟虑过后的对于美的感于自己的艺术创作。
受和呈现状态。以完整的石头作为陶瓷艺术作品的搭 陶瓷材料和不锈钢材料相结合,不仅在质感将坚
配,既保留了石质材料的天然形态美,极尽自然之感,硬的材质和易碎的材质相统一,还在视觉上将冷峻的
除此之外这样独特的搭配还从自然主义的角度和视觉金属和璀璨的陶瓷相融合,这种反差的效果具有强烈
欣赏的角度都做到了巧妙的创新,虽淡雅简约却绝不的视觉冲击感,给人虽艳丽夺目却又不缺坚定的力量
简单,能够赋予人无穷无尽的美的体验。感。
人工材料
人工材料就是在天然材料原有的基础上进行一定
量的加工,通过加工后能得到另一种完全不同的新材
料。这种材料的使用十分灵活,既能保留天然材料中
自然的美,根据需要经过一定程度的加工后又能展现
人为创造的美。让人一方面感受到自然的气息,另一
方面又能体味到科技的语言,从双重角度给予人更广
阔的创作空间。
金属材料
金属材料种类繁多,不同的金属材料在光泽度、
延展性、导热性等方面都大不相同。金属材料在与陶
瓷作品相结合时应注意是材料呈现的效果和作品所展3
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陶艺与教学\CeramicartandTeaching
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玻璃材料品烧成,这样的方式可以让作品在烧制的过程中具备
玻璃材料与陶瓷材料的结合可大致分为以下两种支撑物,与寻常的烧成方式比更加不容易破碎、断裂。
表现形式:一种是将玻璃作为装饰物品放置在陶瓷作如丹妮拉•施拉根霍夫(图5)作品,作品主要使用
品上或衬托于作品周围;另一种是在陶瓷烧制时将玻纸浆泥的工艺,将粗糙的纸纤维按一定比例融合到瓷
璃作为釉料与陶瓷一同烧制。其中第二种结合方式在土中增加其黏性和韧性,再将加强过后的泥料擀质薄
陶瓷作品中运用更为广泛,因玻璃具有光泽透亮、色而长的泥片,在合适的干湿度时将泥片卷曲、折叠并
彩丰富的特点,所以与陶瓷一同烧制往往能呈现出不定型,最终形成如丝绸般的带状或褶皱造型。通过与
亚于陶瓷釉料的效果。如小川待子作品(图4)《地纸质材料相结合的方式使得作品质地更加丰富真实,
球的记忆》就运用了这种制作方式,作品反映的是她所展现的质感也更加细腻柔美。
对于岩石和矿物的研究。作品先以陶瓷材料做出地貌 纸质材料在陶瓷作品中的运用在某种程度上弥补
的外观以当载体,然后将玻璃按照构思的样式和大小了陶瓷材料的不足,同时也相对减少了陶瓷制作的一
置入其中,经过烧制过后就能呈现出一种自然的破裂些难度,为陶瓷的原始造型表达拓展了创作空间。对
的冰的感觉。这样的呈现方式与直接使用釉料不同,于艺术家而言,通过纸质材料的应用使陶瓷作品能够
玻璃在烧制过后会更加清透且能够产生大体量的冰裂产生无限的可能性,无论是在表达方式或是表达技巧
纹使作品在艺术形式上带有高雅、纯净的感觉,与素上都能突破以往的桎梏,丰富的泥料和造型展示也更
色的陶瓷搭配使人有身临其境的凛冽感。运用此种方加有益于体现艺术家真实的内心情感。
式创造作品的困难是具有较大的未知性,不同颜色的4小结
玻璃会带来天差地别的视觉效果,甚至因玻璃的大小、 除上述材料外,能与陶瓷相结合的其他材料不计
数量或摆放位置的不同也会带来明显的差异。其数。综合材料在陶瓷创作中的应用是一个值得不断
玻璃材料介入陶瓷作品为陶瓷作品的艺术展现形深入研究,两种不同材质的材料相结合绝非简单的搭
式增添了更多可能性。对于同一质地的表达可以不单配关系,需要从作品的构思、寓意和表达的思想等多
单依靠传统意义上的材料,为艺术家的创作空间增添方面因素进行考量后再挑选出最适合的搭配,即便是
了更多形式和更多可能性。同一种材料在不同陶瓷作品的运用上也可以产生千变
纸质材料万化的效果。因此材料之间的搭配可能要历经数以万
纸质材料的运用几乎可以渗透于陶瓷作品制作的次的尝试,并非一朝一夕之功,这种大量的实验能够
每个步骤中,因纸质材料特殊的质地使其可以产生大使艺术家们在此领域尽情探索,找出最好的搭配,创
量不同的形态,所以其应用方式也可为数不胜数。在造出最完美的作品。
作品还处于最初的泥料的阶段时,不少艺术家会将纸
质材料打碎后揉进泥料中使用,这种方式可以很好地参考文献
以增强泥料的柔韧度,在作品创作的可塑性上具有增[1]李伟,[J].
强效果;在作品处于成型阶段时,艺术家也会借助纸艺术科技,2019,32(01):69-70.
质材料延展性先用纸做出预想的造型,再将泥料做成[2][J].
所需的形式覆盖在纸制造型上,这种方式往往以纸质佛山陶瓷,2015,25(02):46-47.
材料为媒介以达到丰富作品的造型层次的目的;在作[3]
品处于烧制阶段时,艺术家也会将纸作为支撑辅助作美术大观
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