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建筑环境艺术设计的目的是要制造具有某种思想情感的环境气氛,使它能动地陶冶人们的情操,或激起情感上的波澜,进而让人们情理至深地得到教益或愉悦身心,历史上都有很多经典的建筑环境艺术,威猛壮美的宫殿建筑环境、肃穆幽深的陵墓建筑环境,安静深遂的古刹寺院建筑环境,高雅清秀的园林建筑环境,宏伟庄重的纪念性建筑环境,惨烈悲壮的烈士陵园环境,它们的制造都充分运用了形光色声各种感觉手段来为主题效劳,其颜色的运用更是匠心独具。颜色在环境艺术中占有非常重要的地位。
颜色是环境中重要的视觉元素,它和形、光等视觉元素一起传达建筑环境的信息及语言。它依附于其他元素而存在,又和其他元素严密相连。颜色相对于其它视觉元素,更加直观和鲜亮并且富有情感。
在建筑环境制造过程中怎样科学化、艺术化地运用颜色,首先必需明确颜色的特性及几种主要的用色关系:颜色的比照关系及诱目性,建筑颜色与造型关系,环境颜色中各种色相的组合(配置)关系等。
一、建筑颜色的比照关系及诱目性
颜色在环境中,不是孤立存在的。一方面是由于它附载在某些详细的物体上,通过这些物体形态表现出来。另一方面它在环境中处于背风光、相邻色等特别简单的状况,颜色视觉效果经常取决于环境中综合颜色、形态和材料,以及颜色与光、颜色与颜色之间的相互关系,要使颜色让处在这个环境中的人感受到它的存在和魅力。
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在环境颜色中两种颜色相互影响,强调显示差异的现象,称做颜色比照。当同时观看相邻或接近的两种颜色时所发生的颜色比照,称做同时比照。假如建筑物内部或外部的颜色属性有所变化时,还会产生属性之间的比照。假如色相和彩度一样时,有明度比照;假如色相和明度一样时,有彩度比照;假如明度和彩度一样时,有色相比照。两种颜色的之间必定存在差异,同时也必定产生相互影响。比方在黑底上的灰色看起来要比白底上的灰色更光明。又如,在两张灰色的底图上分别画上密集的黑线和白线。黑线局部的灰色底图显得深,而白线局部的灰色底图则显得浅。
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颜色的诱目性实质上是目的颜色和背风光彩的关系,诱目性是区分于其他视觉元素的重要特性。环境颜色能够引人留意,就是由于颜色本身的诱目性,它使物体具有剧烈的可识别性。“诱目性”又称为“注目性”,它是指眼睛没有想看却不自觉的留意到某个物体。在环境颜色中,某个详细的物体或形态,有的从远处就简单看到,有的则不简单看到。前一种状况就是利用了颜***目性而引起的视觉效果。
建筑颜色的诱目性主要受到颜色的色相的影响。依据五种色光进展诱目性试验的结果,诱目性的排列次序是:红色蓝色黄色绿色白色。可以对于物体颜色来说,红色的诱目性要优于黄红色或黄色。因此交通标志用红灯就是利用了红色具有最强的诱目性,它比起其他的颜色来对交通有更大的安全性。黄色的诱目性也极强,经常代表着安全性和警觉性,设计师在室内设计中采纳红色柱子,楼梯间、走廊的红色地毯以红色来制造醒目的效果。在景观颜色设计中也宜适当的采纳些艳丽的颜色,例如彩色的霓红灯光,利用诱***作些颜色夺目的小品点缀,能吸引游人目光。
建筑颜色是否诱目,主要取决于它本身和它的背风光彩的关系。背风光不同,诱目性的色相也不同,依据主要色相的高彩度进展试验的结果:在黑色和中灰色的背景下,颜色的诱目性的次序是:黄色黄红色红色。在白色的背景下,诱目性的次序是::红色黄红色黄色。此外,冷色体系的颜色的明度比照是有效的,比拟简单看到。但是颜色的明度比照大,并不代表诱目性肯定强。另外,在设计中还要特殊留意的一个特点——颜色在环境中是个动态的调和过程,颜色的诱目性不仅仅是单独颜色的艳丽夺目,而且必需多考虑它和其他要素及背景的颜色的关系。在建筑中,人们将红色运用在住宅上,无论在平旷的绿地或是在茂盛的树林里,都能刺眼诱目。由于红色和绿色的补色比照效果明显“万绿从中的一点红”,给人有一种良好的视觉兴奋感,同时也使得建筑本身具有肯定的可识别性。
颜色本身并无美丑之分,颜色的魅力在于颜色与颜色之间关系的协调。发挥颜色优于其他视觉元素的特征,与环境气氛,建筑空间,形态构成严密的结合起来才能制造出高水平的环境艺术。二十世纪开头被称为是进入“颜色的时代”,颜色得到前所未有的重视和运用。“颜色作为当代人的全部生命感知本质的一个最普遍的存在,几乎影响到人类生命过程中的时间和空间”。
二、建筑颜色与造型的关系
造型与颜色是人类视觉艺术活动中两大构成要素,如何制造颜色与造型的极致表现是古今中外从事艺术工的标竿,在建筑环境工程中,人们关怀形态造型比关怀颜色更多,经常简单无视颜色在空间造型上的特别作用,经常认为颜色是依附于形体存在的次要因素,甚至误认为颜色只是一种装饰性的附加要素罢了。
颜色与造型两者之间有着相互依存的关系,假如说造型是物体的躯体,颜色则是物体的衣表,二者统一整合就能充分表达该物体所具备的意义。建筑作为审美信息载体的视觉语言,通过实体的物质表现,以视觉符
号组合的方式呈现视觉的价值。在建筑的造型语言表现中,颜色成为物体形态的表达工具及情感象征的要素,以其独特的功能且完善地协作,让人们便捷对建筑审美的辨别与情感的认知。
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物体造型构成的要素中与颜色息息相关的,主要是材质及加工程度和颜色的面积,颜色与材料本性、加工程度,对用色及其效果有非常亲密的关系,
颜色是材料的自然属性之一,各种材料都有它的自然本色与自然环境有很强的亲和力。随着科技进步,材料科学的进展,用于设计中的材料日益增多,其中包括新发觉的自然材料和新制造的人工材料。因此作为建筑审美情感表达的颜色,也更加绚丽多彩。而各种材料的质地、质感更加丰富了颜色的表现力。
材料的质地是它的外表的粗糙或光滑的程度。有的材料外表质地有增加颜色的效果,反之,则有减弱颜色的效果。如纹理明显的暗色木材就可以强调其本身的颜色。有花纹的材料的外表适用刺激剧烈的颜色,反之,适用刺激薄弱的颜色。有光泽的材料外表能强调其颜色的表现效果,凹凸起伏的质地则抑制颜色的表现效果。另一方面,由于粗糙材料的反射率比拟低,所以在粗糙外表的材料上的颜色看起来要比在光泽材料上的颜色浓重一点。反过来颜色对转变材料的视觉效果也有肯定作用。由于颜色具有冷暖,远近,软硬,轻重的特点,将适当的颜色运用在某种材料上,可以相对的转变材料给人的感受。比方景观环境中的树桩造型的水泥墩,用暖黄棕色的涂料能将冰冷的水泥墩刷成很舒适的树桩颜色。运用颜色比照的铺地块体装饰地面,可以增加景观的美化效果,制造人们行走的乐趣,还可以成为环境中有效的视觉导向。
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客观的物像无论点、线、面、体一旦在视网膜上成像,都占有面积,没有面积就不能成像,没有面积就不会有形体感,所以视面积是颜色存在的不行缺少的因素。视面积的大小对讨论颜色心理的影响有较大的关系。视面积大,心理作用强;视面积小,心理作用弱。人对颜色的感觉及情感反响因面积不同而不同,而且差异是明显的。如:一平方厘米的大红,会使人觉得艳丽得意;一平方厘米的大红,则会使人感到兴奋感动难以宁静;而当一百平方厘米的大红包围我们时,则会觉得过分刺激、烦躁得难以忍受及过分疲乏、令人不得休息,甚至会歇斯底里。
建筑环境工程中的室外环境,颜色的使用一般都是大面积的,面积对颜色的效果影响极大,色块越大,色感越剧烈。一般状况下在小块色板上看来很清淡的颜色,一旦涂到墙面上可能会使人觉得鲜亮和浓重,在建筑上使用颜色,除小面积以浓重鲜亮的颜色作点缀外,一般应降低彩度,否则难以获得预期的视觉效果。
三、环境颜色的配置关系
颜色本身没有肯定的美或不美,应当说只有不美的颜色组织,而没有不美的颜色。它的美是在色之间的相互组合的关系中所表达,我们讨论颜色就是提醒它的“关系”,强调它的“组织”作用,颜色配置关系中常常使用的主要有同类色相、比照色相、邻近色相、有彩色系和无彩色系等几种配置关系。当颜色协作的形式与人心理形式相吻合时,人就会感到和谐愉悦。
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同类色相是指色距很近的色相,同类色相的配置既有色相上的同一基调,又有色调冷暖、明暗、浓淡的微小变化。是一种“大同”中有“小异”的同类色调和方式。它具有平和、大方、简洁、清爽、完整清寂的性格。最能使环境颜色取得整体协调和完善统一,常用于庄重而高雅的空间,它也可以使那些形态杂乱、陈设繁杂的空间得以整顿。
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比照是两种以上不同共性的颜色的对抗程度,比照色双?ahref=http://.=_blankclass=infotextkey>讲话ǘ苑降纳?形成剧烈、鲜亮、活泼的环境性格,是一种富有表现力和运用感布满力感的颜色配置,在空间环境里要特殊留意色块的“面积效应”,慎用大面积的比照色块和同等面积的色块比照,以造成色感紊乱。
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邻近色相的色距,介乎同类色相的短色距和比照色相的长色距之间。邻近色的组合,既保持色调邻近的亲近性,又显现色距拉开的差异性。邻近配置的色域较广,颜色的幅度较大,可以收纳的色相较宽,它在环境空间中具有敏捷的适应性和广泛的包涵性。
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有彩色系的各种色调与无彩色系的黑、白、灰都很简单取得和谐的视觉效果,无彩色系显得安静、素雅。有彩色系与无彩色系的配置既可避开无彩的过分寂静,也可避开重色的过分吵闹,在环境艺术中不管是建筑单体还是内部空间环境,都运用的特别广泛。
建筑环境颜色造型设计,所遵循的颜色配置构造原理,必需综合考虑建筑所处的详细位置、面积、环境要求、功能目的、地方民族传统、效劳对象等因素,依据建筑所传达的不同的信息与意义作整体规划,应用颜色的特性来为建筑所传达意义效劳。
四、颜色对建筑环境的制造
颜色可建立在建筑形体之上以传达人们认知情感,颜色对视觉效果影响是非常剧烈的,它往往给
人特别鲜亮而直观的视觉印象,同时它是建筑造型中最直接有效的表达手段,它使建筑造型的表达具有广泛性和敏捷性。
在建筑的活动中,往往会受到功能、造价、技术以及设计标准等多方面条件的约束,不能随心所欲地进展制造,以致建筑往往难以摆脱平凡和单调,而颜色的使用则为建筑供应了制造富有独特魅力的建筑环境的可能性,为建筑增加了难以言表的生气和活力,使我们的建筑造型大大的丰富起来。
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运用颜色远近感的差异可以对已有空间层次加以强调,可利用适当的颜色组合来调整建筑造型的空间效果,并对建筑的空间层次加以区分,增加空间造型的主次关系,建立有组织的空间秩序感。
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建筑的尺度和比例一般受地段的条件及建筑面积的制约,建筑立面上各种构件的尺度和比例也是由各种详细条件所限定,建筑师应当满意这些要求,但适用的尺度与比例经常会和建筑造型的审美意愿发生冲突。通常可以运用颜色造型的方法调整建筑形体和界面比例。对建筑中同一性质的外表施以不同的颜色可以使尺度由大划小,造成相宜的、或较小的尺度,给人以亲切、精致之感。反之,也可使若干个零乱狭小的空间立面用统一的颜色组织起来,以到达对空间比例的重新划分与组合。
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建筑是各种材质的集合表现,材质是反映建筑造型界面的根本特征,颜色的表现可以对杂乱的肌理得到整顿而变得统一协调,也可以使得过于平淡单调的材质变得丰富多彩,超过材料本色的表现力。
五、结语
颜色在环境中,通过附载在详细的物体上表现出来的。“人着色于物体”,转变了被着色物体的“自身本质”,无声地传达了各种思想、感情和心情,可以说颜色变成了语言、思想和感情,让人们在肯定的颜色环境中,感受到颜色的无限魅力。颜色能滋润我们的心灵,影响我们的情感,丰富我们的生活,是生活中不行或缺的,为提高环境艺术质量,必需重视环境颜色的讨论,才能避开环境颜色中颜色混乱、单调、贫乏、大同小异或是“颜色污染”现象在建筑和城市环境中处处泛滥。