文档介绍：该【故事结构 】是由【泰山小桥流水】上传分享，文档一共【14】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【故事结构 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。精选文档
精选文档
1
精选文档
故事的结构
上一次我们谈了故事“结构”的三大原则,即:故事的结构系统是以“事件”为中心的、故事的结构应该吻合表达性的基本特色、故事的结构应该是诸元素友善结合的一致体。今日我们谈两个问题:故事的整体结构以及故事结构的种类问题。
一、整体结构
一位有名剧作家说过这样一段话:“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个拥有战略意义的系列以激发特定而详尽的感情,并表达这一种特定而详尽的人生观。”在这段话中,我们要特别注意一个词:“战略意义”,也就是说,我们考虑一个故事的结构,应该从“战略”这个高度高瞻远瞩,高屋建瓴,要从必定的高度
看,要从整体看,要把构成一个故事的各种元素(诸如人物、事件、情节、环境、节奏等)综合起来考量,而不可以像搭一个草棚子那样随意为之。
我们应该如何来认识故事的整体结构呢?
我以前把故事的整体结构形态概括为一句话:“两三个
人物环绕着一件事在两三个环境里睁开两三次矛盾矛盾。”这里的“两三”实际上是一个虚数,有“不多”的意思,为便于说明和记忆,才用了这个词。在上边这句话里,我把一个
故事里各种元素之间的关系以及由此形成的基本结构状态作了说明,从整体上说,几乎全部的故事都应该是这么一种结构状态,自然,假如是中篇、长篇,那么人物会更多些,事件会更复杂些,环境会更丰富些,但其整体的基本格局还应该是上边概括的那样。
上边概括的基本结构状态中包括了人物、事件、环境、矛盾矛盾这四个因素,其实还有一些是由这四个因素生发出来、而我们并未提出来的,比方节奏、详略、过渡、线索、悬念、开头、结尾等等,这些都和整体结构的设计有关,都需要我们精心筹办。
说到整体结构,还有一个问题应该提出来,即“人物和事件的关系”。我们应该看到,“故事”是以事件(情节)为中心的,但其最后目的相同如小说等文学款式相同,也是为了表现人物的,我们既不可以让事件淹没人物,也不可以一味地“塑造人物”而忽视了情节的地位,我们的故事作者要擅长在自己的作品里设置人物和事件(情节)的合理关系,而这种关系,必然会决定和影响故事整体结构的设置。简言之,也就是说,你写一个故事,你要设置故事的整体结构框架,你就一定考虑这样一个问题:人物和事件的关系设计得能否合理?能否完美?
其余,我们可以用几句话来概括一个故事整体结构的基根源则:骨干突出,层次清楚,疏密合适,张弛有度,有头
精选文档
精选文档
2
精选文档
有尾,整体友善。在这么一种结构框架下,一个故事从发端
至结尾,其冲击力呈递加趋向,直至最后达到高潮。
二、故事结构的种类
有关故事的结构种类,曾有人作过一些论述和概括,大体以下:
三段式:这是很典型的一种结构方式,如《三笑》、《三进山城》、《三打祝家庄》、《三封密电》、《三请皮老虎》,等。
为何要“三”而不要其余数字?其实道理很简单,“一”为初步,“二”为发展,“三”为结局,“三”其实蕴涵了事物发展的一个相对完好的过程,假如在一个故事中,仅有“一”则显得单薄,缺乏发展,没有过程,显愉悦犹未尽;
有了“二”,虽有发展,但推动得尚为不够;常常是有了“三”,方显得曲折有致,变化有度,自始自终,始成格局。
在我们故事作者的大批作品中,固然题目中并无明确标示“三”,但也常常以“三”作为故事的结构款式,不一一赘述了。
包孕式:这是指在一个大的故事里“套”一个小一些的故事,呈包孕之态。
连环式:几个情节呈环状相连,形成一个整体。
重复式:在一个故事中对某一情节段落进行若干次的重复,《狼来了》就是这一结构的典型演绎。
精选文档
精选文档
3
精选文档
以上几种结构形式,其差别还是很明显的,比方说,包孕式和连环式的差别,前者是一个大故事里套着一个小故事,后者是几个容量、地位大体相当的故事呈并列状地串通在一起,不存在“包”与“被包”的关系;而连环式和重复式的差别也是明显的,前者所“连”之“环”的内容是不一样样的,此后者则是重复着几乎相同的情节段落。
以上这些结构形式,追根溯源,其渊源都是传统故事,而在四十多年的新故事创作中,上述这些传统的结构形式已经有了更丰富的发展,比较明显的一点是:我们的作者不满足于一种形式的运用,而是把若干种结构形式结合起来,从而使新故事的结构变得更为丰富多彩。
美国有名电影导演罗伯特·麦基在论述银幕制作的基根源理时曾把电影的结构作了以下表述:“节拍——场景——序列——幕——故事。”他以为在一部电影中,最小的结构单位是“节拍”,若干“节拍”成为场景,若干场景成为序
列,挨次类推,最后成为一个最大结构——故事(电影)。我感觉我们不如借用罗伯特·麦基的说法,简言之,他的“节拍”近似于我们故事中的细节,若干细节形成了情节,也就
是“段落”,或叫章节、层次,假如我们把“段落”作为故事的基本单位,那就简单把话讲清楚了。
从大的方面说,新故事的结构就是两种形式,一是独体
精选文档
精选文档
4
精选文档
式,一是复合式。
独体式:在一个故事中,仅是一个段落,也就是一个情
节,一个层次。这种故事的结构较简单,《故事会》上的“情节聚焦”、“幽默世界”栏目常常是这个种类的作品。
“独体式”的其余一种表现形式是:从结构上看它其实不复杂,仅是一个段落,一个场景,一个部分,但在这个“独
体式”的结构里又安设了若干更小单位的段落、片段、层次,
如7(上)的《主持婚礼很好玩》就是这样一种复杂一些的
“独体式”结构,这个故事固然写的仅是阿P在主持一次婚礼时的情形,但此间有一个较为曲折、多层次的过程。那么,同期的《不测横生的夜晚》能否是独体式的结构?不是,因
为它的场景、层次不只一个,它包括了“闵生加油、酒吧失窃、横生车祸、实情大白、警察偶遇”等若干个情节段落,和《主持婚礼很好玩》的结构有着明显的不一样。
复合式:这是和“独体式”相对应的一种较为复杂的结构形式,我们上边所说的三段式、包孕式、连环式、重复式等其实都是复合式。
复合的形式许多,有时会是两个段落,也就是两个情节
连在一起,一大一小,一主一次,这种状态有点像“葫芦”,上端小些,下端大些。这种“葫芦状”的结构在故事中也是
许常见的,7(上)的《花生油的爱》大体上就是这样的结构:老王头买油、众女儿送油。
精选文档
精选文档
5
精选文档
还有一种是两个以上的段落并联在一起,这其实就是上
面说的“连环式”,数环并联,形成一体,《不测横生的夜晚》可以视作是这样的结构形式,还有,7(上)的《七窍玲珑心》也是这样的结构,后者比前者更复杂,所连接的“环”
(段落)更多,而中篇就更复杂了,比方说6(上)的《跑第二的孩子》,从大的方面看,小伟一共跑了三次,整个故
事就是由这样三个结构上的“环”构成的,而每个“环”里又有若干情节段落,结构明显复杂多了。
说到“连环式”,有一个状况一定提出:“连环式”之“环”,指的是内容较为厚实的情节段落,而在一些作者的故事作品
中,相连的不是“环”,充其量仅是一些单薄的细节,几句对话,几句表达,几句描述,整个故事就是由这样一些分别
的、零碎的、细微的内容组合起来的,它们不是“连环式”,而是“流水状”,仅是一些水滴,而不是我们所需要的“浪
花”。这种“流水状”结构的故事,假如末端没有高潮,没有一个很美丽的“点子”,则是没法立足的;假如后边有美丽的情节,则应尽量挤干前面“流水”的水分,加快节奏,以保持内容上的可读性。向来稿看,这种“流水状”结构形态的故事数目不小,这是我们应该重视的一个偏向。
有些复合式在结构的设计上较为复杂,这期的中篇《九张脸》即这样:此故事是从现实写起的,即第一节,而后第
二、第三、第四这三节写了三件旧事,前两件是历史上的事,
精选文档
精选文档
6
精选文档
后一件是二十多年的事,最后第五节回到现实,和开头响应。这个故事的整体结构,其实还是一个复合式,此中第二、第
三、第四这三节是连环式,这一局部的连环式“包孕”在一个整体结构里,结构上明显复杂多了。
下一次我们再说说当前故事创作在结构设计上存在的一些不足,以及故事结构的优化问题,作个预告,再会!
编写讲故事:故事的节奏(2)
作者:邢悦期数:2009年6月下假如讨情节的
节奏是一种“隐性”节奏的话,那么我们直接接受的“显性”节奏就是表达的节奏。
正如音乐不行能都是2/4拍的相同,表达的节奏也不是固定不变的。对于不一样题材、不一样风格、不一样篇幅的故事来说,节奏都是不一样的。所以我只好依据个人的经验,试着来总结一些原则:
原则一:“不要浪费你读者的时间。”“一吐为快”是每个表述者的根本梦想。作为一个故事
作者来说,因为对生活的不停发掘和思虑,心里有很多要表达的东西,迫切地想告诉读者,于是会不由自主地借助某些
精选文档
精选文档
7
精选文档
片段,显露对生活的独到见解。也许,有些作者抱有对读者的善心和关心,担忧读者一下没法完好理解自己的意思,也许会对某个细节产生疑问,于是在表达过程中不停地加以解说说明,或回溯缘故。
这样的写法诚然能让作者很过瘾,但我不得不提示:故事的读者是很无情的。他们最关注的问题,是情节的发展、
人物的命运,归纳为一句话“这事儿此后怎么样了呢?”。他们会容忍并赞誉你独到风趣的表达方式,但对你冗长、反
复的表达也许离开情节自己的谈论感觉不耐烦,他们情愿自己从故事情节中领悟生活的滋味。
读者在阅读故事时,和阅读小说、散文、诗歌时的心境是不一样的。当他拿起一篇故事准备阅读时,他都有一个心里的预期,他将要阅读的是一个以情节为主要核心价值的文学作品,自然假如你想经过这个情节来表现主题、刻画人物,这是更高层次的要求,但最基础的判断利害的标准是情节。就忧如你拿起一瓶啤酒,你不会因为它喝起来像茅台,而感觉获取了超值享受。所以,只有环绕核心情节来睁开的表达才是合适的、需要的。
同时,不要忘掉你的读者也是有思想、有知识的人。阅读文学作品的人,会开启他们的文字转变系统,将书面符号转变为直观的印象,一旦这个系统开动,思想就开始了。换句话说,读者会运用自己的平常****得,自觉、自动地帮你完
精选文档
精选文档
8
精选文档
善你没有告他的西。点,和那些埋在沙里的“土豆”其实不相同。所以,假如一些者已理解的事情屡次交代,者会特别厌烦,因他会你低估了他的智商,而且在浪他的。自然,此中的“度”
的掌握需要一些,主要的原是情、尽量精。原二:“你的者喘口气。”
情、相扣的故事诚然不。但“人喘不气来”的其实不必定是好故事。事上,很多故事来,景和段落的看法是需要的。
者的注意力持是有限的,假如你不可以保你的者全神注地看完你的故事,那么就在表达中“弛有道”。在主要情者起来,同要合适安排渡,者稍稍废弛一些,以便迎接更出色的下个部分。故事有像上菜,要一道一道有律、有次地来,而不
是一股地全堆在者眼前。者就能更方便地“消化”
故事情。也就能明什么故事中常常会用“三段法”,中常常用“幕”来切割。因它要留者或众以喘息的空。
于那些没法分成三段的一事件来,一个核心事件的因由、、高潮、尾,也许那些构成事件的、有次的要件,都是我行割离的参照准。人简单理解便于的故事,是那种可以清楚地判断出“第一⋯⋯而后⋯⋯
精选文档
精选文档
9
精选文档
其次⋯⋯最后⋯⋯果⋯⋯”的故事。而不是只好看到
“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”的混沌故事。
原三:“者是来看的。”
我常能收到的故事,它的表达足精,表达足清楚,情也足。但看起来却始不像一个故事,反而人感觉像是一个按了“快播”的影碟,有一种“急吼吼”地感。
的确,故事的第一若是情事件。但其实不是很利索地把事情交代完了就行了。故事竟是一种文学,而不是案情告。它反的是生的人和事。所以,故事需要人看到生的景,者看到一“”。
回想一下我小候小朋友故事的情形,能否是不常地要模拟一下人物的作?能否是有候要把手指在上,化妆成一只兔子?是什么呢?因,你的述象种活的形象很感趣,他不会怪你因模拟故事中一个的人,而耽了他的,反而会被你逗得哈哈大笑。所以,在者感趣的地方,着故事做些展现,是大家愿意看到的。
在,我不需要再起手指来小白兔和大灰狼的故事了。因者已能帮你完成一只兔子的形象。者感趣的是:平常均衡的人物关系,被突事件打破后会如何演
精选文档
精选文档
10
精选文档