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色彩解构在服装色彩搭配中的运用研究
摘要服装色彩设计是服装设计的重要组成部分也是充分
体现着装者个性的重要手段可以说色彩是服装的灵魂。作为
一名服装设计师要擅于从其他艺术形式中汲取灵感运用多
种色彩装饰搭配方法到服装色彩搭配设计中从而更好体现
服装中的色彩功效。本文共分成三个章节第一章阐述了服装
色彩设计的概念、特殊性及基本方法第二章阐述色彩解构的
相关概念第三章着重说明搭配中的运
用。本文通过对色彩解构、重构设计概念的论述和分析将其
运用到服装色彩搭配应用上这不仅使服装色彩感觉呈现崭
新的面貌也丰富了我们的想象力、创造力提高了我们对色彩
的敏锐鉴赏能力在服装色彩设计方面有了理论的支撑多了
一份理性少了一份盲目。
关键词服装色彩设计色彩解构AbstractClothingcolor
designisanimportantpartoffashiondesignbutalso
fullyembodiesthedressareanimportantmeansof
personalitycanbesaidthatthesoulcolorofthe
forinspirationusingavarietyofdecorativecolors
withcolormatchingmethodtothedesignofclothing
inordertobetterreflecttheclothingofthecolor
:.
firstchapteroftheconceptofclothingcolordesign
specialandbasicmethodsthesecondchapterofcolor
conceptsofdeconstructionDeconstructionofthethird
chapterhighlightsthecoloroftheclothingwiththe
ideologieswillmakethecolordesigncoursepresent
thebrand-newfeaturethisnotonlyenrichsthe
student’sthoughtoftheelephantdintandcreative
powerpowerbutalsoincreasesthesharpappreciate
foundationwhichwilllaysolidfoundationoftheir
futureItalsohasspecialmeaningfortheimprovement
Reconstmction目录引言绪论第一章服装色彩设计的
概念、
提取、重构、:.
提取、分析、
取、分析、重构来构成画面的色彩结论注释参考文献附
录谢辞引言色彩解构作为解构主义设计理论中的一部
份是出现于现代主义之后它是较为典型的从意识形态和设
计理念上具有突破性和创新性的设计理论兴起于20世纪80
年代后期的建筑界后来应用于服装设计领域至今还保持着
对世界服饰文化的广泛影响。虽然晚于建筑设计但色彩解构
已经迅速成为现代服装设计的主流方法。色彩解构在服装设
计中经过提取、分析、重构再创造形成新的色彩元素通过对
非服装、反形式、反对传统审美表现服装本身意义的不确定
性等手法传达了人们强烈要求颠覆从前和追求个性的情感
和欲望。而东西方的服装设计师也呈现出各自不同的解构风
格。由于解构主义服装设计兴起于欧洲在欧洲和日本较为盛
行进入我国相对较晚因此在我国该方面的研究成果也相对
较少实践环节也较为薄弱。为了加强我们对这方面的了解提
出了《色彩解构主在服装搭配设计中的运用研究》这一课题。
色彩解构以解构主义哲学和美学理论为基础是对画面色彩
的提取、分析、重构。艺术来源于生活我们按照色彩的一些
基础理论来进行服装的色彩设计这多少会带有一些固定模
式和个人的色彩倾向往往会导致服装色彩的搭配不够灵活
和生动。所以我们应该从生活中、从传统文化中和其他一些
艺术形式中吸取营养找到其中的色彩灵感源通过对色彩灵:.
感源的分析、解体、提取、重构、再创造来构成服装搭配的
色彩国外著名的具有代表性的解构主义服装设计大师则是
不乏其例主要有解构的实验者著名的英国设计师胡赛因·查
拉扬、被誉为“面料魔术师”的日本设计师三宅一生以及山
本耀司和川久保玲等。从服装色彩解构的思路和方法的研究
并对其进行一定的总结和归纳使之成为一种自觉的、有意识
的服装设计方法之一以此来指导设计为形成系统而全面的
服装色彩搭配设计理论作一定的基础研究工作是本课题的
主要研究目的。研究搭配设计中的运用
了解服装色彩设计的思维的形成过程及其具体特征不仅能
进一步拓展设计思路和想象空间而且能不断丰富设计的表
达形式和文化内涵将会为服装色彩搭配的风格的形成提供
崭新的思路。第一章服装色彩设计的概念、特殊性及基本
。作
为服装整体的诸要素如上下衣、内外衣衣服与配饰面科与款
式衣服与人衣服与环境等它们之间除了形、材的配套协调外
色彩的和谐如主与次、多与少、大与小、轻与重、冷与暖、
浓与谈、鲜与灰等关系显得尤其重要。因为色彩在服装上的
表现效果不是绝对的适当的色彩配置会改变原有色彩的特
征及服装性格从而产生出新的视觉效果。怎样才能达到和谐
的色彩效果怎样做到色彩搭配得当怎样通过服饰色彩表达
穿衣人的个性怎样迎接多变的色彩潮流这些都是一个设计:.
人员或穿衣人事先应该考虑、去做的事情我们将考虑、计划
这一过程称为服装色彩设计。
于色彩在服装设计中扮演重要角色且服装设计是一门重要
学科有其既定的合目的性。从而使服装色彩也带有了多重属
性。首先从实用性来讲人类为了保护身体抵抗自然界的侵袭
在适应各种不同环境和气候变化的实践中逐渐形成了衣着
:在寒冷的冬季人们常常穿着深色和暖色的
所采用的高彩度的纯色就是为了起醒目的作用。其次是装
饰性色彩本身对服装具有装饰作用优美的图案与和谐的色
彩的有机结合能在同样结构的服装中赋予各自不同的装饰
效果社会性它不仅能区别穿着的年龄、性别、性格、及职业
而且也表示了穿者的社会地位象征性每一个时代的服饰色
彩都受当时的社会、经济、文化的影响有着明显的象征性最
后我们来说一说色彩的商业性在服装设计中色彩与消费者
的生理、心理等方面密切相关它引导服装商品的消费并对服
装品牌的竞争力起积极作用。依据消费者的消费层次考虑色
彩趋势发展变化等因素设计出不同层次需求的服装色彩以
满足消费者的需要。因此不同身份、不同年龄、不同职业、
不同社会阶层、不同文化素养以及不同个性心理等相关的因
素直接影响到服装的色彩设计中。:.
我们都知道服装的色彩能够美化人的形象和形体比如将人
显得白嫩或显得精神比如将胖的显瘦或瘦的显胖等等。另外
购买衣服第一是考虑颜色只要选对适合自己的颜色就成功
了一半了。最早记得羽西做过一个配色表总结出大部分亚洲
人适合穿的颜色是纯色比如宝石红宝石蓝翡翠绿等等还有
冰粉冰蓝冰黄6868后来有了西曼色彩把人的自然
肤色分成了“春”、“夏”、“秋”、“冬”四种类型归纳
的更详细了春天型人有着纤细、明亮的白色皮肤脸颊上有一
些珊瑚粉的红润一双闪闪发亮的眼睛头发柔软偏黄春天型
人属于暖色系适合穿着以黄色为基调的浅淡明亮、干净的颜
色如浅水兰、暖粉、果绿、浅黄、肉粉、淡绿、乳白、浅暖
灰、驼色、米黄等等。可采用对比色调既身上可同时出现两
种或两种以上颜色避免穿紫色黑色和藏兰等深重色调。最好
选用暖色的浅象牙粉底眼影用明亮的浅金棕色系列和金黄
色、淡绿色等口红、腮红选用珊瑚粉、桔红系列。夏天型人
常给人一种很柔和的感觉肤色既有泛冷粉的米白皮肤又有
位康的小麦色皮肤头发一般为深褐色或黑色。夏天型人适合
主要以蓝色、紫色为主的冷色调色彩群但色彩必须是浅淡、
模糊的混合色。穿深浅不同的蓝色、粉色、紫色。为了保持
夏天人柔和雅致的感觉在色彩搭配上应在同一色相做浓淡
搭配避免强烈色彩的反差对比。秋天型人有着瓷器一般的皮
肤脸上很少有红晕给人一种深象牙色金黄色调的感觉眼神:.
沉稳棕褐色头发给人成熟、稳重感。秋天型人适合穿戴金黄
色调的绿、黄、砖红咖啡系列这些深色采用同一色相浓淡搭
配或相邻色相冬天型人有着冷自皮肤和暗黄色之分面部很
少出现红晕眼睛乌黑发亮、犀利有神冬季型人发质较硬通常
有着一头浓密的黑发穿着上适合选择纯正、鲜艳、有光泽感
的颜色冬天型人穿黑色时一定要有丝巾或衬衣领配上银色
系耳饰。这样明丽的感觉才能体现出来。还有一切纯正的鲜
艳色彩比如正红、正绿、正蓝正黄等等。除此饱和的浓重色
群外浅淡发冷的冰色群也非常适合。
中的应用色彩搭配也就说色彩的设计服装色彩搭配的关键
是和谐。作为服装整体的诸要素如上下衣、内外衣衣服与鞋、
包等配饰面科与款式衣服与人衣服与环境等它们之间除了
形、材的配套协调外色彩的和谐如主与次、多与少、大与小、
轻与重、冷与暖、浓与谈、鲜与灰等关系显得尤其重要。因
为色彩在服装上的表现效果不是绝对的适当的色彩配置会
改变原有色彩的特征及服装性格从而产生出新的视觉效果
着装色彩搭配的和谐往往能产生强烈的美感可使人显得端
庄优雅、风姿绰约给人留下深刻的印象搭配不当则使人显得
不伦不类俗不可耐。所以着装必须要讲究色彩搭配。服装色
彩的搭配一般来说有以下几种方法统一法这是一种简而易
行的配色方法。即把同一色相、明度接近的色彩按照深浅不
同的程度搭配起来如深红与浅红、深绿与浅绿、深灰与浅灰:.
等。这样搭配的上下衣可以产生一种和谐、自然的色彩美。
它适合于工作场合或庄重的场合着装的配色对比法即在配
色上运用冷暖、深浅、名暗两种特性相反的色彩进行组合的
方法。它可以使着装在色彩上反差强烈静中有动突出个性。
对比的色彩既有互相对抗的一面又有互相依存的一面在吸
引人或刺激人的视觉的同时产生出强烈的审美效果。因此鲜
艳的色彩对比也能给人和谐的感觉。如红色与绿色是强烈的
对比色配搭不当就会显得过于醒目艳丽。若在红与绿衣裙阆
适当添一点白色、黑色或含灰色的饰物。使对比逐渐过渡就
显得协调。它适合于各种场合着装的配色呼应法。即配色时
在某些相关的部位刻意采用同一种色彩以便使其遥相呼应
产生美感。例如穿西服的男士讲究鞋与包同色。它也适合于
各种场合着装的配色点缀法。即在采用统一法配色时为了有
所变化而在某个局部小范围选用其他某种不同的色彩加以
点缀加以美化。采用这种配色方法需要注意用色不要太繁
杂、零乱尽量少用巧用。一般来说男性服装不宜有过多的颜
色变化以不超过3种颜色为好。女性常用的各种花型面料色
彩也不要过于堆砌色彩过多显得太浮艳、俗气。它主要适合
于工作场合着装的配色时尚法。即在配色时酌情选用正在流
行的某种色彩。它多用于普通的社交场合与休闲场合着装的
配色。服装色彩的运用还要遵循“适人”、“适所”、“适
时”的原则。总之服装的颜色是应需、应人、应时而着的不:.
可千篇一律。
彩解构与重构的涵义“解构”这个词单从字面上理解一个
“解”字意为“解开、分解、拆卸”“构”字则为“结构、
构成”之意。两个字合在一起引伸为“解开之后再构成”。
解构是近现代艺术设计中表现最为突出的思维方式和创作
手法之一。它在人类社会的各个发展阶段都存在着而且具有
着不同的表现形式。这一独特的思维方式和创作手法在服装
设计中的体现与运用则更是极其敏锐地把握了不同时代人
们的审美追求。色彩解构与重构是指在充分了解色彩结构
和组织形式的前提下在设计过程中将色彩进行分析、解体、
提取、重构、再创造它是一种新颖的设计手法。色彩的解构
则打破了常规写生对客观物体的模拟再现对自然色彩加以
选择、过滤重新整合运用利用色彩物理属性对人心理及生理
的影响强调抽象色彩给人带来的生理和心理变化在艺术创
作中营造氛围并达到一定的视觉审美要求表现更广阔的色
彩世界。
与重组其思路是打散所选定的色彩表现对象的原有格局根
据画面需要增减整合的艺术再创作过程。具体而言第一步色
彩解构是一个提取、过滤和选择的过程通过这一步骤我们可
以把被表现对象的典型色彩或结构特征抽取出来这些被我
们所选定的色彩或特征就是重组画面所需的基本元素。第二
步的色彩重组则是将原来对象中被收集的元素注入新画面:.
的组织结构中通过有形式美感的概括、归纳和重构把原图的
色调、面积、形状重新加以调整、组合与分配。这里所阐述
的各项要素是组成新画面缺一不可的包括构图、造型、色彩
和画面肌理等。这些元素依据形式美法则重组后将产生新的
色彩形象作品因而呈现出带有明显主观意图和设计倾向的
崭新画面形式。重构组合的手法包括:整体重构和局部重构。
整体重构是把原图片上的所有色彩进行综合、概括、归纳。
局部重构是取原图片的一部分然后再对这个局部的色彩进
行提取和归纳。重构组合的色彩面积比例可以采用正反比例
法。正比例基本尊重原图片的色彩比例关系。反比例打破原
有比例关系形成新的构成形式。现今的色彩解构并不仅仅是
破坏更重要的是色彩的重组与构成服装语言的纯熟色彩解
构技法的多样使得服装结构更加具有可捉摸性。简单的提取
色彩不能算是色彩解构服装而通过设计师的巧妙手法做出
新的色彩重组新的整体性才算是色彩解构服装。第三
色调往往也能折射出整个时代的氛围。例如欧洲油画的酱油
色调就出现在人性压抑的中世纪。而脂粉气浓重的粉彩色调
则在欧洲封建社会末的洛可可时期广为流行。后现代主义时
期解构色彩出现了两个截然相反的去向一是做“减法”二是
做“加法”。解构色彩其思路是对所选定色彩对象的原色格:.
局进行打散重组增减整合后再创作对原图的色调、面积、形
状重新加以调整和分配抓住原作中典型色彩的个体或部件
的特征并抽取出来按设计者的意图在新的画面上进行有形
式美感的概括、归纳和重构将原有的视觉样式纳入预想的设
计轨道重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式。“对于色
彩丰富、形体复杂的可以用抽取或支解的方法。”2002秋
冬HusseinChalayan发布了一系列解构理念的服装。从左
百分之百的中国少数民族服饰提炼出其中比例很小的黑色
并依次以黑色来减弱原来的多套纯色系直到少数民族的绣
片已经不足整件服装比重的百分之二十。HusseinChatayan
是采用了减法达到了解构少数民族服装的效果。对于抽象构
成作品可以用‘加法’在不改变原作基本手法如以原色、直
线等元素创作的前提下换一种思路可能会产生意想不到的
新奇效果。
括:整体重构和局部重构。整体重构是把原图片上的所有色
彩进行综合、概括、归纳。局部重构是取原图片的一部分然
后再对这个局部的色彩进行提取和归纳。其目的是提高对色
彩艺术的鉴赏能力掌握和运用色彩形式美的法则、规律丰富
和锤炼色彩设计的想象力和表现力。色彩重构是一个再创造
过程对同一物象的采集因采集人对色彩的理解和认识不一
样也会出现不同的重构效果。如有的偏向于分析原作色彩组
成的色性和特征保持原来的主要色彩关系与色块面积比例:.
关系保留主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风
格有的则是偏重于打散原来色彩形象的组织结构在重新组
织色彩形象时注入自己的表现意念构成新的色彩形式和意
象。而对于极简风格的素材来源可以采用重新注入色彩的方
式来重构色彩。例如法国服装设计大师夫·圣·洛朗
YvesSaintLaurent在1965年发表的由黑色线和原色块组合
的针织短裙图就是借鉴了20世纪20年代现代主义设计运动
中荷兰风格派的创始人之一蒙德里安PierMondrian的代表
作《红黄蓝的构成》中的几何结构与非对称式绘画风格中的
元素。虽然圣洛朗的这一举动堪称是世界服装设计史中的杰
作但他的设计主要还是以借鉴现代艺术绘画为主并没有对
原作进行大胆的创意与改造。总之色彩的重构始终要围绕着
该设计的特征来进行而不能一味地追求原物象的色彩效果。
比如服装配色采集的色彩有的可能适合于冬装与厚质地面
料像树皮色、虎皮色等有的适合于夏装与酶质地面料如水
色、薄荷色等有的适合于礼服如各种宝石色有的则适合于理
想的创意性服装如绘画色、民间色等。只有当色彩与形态有
机地结合在一起时才能称得上是好的色彩解构设计。
、分
析、重构艺术来源于生活我们按照色彩的一些基础理论来进
行服装的色彩设计这多少会带有一些固定模式和个人的色
彩倾向往往会导致服装的色彩搭配不够灵活和生动。所以我:.
们应该从生活中、从传统文化中等吸取营养找到其中的色彩
灵感源通过对色彩灵感源的分析、解体、提取、重构、再创
造来构成服装的色彩这是我所要研究的重点。
自然中提取、重构、再创造来构成服装的色彩从动植物中
分析、提取、重构来构成服装的色彩动物的色彩变化多端、
丰富而生动。如图1蝴蝶常常在大面积的色彩上用对比色作
点缀如孔雀的色彩多为点状和块状等等。面对动物的色彩变
化我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进
行重新的组合构成。图一这里我们以两种色调的蝴蝶为例
子来进行提取色彩首先要本着整体着眼、局部入手将蝴蝶的
所有色相进行分类提取其次通过分析简化提炼出我们能用
的色相根据实际的创作主题再通过二次加工组合构成画面
的色彩关系如图2、图3。在我们重构画面色彩时可以参照
原图的色相比例也可以根据所要表现的主题重新按照新的
比例搭配画面。但是要注意分出主次以免产生色相搭配混
乱、生硬。图二图三自然界中植物更是种类繁多不同地
域、不同季节它们的色彩变化非常丰富。人类的生活离不开
植物他们共同构成了地球的生存环境。从植物中吸收色彩来
构成我们服装色彩是我们从大自然中提取色彩的重要途径
之一。如图4图四从风光景物中分析、提取、重构来构成
服装的色彩风光景物的色彩往往比较大气和整体我们在进
行色彩采集的时候一定要以大的色彩关系为主转移重构时:.
根据主题合理的构成采集得到的原始色彩突出表现画面色
彩的整体气氛。图5、图6、根据一幅朦胧的风光片的色彩
采集、转移、重构我们的画面。图5使用了白、亮灰、中灰、
深灰等来构成画面。几种颜色又都加强了寒感倾向这种清新
而偏冷的色彩感觉很恰当。图6的风光图片是秋天的景色画
面的色彩非常丰富色彩明度偏低、饱和度偏高色调凝重并且
有厚重感。根据这些画面的特点我们采集提炼出可以使用的
色块以其中棕色块的色彩倾向为主色调其它色彩配合来构
成我们服装搭配的画面图6。
中分析、提取、重构来构成服装的色彩城市是我们的第二
自然环境由城市建设和各种设施构成的环境色彩也可以为
我们的作品提供色彩的提取。城市是我们的直接生活空间它
的色彩和我们息息相关所以提取城市的色彩我们并不陌生
图7就是利用了日出时的城市环境的色彩特征来分析提取的
再利用这些色彩的元素来构成服装的色彩画面属于采集移
植即基本保证原来色彩源的色彩的色相、饱和度等直接移植
到服装中来这样可以保证服装色彩的特.