文档介绍：浅谈戏曲艺术魅力及今后发展
戏曲源远流长,是我国的经典,不同地方的戏曲有不同的风格和特色,它让人赏心悦目,其情节催人泪下,有振奋人心,多姿多彩,出神入化的效果。
就河南豫剧的发展历史来看,大约在明末初期,至今至少也有三百多年的历史,而今豫剧的板式全系,已完全具备了高度的艺术概括力和发现力。近几年所涌现出的优秀剧目《香魂女》,《村官李天成》,《悠悠我心》,《程婴救孤》等等,都得到了观众的一致好评。
而传统戏曲中的角色行当大致分为:生、旦、净、墨、丑。近代各地方戏曲剧种的生行,大都根据所扮演人物年龄,身份的不同又划分为许多专行,如老生,小声,武生等,而我在传统戏中扮演小生,青衣,老旦。对这些行当的扮演中取得一点成绩,同时对表演和演唱有较深的体会。一、豫剧小生和青衣基本特点
小生:小生是扮演青少年男子的统称,化妆不带胡须,根据所扮人物性格,身份的不同而分为?L子生、纱帽生、扇子生、穷生、武生。文生,大多扮演文人学士,公子王孙,在人物性格上以表现少年英俊,善良朴实的正面人物为主,所以要表现年轻人的纯洁无邪,举止大方,要有书卷气。在待人接物上,要彬彬有礼,非礼勿言,非礼勿动,不能耸肩夹肘。他的一举一动,一言一行,都要给人以美感,说话要秀雅,讲究紧睁眼,慢张口,不用粗声大嗓,只可柔声细语,走路要有曲线,要有力而不限力,行走时上身肌肉要灵活,松弛,胸部要直,下颚要收,脚是撩出去的,左右脚要向外摆,亮出靴底,要提远落近,提快落慢,站脚要稳,提脚要直,平时站脚的姿势成
“钉子形”,如穿夫子履或云子鞋,放在前面的脚要后跟着地,前脚掌立起,可以前后交换,要做到站如“亭亭玉树”,“行如风送落叶”,坐要侧身坐,不要正面坐,这样才有曲线,才美。手和脚是经常配合的,出左脚则配合右手,出右脚则配合左手,腕关节要软,手指灵活。比如指人,指物常用一个指人,要先挽一个小圈,然后向外指出,这样就显得儒雅好看了。眼睛在表演上很重要,它和脸上的肌肉活动相配合,能表现:喜、怒、哀、乐等各种不同的感情,是情意缠绵,是一见钟情,是惊喜,是悲伤,是仇恨,眼神各不一样,但大多数能给人以明亮,清澈之感。唱和念要注意口型。因为小生不比须生,他们有脸谱或髯口遮掩,而小生则是净脸,嘴巴一动观众就看的清清楚楚,所以表演时要特别注意保持口型的端正和自然。
武生,大都扮演擅长武艺的青壮年男子,分长靠武生和短打武生两类,表演上各有特点。长靠武生扎大靠,武打,功架并重,如传统戏《薛平贵征西》中的薛平贵,身穿蟒靠,手持长枪,潇洒登场,显得威风凛凛。而短打武生则身穿紧衣短装,偏重武打特技。
穷生,也叫“鞋皮生”,或苦生,身穿“宝贵衣”为其主要标志,大都扮演落魄不等的文人,如《秦雪梅》中的商郎,《抬花轿》中的张志成等,表演上特别着重做功,以表现人物酸腐的气息为主。
青衣泛指旦中正角,也叫正旦;因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。不表现确定的性格特征。近代戏曲中的青衣是概括性格举止端庄的中年或青年女性,且多为正剧或悲剧人物。青衣的造型基调要求娴静庄重,多用韵白,唱,念,做诸功兼重而在唱功上做重点发挥,唱腔不尚花巧,以质朴,淳厚,情真意切取胜。如《包青天》中秦香莲,《穆桂英挂帅》中穆桂英,《卖苗郎》中刘迎春等等。但在具体的角色表演上,青衣角色塑造却各有千秋。如《卖苗郎》中的刘迎春,她的丈夫进京赶考,家乡