文档介绍：量鬻 t ii2澎荤潮夏, 在中央电视台第十届
意颦髅豢窀褫六奖赛的决赛场上,当时
逑淹栅音乐学院一名即将毕业的大学
j 筮溅锵达,以一曲《沂蒙山,我的娘亲亲》
穰隰覆崔场众多评委赞许的目光,最终
韵国gj ∥媸分的优异成绩捧得大赛银奖。
薯j 。“。该曲张太旗作词、王佑贵作曲,由二
都撼式梅成。D商调式转C宫调式,主要
通道谬部分的调式变化及节奏的变化与
A部分形成对比。作品通过对家乡沂蒙山
的今昔对比,表现了主人公对家乡日新
月异的变化充满了自豪和欣慰,同时寄
托了对家乡的思念之情。
引子一开头就出现清角音,造成了不能截然分离的。我们歌唱的方法中,不
调式上的游移,给人一种不稳定的感觉。但要研究发声的规律、语言的规律,而且
力度记号“什”表明此曲从一开始情绪上还要研究发声和语言的关系,研究在不
就要求非常激动,“含泪啊”是三连音,一同的音乐风格、种类中,如何从内容和艺
定要唱出三连音的感觉,每个音的时值术表现的要求出发恰当地协调、处理好
都要一样,要唱均匀。同时,这几个字音发声和语言、旋律和语言的关系,使它们
高都在f 2上,应当一张嘴就唱出应有的以最好的方式合作,统一在有强烈的艺
音高,切忌滑到音上。唱第一个字“含”术感染力和审美价值的声乐表演当中。
时,腔体要打开些,在共鸣腔里念字。唱此作品无论是在演唱技巧方面,还是在
以前呼吸共鸣状态如何,都要先想好,在音乐的表现方面,都对演唱者提出了较
呼吸时就准备好了,没唱以前就要听见高的综合性要求。
自己的声音,感觉到唱的状态,思想要走我们还可以发现,王佑贵在A段与
在歌声的前面。“喊”字上富有特色的小 B段的衔接处采用了叠入手法。叠入手法
三度装饰音充分体现了沂蒙山地区的音的运用,消弭了A段与B段之间的隔断
乐风格,演唱时要注意把作曲家设计的状态,把它们紧凑地连接起来,同时又可
这种感觉充分表达出来( 歌曲里一些细以明显地感到它们之间存在界限。
微表情的地方非常重要,表情要很讲究, B段乐思是在A段结束音上叠入
一个人的乐感好坏常常就体现在这些地的,运用了B段主题的钢琴伴奏音型、急
方) 。“声”字上巧设休止符,形成了一个板速度、情绪的叠入手法,这样不但渲染
断续、深情的旋律。紧接着,出现了一个了新主题形象进入时的气氛,而且在时
●具有对比性的扩充“衬句”,增加了音乐间上运用延缓主题进入的手法,使新主
朱的抒怀段落。衬词“呃”将节奏拉宽,对比
虹题的进入产生新鲜感。B段一共三乐句,
强烈,再加之音上的力度记号“s f ”( 突第二、三乐句是对第一乐句的演化发展,
强) ,表达了更为热烈、激动的情绪。三乐句构成是起、承、转的关系。
A段( 第15— 25小节)采用了慢板速王佑贵对速度调性上的巧妙安排,
度和迂回绕唱的旋律类型,营造出一种体现了对比统一的原则。速度上的对比
对过去生活深情回忆的情境,A段一共有统一处理:
三乐句,与引子之间的关系是一种继承引子、A、B、尾声
出新的关系,乐思发展在保持了s ol 、升 68、52、138、68
f a、sol 这一新音调同时,也继承发展和再在B段,速度由A段的每分钟52
现了引子中的音乐材