文档介绍：新世纪以来中国电视剧的“现实主义”创作探索之路
中国电视剧沿着探索“现实主义”创作方向这一轨迹不断演进,从恢复现实主义到探索人的心灵深处,从远离英雄的时代到对普通凡人小事的关注,历史与现实都提供了更多的想象空间,电视剧已成为老百姓收视中不可缺少的部分。到了新千年,电视剧呈现出多元繁荣的局面,对现实主义的探索走向了深化和细化,触摸着平凡百姓的悲欢离合、酸甜苦辣,也反映着世界的风起云涌、瞬息万变,各种经典得到重新诠释,电视剧的发展也越来越注重娱乐性和对现实人生的关照。中国电视剧的演变是如何与时俱进的,是怎样与中国开放的进程保持着同步发展的?
多方位地展示当代中国的世象百态
种种不同类型的现实题材电视剧密切反映着人们的现代生活。首先,家庭伦理剧走出“苦情戏”的藩篱和“婚外恋”的桎梏,将中国老百姓真实自然的生活和其中暗含的生活哲理表现得淋漓尽致。从2006年开始,家庭伦理剧从一度沉迷于“婚外恋”的叙事窠臼中重新回归,在平淡中回归真实,在真实中抚慰人的心灵。普通百姓的衣食住行,所思所想,欢乐与痛苦,对美好生活的追求,对真诚爱情的向往都得到了生动演绎。在社会向现代化转型的进程中,传统的家庭价值观念被突显,人与人之间的关系又牵连着人与社会、个体与国家的关系。从2006年的《麻辣婆媳》再到2007年红极一时的《金婚》,家庭伦理剧的演进和社会思潮紧密相连。《金婚》的叙事从1956年开始,以编年体的方式讲述了25年来文丽和佟志温馨而和谐的家庭生活,又通过描写家庭生活中的人际关系来反映中国社会这些年来的时代变迁。以家庭生活来反映时代,与当年的经典家庭伦理剧《渴望》一脉相承。然而,其表现领域又越来越
“私人化”,许多微妙的个人情感问题被一一展示在大众面前,对生活中可能出现的感情困惑和人性的弱点不加避讳,而更强调如何用彼此之间的爱和宽容来将其化解。“佟志”和“文丽”既是现实中的普通人,又是典型环境中的典型人物,而该剧之所以能赢得广大观众的认同,仍然是因为从生活之中而来又高于生活的极具表现力的真实和亲切。总而言之,进入新千年,无论描写篇幅长短,电视剧镜头所聚焦的对象依然是现实生活中的“小人物”,通过小人物所遇到的现实生活来反映时代的变化。
农村题材电视剧《刘老根》《别拿豆包不当干粮》《喜耕田的故事》《清凌凌的水,兰莹莹的天》等,通过喜剧的形式,以带有浓郁的乡土气息的叙事折射出改革开放以来中国农民勤劳致富的现实生活,展示了几代农民经改革大潮洗礼后精神世界所发生的深刻变化。军事题材电视剧在电视剧领域始终占有一席之地,2002年《***燃烧的岁月》的热播,引发了中国人对“红色往事”的集体记忆。2005年的《亮剑》,又一次在社会上产生了广泛的关于“亮剑”精神的讨论。2007年的《士兵突击》所传达的“不抛弃,不放弃”的顽强拼搏之志也引起了不少当代观众的共鸣。2009年的《我的兄弟叫顺溜》把战争情节刻画甚至细化到大战将至时每一个普通战士或恐惧或坦然的不同心理,甚至还会涉及到拼***时的具体动作,这些具体而真实的情节都是以往电视剧中所没有的。情景喜剧呈现着不同地域和不同风格的老百姓生活,2001年的《东北一家人》表现了东北一家普通人的日常生活,上海的情景喜剧《红茶坊》《新上海屋檐下》《老娘舅》等极具
“海派气息”,广东的地方喜剧《外地媳妇本地郎》表现了南北生活不