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杨正猛安东?巴甫洛维奇?契诃夫(1860―1904),是19世纪末期俄国著名的批判现实主义作家,世界著名的短篇小说大师。19世纪80年代的俄国社会,正是沙皇亚历山大三世统治的最反动时期。民粹派采取个人恐怖手段,刺杀了亚历山大二世,不但没有解决任何社会问题,反而促使新上台的沙皇亚历山大三世采取更加反动的政策,新沙皇加强了宪兵警察等专政机构。整个俄罗斯领地笼罩在***宪兵的白色恐怖之中。
契诃夫1884年创作的小说《变色龙》,正是揭露当时警察宪兵制度的优秀作品,小说成功地塑造了奥楚蔑洛夫这一艺术形象。随着狗的主人身份不断变化,警官奥楚蔑洛夫的态度不停地变化,作者以夸张的手法对此等人作了辛辣的讽刺,揭示了当时俄国警察制度的反动和虚伪。鲁迅先生曾评价说:“虽然作者自以为‘小笑话’,但和中国普遍之所谓‘趣闻’却又截然两样的,不过笑后总会剩下些什么――就是问题。生瘤的化装,蹩脚的跳舞,那模样不免使人发笑,而笑时也知道,这可笑是因为他有病。”
《变色龙》是一篇发人深省的短篇小说,内涵丰富,讽刺味浓。要学好这篇课文,可运用数目字进行总结,巧学巧记,收到事半功倍的效果。即:三提“法律”、四写“军大衣”、五次“变色”、六次“宣判”。
一、三提“法律”
,是在小说第七段,当赫留金向警官奥楚蔑洛夫陈说狗咬人事件时,申诉道:“……长官,就连法律上也没有那么一条,说是人受了畜生的害就该忍着。”
赫留金在此提出法律根据,充分反映了底层人民机敏的一面,是作者讽喻沙皇的“法律”对人民的压迫。
,赫留金开始着了慌,向“老人家”――奥楚蔑洛夫叫喊道:“他的法律上说得明白,现在大家都平等啦。不瞒您说,我的兄弟就当宪兵……”
是为二点法律,引用法律为自己辩护,接着指出“当宪兵”的兄弟。通过人物语言揭示沙皇法律的实质是:宪兵就是法律,权势决定一切。这说明当时的社会法制只是遮羞布而已,真正解决问题的还是一个人在专制秩序中所处的地位、权势。当时的沙皇俄国因为靠近欧洲,受欧洲资本主义国家影响,当政者口头上不得不高唱法律,而实际上整个社会从上到下,并没有把法律真的当成社会秩序的基础。这是对沙皇法律的又一次尖锐讽刺。
,奥楚蔑洛夫马上装成一个敢于执法的英雄说:“那儿(指彼得堡或者莫斯科)的人可不管什么法律不法律,一眨眼的工夫就叫它断了气!你呢,赫留金,受了害,我们绝不能不管。”
此为三点法律,从侧面揭露法律在统治阶级眼里,不过是一纸空文,说明法律的虚伪性。
由此可见,三次提到的所谓“法律”,只是统治阶级压迫人民的工具,绝不会是保护人民的,说明沙皇法律的虚伪性。使小说的主题不仅仅停留在对一个小警官的揭露上,把矛头直指沙皇的专制统治。
二、四写“军大衣”
,警官奥楚蔑洛夫穿一件新的军大衣出场,仪表威严,威风凛凛。其实,这件军大衣是沙皇警犬的标志,是他装腔作势,用以吓人的工具。
,决定把狗弄死的时候,忽然人群里有人说:“这好像是席加洛夫将军家的狗。”于是,他为自己刚才的放肆而惴惴不安了:“席加洛夫将军?哦!……叶尔德林,帮我把大衣脱下来……真要命,天这么热,看样子多半要下雨了……”
这是第二次写军大衣。难道彼时彼地的天气瞬间真的变热了吗?没有,肯定没有。奥楚蔑洛夫脱大衣有两种心理活动。一方面被“席加洛夫将军”几个字吓得浑身冒虚汗,生怕得罪了权贵,想用“天热”为理由,以“脱大衣”为幌子,企图掩饰自己内心的恐慌与不安。另一方面,他又是在寻机转变话题,改变刚才的判词。这一切的一切,都是奥楚蔑洛夫见风使舵的丑恶本质的暴露。
,奥楚蔑洛夫又为方才的得意忘形而恐惧:“哦!……叶尔德林老弟,给我穿上大衣吧……好像起风了,挺冷……”这是第三次写军大衣。
此时,并不是因为天冷,而是欲用“穿大衣”的动作与“天挺冷”的语言掩盖自己惶恐的心理,为又一次“变色”作准备。奥楚蔑洛夫媚上欺下,趋炎附势的丑恶嘴脸又一次被暴露得淋漓尽致。小说的主题思想也得到了深刻体现。
:“(奥楚蔑洛夫)裹紧大衣,接着穿过市场的广场径自走了。”这是奥楚蔑洛夫力图保持自己的威风,但对于自己不光彩的表演,却又不无难堪的感觉,所以裹紧大衣灰溜溜地走了。
总言之,小说通过对奥楚蔑洛夫军大衣穿了又脱,脱了又穿的细节描写,淋漓尽致地勾画出他在变色过程中的丑态以及他卑劣的心理活动。
三、五次“变色”、六次“宣判”
由此可见,警官奥楚蔑洛夫一直在不停“变色”,时而痛骂小狗是“疯狗”、“下贱胚子”,时而又夸小狗“名贵”、“伶俐”,反复无常,荒谬可笑。这似乎是无聊的重复,无聊的罗嗦。可是小说的故事情节却反倒因此跌宕起伏,吸引读者。而且,作家在此间不动任何声色,不加任何评论,但好恶之情力透纸背。这或许就是契诃夫小说创作的特点吧。
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