文档介绍：一、鱼虾的结构与画法介绍
鳞片
背鳍
触须
尾鳍
臀鳍
嘴唇腹鳍
美
术眼
爱鳃胸鳍
好
者
之
友
封二
范
画
临
本
画
鱼
虾
鱼的结构与画法鱼的种类繁多,写意花鸟画中常用来表现的有鲤鱼、鲫鱼、鲶鱼、鳜鱼等。画法多种多样,一般先画出
鱼头、身体、尾巴的大体色块之后再根据结构特征勾出背鳍、腹鳍、尾鳍。图画中的鱼,都是经过艺术
加工、提炼和夸张手法创作的。
六只腹节
头胸甲二只平衡器
尾节
腹肢
眼睛
三对步足
美
术
一对臂和钳爱
好
者
之
友
六条长须
01
范
画
临
本
画
鱼
虾
虾的结构与画法国画中以画河虾居多。画虾首先要分清结构方能下笔,虾的结构分为虾头、虾身、虾尾、大钳、步足、腹
肢和长须。虾相对于鱼来说,虾身较小,要达到准确、简练,尤其在形神兼备的把握上有一定难度,这
就需要我们长期地观察和不断地临摹学****br/>二、临摹要点介绍
美
术
爱
好
者
之
友
02
范
画
临
本
画
鱼
虾
主次关系在传统中国画创作的过程中,首先要考虑画面表现主题,以主题决定所要表现的主体。画面主次对比越强烈,
主次关系越鲜明。图中前景两条具体的鱼与后景中的小鱼有着较强的主次对比。
美
术
爱
好
者
之
友
03
范
画
临
本
画
鱼
虾
虚实关系虚实对比是中国画常用的表现手法之一,在形象上表现为显露和隐藏,在笔墨上表现为浓和淡。图中一条鱼全
部显露出来,另一条鱼藏于莲蓬之下,整个画面有隐有现,在矛盾之中求得最终的统一。
美
术
爱
好
者
之
友
04
范
画
临
本
画
鱼
虾
疏密关系聚者少为疏,聚者多为密。画中虾大多聚集在左边成密,右上角虾单独远离群体为疏,疏和密是矛盾统一的关
系,古有“疏可走马、密不透风”之说,可见疏密关系在中国画构图中有着重要的地位。画面中如有加入其他物
象的穿插关系,也可以视为疏密关系的另一种表现方法。
美
术
爱
好
者
之
友
05
范
画
临
本
画
鱼
虾
藏露关系物象安置于前为露,被挡于物象之后为藏。画中有了物象的藏露才有了前后的空间关系,才能在二维空间的平
面上创造出三维空间的感觉。本图的虾群中有三只虾呈全露状,另三只虾被叶片所挡。藏称之为含蓄,露称之
为直白。在表达画面意境时以含蓄为上,若主体呈平面罗列则犹如写文章的平铺直叙。
美
术
爱
好
者
之
友
06
范
画
临
本
画
鱼
虾
开合关系开合也是一对矛盾关系,画面中就是要制造各种各样的矛盾,然后再化解矛盾并最终达到画面的协调统一。图
中反方向游动之虾可理解为“开”,相同方向游动之虾可理解为“合”。大势之中的虾群呈“S”形分布,呼应者可
以理解为“合”。开合关系无处不在,不可片面机械地照搬模式。
美
术
爱
好
者
之
友
07
范
画
临
本
画
鱼
虾
呼应关系呼应关系强调画面中物象与物象之间的联系,若无联系则显孤立。图中上方两虾似与下方之虾在对话,画面传
达出了“故事性的情节”,可以让观众产生遐想。
三、技法要点演示
①
②
美
术
爱
好
者
之
友
③
08 ④
范
画
临
本
画
鱼
虾
⑤
没骨鱼的画法小鱼的结构相对来讲比较简单。①笔尖蘸墨由头部到尾部一笔完成,顺势两笔画出尾部,用笔时注意勿
大小一样。②再画出鳍,浓墨中锋画出眼睛及嘴巴,并要注意嘴巴线条不可粗细一样或画成封闭的线条。
③身上的背线可画可不画;若画则需用笔轻,勿过于浓重而伤害画面。④⑤注意身体的大势,勿全呈“一”
字状。
③
①
④
美
②术
爱
好
者
之
友
09
范
画
临
本
画
鱼
虾
⑤
双勾鱼的画法①画大鱼用笔也不需繁多,但应控制好水分及墨色的变化。②点厾身体部分时要果断出笔,把握好身体的大
结构,无需拘泥于细节的得失。③图中为浓墨勾眼,侧锋画脸面,再勾出嘴巴,并要注意线条的变化。④身体
墨色由左到右呈现出由浓到淡的细微变化。⑤待鱼身墨色稍干时勾出腹部,画出背及腹、尾鳍。最后浓墨
勾出鱼鳍或身体上的线纹,调整画面完成。若鱼身墨色过淡可等身体墨色快干之时用浓墨枯笔侧锋皴擦
来