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民族舞的基本动作介绍
1、形
形是指形体外部的动作。它表现为形形色色的体态,千变万化的
动作及动作间的连接。凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为
“形”。形是形象艺术最基本的特征,是古典舞舞魅之依附,是古
典舞之美的传达媒介。
众所周知,通过对传统艺术在审美特征和各种典型舞姿的剖析,
得出了在“形”上必须首先解决体态上“拧、倾、圆、曲”的曲线
美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美。中国舞在人体形态上强调
“拧、倾、圆、曲”,仰、俯、翻、卷”的曲线美和“刚健挺拔、
含蓄柔韧”的内在气质。从出土的墓俑和敦煌壁画中不难看出这一
点是由古至一今脉相承而不断发展演变的。如秦汉舞俑的“塌腰蹶
臀”、唐代的“三道湾”、戏曲舞蹈中的“子午相”“阴阳
面”“拧麻花”,中国民间舞“胶州秧歌”的“辗、拧、转、韧”,
“海洋秧歌”的“拦、探、拧、波浪”和“花鼓灯”的“斜塔”,
武术中的“龙形猿步”、“八卦”等无一不贯穿着、人体的“拧、
倾、圆、曲”之美。掌握体态及造型的曲线美还需要具有相应的素
质能力。因而它也是一种技法,人体的“拧、倾、圆、曲”是整体
的形象。从局部来看“头、颈、胸、腰、胯”,“肩、肘、腕、臂、
掌”,“膝、踝脚、步”都有其特定的要求。
2、神
这是泛指内涵、神采、韵律、气质。任何艺术若无神韵,就可以
说无灵魂。在中国文艺评论中,神韵是一个异常重要的概念。无论
谈诗、论画、品评音乐、书法都离不开神韵二字。在古典舞中人体
的运动方面,神韵是可以认识的,是可以感觉的。而且正是把握住
了“神”,“形”才有生命力。
在心这一概念中,身韵强调内涵的气蕴、唿吸和意念。强调神韵,
强调内心情感。在形与神的关系中,把神放在了首位,“以神领形,
以形传神”正是这此意念情感造化了身韵的“韵”。可以说,没了
韵就没了中国古典舞。没了内心情感的激发和带动,也就失去了中
国古典舞最重要的光彩。
“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。所谓“心、意、
气”,正是“神韵”之具体化。人们常说“眼睛是心灵的窗户”、
眼睛是传神的工具”、而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指
眼球自身的运动,而恰恰是受内涵的支配和心理的节奏所表达的结
果,这正是说明神韵是支配一切的。“形未动,神先领,形已止,
神不止。”这一口诀形象的、准确的解释了形和神的联系及关系。
人们长期为中国古典舞的内在韵律感到神秘,虽然一个“圆”字
是早被人们公认的,但它究竟是怎样的运动规律,身体及手臂的运
行轨迹是怎样的了这是从事古典舞的人们长期困惑的问题。身韵创
建者提出了“三圆运动”的理论。他们认为中国古典舞身体运动过
程是沿着三个圆形在运动。这就是立圆、横圆、8字圆。令人吃惊
的是这个扰人已久的问题竟是这样轻而易举地被破译了。而且又是
如此准确而简明。它立刻让人想到拉班的“球体运动”理论。它们
有很近似的思路,又各自解释了各自的规律。原来真理是很单纯的。
科学都是经历了“由浅入深”到“深入浅出”的过程。单纯的真理
是艰苦探寻的结果,是长期积累,偶然得之。
3、劲
“劲”即赋予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。
比如运动时“线中的点”即“动中之静”)或“点中之线”(即“静
中之动”),都是靠“劲“运用得当才得以表现的。中国古典舞的运
行节奏往往和有规则的2/4,3/4,4/4式的音乐节奏不大相同。它
有更多的情况是在舒而不缓、紧而不乱,动中有静、静中有动的自
由而又有规律的“弹性”节奏中进行的。“身韵”即要培养舞蹈者
在动作时,力度的运用不是平均的,而是有着轻重、缓急、长短、
顿挫、符点、切分、延伸等等的对比和区别。
人体动作表达出来的,这就是真正掌握并懂得了运用“劲”。“劲”
不仅贯穿于动作的过程中,在结束动作时的劲更是十分重要的。无
论戏曲、芭蕾舞、武术套路都是十分重视动作结束前的瞬间节奏处
理,中国古典舞更不例外,它有如下几种典型的亮相劲头:“寸劲”
一一体态、角度、方位均已准备好,运用一寸之间的劲头来“画龙
点睛”。“反衬劲”——给予即将结束的体态造型的一个强度很大
的反作用力,从而强化和烘托最后造型。“神劲”——一切均已完
成,而用眼神及肢体作延伸之感,使之“形已止而神不止”。除此
之外,还有“刚中有柔”、“韧中有脆”、“急中有缓”等劲的区
别。
4、律
“律’这个字它包涵动作中自身的律动性和运动中依循的规律这
两层含义。一般说动作接动作必须要“顺”,这“顺”是律中之
“正律”,动作通过“顺”似乎有行云流水,一气呵成之感。“反
律”也是古典舞律动中十分重要的因素,如“双晃手”,当臂向左
晃时,身要有向右拉之势,才能显示动作的圆润与韵味。“不顺则
顺”的“反律”,可以产生奇峰叠起、出其不意的效果。一个动作
和动势的走向分明是往左,突然急转直下往右,或者由向前突变向
后等等均是。这种“反律”是古典舞特有的,可以产生人体动作千
变万化、扑朔迷离、瞬息万变的动感。从每一具体动作来看,古典
舞还有“一切从反面做起”之说,即“逢冲必靠、欲左先后、逢开
必合、欲前先后”的运动规律,正是这些特殊的规律产生了古典舞
的特殊审美性。无论是一气呵成、顺水推舟的顺势,还是相反相成
的逆向运势,或是“从反面做起”,都是体现了中国古典舞的圆、
游、变、幻之美,这正是中国“舞律”之精奥之处。

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