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浅析歌剧《唐
浅析歌剧《唐
浅析歌剧《唐?帕斯夸莱》中男中音咏叹调的演唱
歌剧《唐·帕斯夸莱》由意大利美声时代三杰作曲家(贝利尼、罗西尼、多
尼采蒂)之一的多尼采蒂所创作,这部作品和他的另一部作品《爱的甘醇》以及
罗西尼的《塞维利亚的剪发师》合称意大利三大喜歌剧。这三部作品将意大利喜
歌剧的创作推向了顶峰,时到现在天,这三部喜歌剧依旧在乎大利经演不衰。这些
作品为后代留下了很多有名咏叹调及二重唱,这些经典的旋律已经成为各大类声
乐竞赛和各种音乐院校声乐教课中的重要曲目。本文选用《唐·帕斯夸莱》中有名的一段男中音咏叹调《像天使相同漂亮》进行剖析,希望对喜爱和演唱这首作品的人有所帮助。
一、作品梗概
整部歌剧是对于一个富裕的只身一人老男人想要迎娶一位年青漂亮的女士而引
发的一出闹剧。唐·帕斯夸莱想要成婚,于是他的医生马拉泰斯塔向他举荐说他
知道有一个年青的女孩对他特别适合。马拉泰斯塔向唐·帕斯夸莱描绘这个女孩
有诸多美好的特质,就像天使相同。作为演唱者需要认识的一个基本点是,马拉
泰斯塔在做这些陈说的时候实质上充任着近似红娘或许月老的角色,在语气上同
销售员售货是近似的,对女孩子的夸赞几乎是超出了实质可信的程度。所以,演
唱者也要入戏,需要很夸张的去处观众夸赞。在咏叹调的第一部分马拉泰斯塔描
述了一些身体上的漂亮,诸如头发、体香、眼睛等;在第二部分又侧重描绘了非
常美好的精神特质或许说尊贵无暇的灵魂。作为总结,最后说明这样身体与灵魂
的完满联合想不旺夫都难。在歌剧的表演中,这两个段落的中间还有唐·帕斯夸
莱插进来的一句词,独自演唱这首咏叹调时一般不会演唱这一句,但这同时表示
了唐·帕斯夸莱对马拉泰斯塔的描绘所倾注的注意力特别之高。
咏叹调的速度标志标了然”larghettocantabile”,意为如歌的小广板,一般来讲速度在膧=60~63,与秒针前进的速度大略相同,看起来仿佛不会很快。但马拉泰斯塔使尽全身解数去处唐·帕斯夸莱显现那一天使相同的美女身上优秀的特质,为了实时的吸引住老头子的注意力,速度也不可以太慢太拖拉。所以,膧=72仿佛更好些,也是绝大部分有名歌唱家在演出或灌录唱片刻所采用的速度。事实上,
要想这首作品唱得好,要点不在于速度,而在于演唱者自己需要用活龙活现的语调来夸赞、要依据所描绘的对象而不断变换着的辅音字母做出夸张的表演。整部
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作品重新至尾充满着伪赞。
二、音乐剖析与演唱提示
第一个乐句的前半句一定让声音形象竖起来、声调要上扬,特别在第一个单词“Bella”上要特别夸张的上扬。全部的16分音符要满含赞叹的语气演唱,时
值要完好唱够。“angelo”一词上的重音需要很有热忱的演唱。别的,“un”
和“angelo”之间的连诵(即前词词尾辅音字母和后词词头元音字母连起来读唱)需要正确演唱。第一个乐句的后半句应当把声调放低些,略显谦恭。漂亮的天使
就像是从天堂短暂下凡到人间来“朝圣”(Pellegrino一词词义为朝圣者,这个
词要唱的连接)。“Fresca”(意为:新鲜、清爽)和“giglio”(意为:百合花)两个词唱的时候声线略微收细些,以显示女性如花般的娇柔,同时带着赞叹的语气把辅音字母侧重表现出来。“giglio”中的音节“-glio”位于bB,且后来紧随着“che”位于C。在这个地方经常会有怎样换气的争议,好多人选择在bB以后加滑音并
不换气演唱至C音,笔者建议在滑音以后,音节“che”以前能够短暂的换气。这样,在第8小节伴奏声部在音节“sul”所在音符以后会有一个逗留,因以前争议处的换气会给演唱者在此处做出有表情的渐慢,争取更大的空间和余地。因
此,在这里渐慢并趁势将声音完满的延长到下一小节第一拍的节拍重音“matti-no”中的元音“i”上。
接下来的四个小节没有16分音符,所以把每个乐句都演唱的轻柔而连接就成为此乐句的最基本要求。在演唱“Parlaeride”(意为:说话和笑)时声音中应当依据词义自但是然的带着笑着跟他人发言的声调。(此处歌词直译应为,眼睛能够说话和笑。)“sguardocheicorconquide”一句中的“sguardo”(意为:凝望、一瞥)处能够依老例做渐强办理。“conquide”(意为:征服)处能够略微做一点点渐慢来突显征服的涵义。音节“-de”在第一个C音以后马上逗留,为以后“Ah”音节处感触的惋惜做足准备。在这个“Ah”位于C音的延音记号处逗留一会儿,趁势叹着气演唱到后来的bB、bA。接着的“chioma”(意为:头发)音色最好能略微偏黯淡些,带着浓烈的知足的声音去演唱。“sorriso”(意为:浅笑“)incantato”(意为:娇媚迷人的)处作曲家为歌词做了重复的办理,并谱写了不一样的旋律,这里的两遍重复最好都能做到轻力度、柔音色的演唱,这样才能恰到利处的表现那
种语言都无法表达无法形容的让人欢乐的笑脸。
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两段之间有个很短小的间奏,这里表现了马拉泰斯塔的语言明显给老唐·帕斯夸莱注入了一针激烈的喜悦剂。同时马拉泰斯塔也明显做出了一些宽慰性的肢体动作,所以,伴奏部分的音乐让激烈的音乐和缓了下来,这样,马拉泰斯塔得以连续陈说。
第二段有一部分的旋律和第一段是相同的,可是却要求人声一定要表现出近乎高尚的精神特质,这要求演唱者尽可能的使用高地点的共识腔体来演唱这一部分。在“ingenua”(意为:天真的)一词上要轻盈的做出顿音,符点的节奏连同语言重音在bD、F及F以后的音符上体现出一种语气上的必定,这里不可以因重音而粗暴的演唱,而是要平和的表现出发自心里的一种赞叹。这个乐句的后半句更
要表现的谦恭些,声音中几乎带着思疑一般,这类状态连续到“modestiaimparegia-bile”(意为:无与伦比的庄重谦虚)。相同的,“ingenua”一词以前也是这样。
演唱者的情绪在“V’innamora”(意为:堕入爱河)处的短华彩处有了一个小
热潮。马拉泰斯塔在这里想要让唐·帕斯夸莱切记———要想拒绝这样一位女
性的迷惑几乎就是不行能做到的事情。当演唱“bontà”中的[a]元音时,要求声
音宽广丰满。在音节“V’in-”的G音上的短连续音以后,接着有5个16
分音符迅速抖动上行。“V’in-”中的[i]要尽可能唱的有质量些、光亮集中些,
在这个元音上要保持强有力的f力度来演唱,直至“-namora”。接下来的四个
小节因为马拉泰斯塔沉醉于歌曲中的情绪,所以唱的很轻,用sottovoce的感
觉演唱。“gentil,dolce,amorosa”一句详细怎样去演唱在业界还很有争议。
在“amorosa”一词上有个bE,这两种唱法的差别就在于对bE这个音的办理,是唱一个单元音[a]呢仍是把前一个词的最后一个音节“-ce”和“a”音节连起来唱。对于这一点我们建议划分开来对待。因为演唱者们存在生理上及技巧上的个体差别,有的人唱[a]音节比唱[]要成效好,那自然是用第一种方式更佳。但对于好多人来讲恰好相反,所以介绍第二种方法。这样,用音起唱bE就比用[a]要简单一些。相同的道理,接下来的C音能够拆分为两个部分。其一:四分音符唱音节“-sa”,而后断开、吸气、感触的惋惜“Ah”音节上的延长音,并连续
到bB、bA。
接下来的四个小节用上全部的共识腔体来演唱,但同时要控制气味以使力度
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别超出中强(mf),元音唱的要尽可能竖起来、圆润些,特别是那些[a]。在接下来
的四小节内,马拉泰斯塔因为喜悦,所以速度上做渐快办理(accelerando)并要把
这类喜悦经过音阶的上行推进到bF的重音(cor)上。此处的bF必定要唱准,如
果唱错为复原F,那么这一串音符就会蒙上一层沾沾自喜的色彩。仍是依据原作
的bF来演唱才会让音乐更具备流动性和乐句的流利感。所以,必定要唱准,并
且不可以唱的太重,事实上,不要把它当成是一个重音来演唱。以后是歌词“ilciel
l’hafattanascereperfarbeato”的重复,并且在“ilciell’hafatta”上没有伴奏,是纯人声。紧接着在“beato”一词上用一个完好的华彩来扩大这类词语中祝愿、保佑的涵义。自然,这类扩大是很夸张的一种表现手法。此华彩乐段有好多人用不一样的方式演唱,可是笔者建议仍是依据曲谱上作曲家专心深谋远虑后写下的音
符来演唱,并毫无改正地演唱。可是在速度上仍是有相应的自由的:头一组的32
分音符要唱的快一些,第二组
bE开端复原D随着的这组音能够较为明显的慢
下来,F上短暂的停下做个保持音,接下来的下行音阶很快地进行到低音
C。很
快不过相对而言,其实仍是比较慢,因为当前为止这些音符都仍是32
分音符,
这一小节的最后还有四个16
分音符,对照之下这四个16分音符应当会慢;因
此,在“-to”音节上的最末的
8分音符要更慢。成效一定切合这样——
—热
烈而急促的爬升到bE—复原D—F的热潮极点,而后在下行的音阶上恢复,但
注意必定要留一点空间和余地来让包含演唱的人和听众来享受最低点的音,这样最后“-to”音节上的那两个音符才好唱一些。这一段华彩特别之出色,因为其
中存在特别丰富的内涵。但只有严格依据作曲家所写的音符来唱才能把这些内涵有准备的延生出来众多的变化。
最后的句子能够依据谱面的音符来唱。上边有“摩”(延音记号),这个记号给了马拉泰斯塔医生喷涌而出的灵感一个停息下来的空间。意大利的男中音歌唱家们经常会在末段的华彩上做好多办理(甚至变奏)来炫技。事实上,炫技之事需要演唱者尽其所能,此中最主要的点应当是把声音的共识调整集中,以很高兴的情绪来歌唱。
三、结语
这首咏叹调经常被误认为特别简单,各大院校都常有好多程度不一样的学生在学****演唱,一方面也许是因为这首咏叹调只需求适量地、相对平和庄重的音域(很
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多人都在这一点达标);另一方面,对声音的厚度和能量其实不要求好多(不像威尔第
的男中音)。所以,想要唱下来相对而言比较简单。可是要想唱好,把此中好多
丰富的变化(每一个变化都有明确地涵义和目的性)一一表现出来就很难了。演唱
者应当成足功课,唱以前在脑海里就明确这些变化,并且声音上也要求具备足够
的能力来表现这些变化。在演唱时尽可能地完好演绎出来才算是真实唱好了这首
作品。
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