文档介绍：电影史论文
电影分为三个阶段,第一时期:形成时期(1895—1927),从爱迪生和卢米埃尔兄弟在美国和法国同时发明电影之日起,经历了从短片到长片,从单镜头到多镜头剪辑,形成视觉语言。第二时期:成熟时期(1927——1945),在这短短的二十年当中,电影获得声音和色彩,具备了电影艺术的一切必要表现要素。第三时期发展时期(1945—)电影技术不断完善,技术不再对艺术表现有重大影响,进入了精益求精的阶段。在这百年电影史中有这么几个人为电影的发展奠定了基础,他们是电影的先驱:卢米埃尔兄弟,,。
卢米埃尔兄弟在他们的父亲老卢米埃尔所经营的照相馆中,学会了照相技术,并在后来帮助他们的父亲掌管照相器材厂的同时,研制出了”活动电影机”。作为摄影师出身的卢米埃尔兄弟,对待电影从一开始就显示出与爱迪生全然不同的思维观念。这种不同不仅表现在对于”放映术”的发明、对于电影机器设备的改进,而是更突出地表现在他们的电影作品中,所存在的根本的时空观念的差别,根本的美学差异上。作为发明家的爱迪生曾为电影做出过很大的贡献。他对于电影机器、装置的研制,为新艺术的诞生奠定了基础。而他更大的荣耀,则是为这门新艺术起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字——电影。然而,爱迪生对待电影、这门新艺术的观念上,却存在着很大的局限。首先,爱迪生提供给他的”电影视镜”所放映的影片,大都是在他所设置的一个被称作”黑囚车”的装置中拍摄出来的。而事实上,他的创造本身并没有脱离”照相馆”的原
有模式。在那个只能供一个人观赏的”窥视镜”前面,观赏者的”窥视”不过是一次次地重复着摄影师的”窥视”。其次,由狄克逊最先完成的50部左右的作品:《酒吧阎景象》、《安娜贝拉的舞蹈》、《拔牙》、《理发师》、《布发罗?皮尔》等等,其内容大都是简单地表现跳舞、拳击、变戏法、作游戏等等娱乐性场景。影片中的人物则是由爱迪生请来的演员为摄影机表演的,如同一张张”活动的照片”。这不过是套用了舞台剧的模式虚构的一些小节目而已。与此相反,卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度。他们首先摆脱了:照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚,迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容,也是更为努力的去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活,而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。比如,由路易?卢米埃尔最初拍摄的短片:《工厂大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》等等,就直接地表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。在这些作品中,卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景,使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。正如,乔治?萨杜尔所说:从路易?卢米埃尔的影片中人们了解到,电影可以是”一种重现生活的机器”,而不是像爱迪生的”电影视镜”那样,仅仅是一种制造动作的机器
乔治,梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众。这位巴黎制造商的儿子,擅长绘画、喜欢魔术,有很好的文化艺术修养。成年以后,他买下了罗培?乌坦剧院,专门上演”魔术剧”。他一个人可以编剧、导演、绘景和制作木偶,还可以做魔术演员。是个天才的艺术家。当他第一次接
触到卢米埃尔的”活动电影”时,便对此产生了浓厚的兴趣,当即