文档介绍：第一章绝句艺术的萌芽和发展
第一节绝句发生与定名
章四句与四绝体
前人论及绝句起源,多从五七言短古说起。如明代胡应麟
云:“五七言绝句,盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古,
杂见汉魏诗中,不可胜数。七言短歌,始自《垓下》,梁陈以降,
作者坌然。(”《诗薮》内编卷六)这是因为说者的眼光,局限于
五七言诗的缘故。
如前所述,绝句的本质特征首先在齐言四句,而不在具体的
句字数。汉语诗歌最早的诗体是四言诗,所以,探求绝句起源,
应著眼于四言四句体的起源。放开眼量,不难发现,在我国第一
部诗歌总集《诗经》中,有一种与四句体紧密相关的文学现象,
那就是《诗经》尤其是《国风》的章句,是以四句一章为主的。
《诗经》基本上是一部四言诗集。诗三百篇,大体都是配乐
歌唱的。而风雅部分的诗,大体都是分章,即由数章组成的。或
章句数相同,或章句数不同。统计表明,章四句所占比重最大。
值得注意的是,各章句数相同,每章四句,每句四字,而又以叠
咏方式结构的作品。叠咏的诗篇又有纯属叠咏和部分叠咏的不
同。
纯属叠咏者,如《桃夭》(三章章四句)、召南《鹊巢》
(三章章四句)、《羔羊》(三章章四句)、邶风《二子乘舟》
(两章章四句)、《相鼠》(三章章四句)、《河广》(两章章四
句)、郑风《山有扶苏》(两章章四句)、《风雨》(三章章四
句)、秦风《渭阳》(两章章四句)、陈风《月出》(三章章四
句)、桧风《羊裘》(三章章四句)、豳风《伐柯》(两章章四
句)、《狼跋》(两章章四句)、小雅《无将大车》(三章章四
句)、《鱼藻》(三章章四句)等等。
桃之夭夭, 灼灼其华。之子于归, 宜其室家。/ 桃之夭
夭, 有蕡其实。之子于归, 宜其家室。/ 桃之夭夭, 其叶蓁
蓁。之子于归, 宜其家人。( 周南《桃夭》)
谁谓河广? 一苇杭之。谁谓宋远? 跂予望之。/ 谁谓河
广?曾不容刀。谁谓宋远?曾不崇朝。(卫风《河广》)
风雨凄凄, 鸡鸣喈喈。既见君子, 云胡不夷?/ 风雨潇
潇, 鸡鸣胶胶。既见君子, 云胡不瘳? / 风雨如晦, 鸡鸣不
已。既见君子, 云胡不喜? ( 郑风《风雨》)
月出皎兮, 佼人僚兮, 舒窈纠兮, 劳心悄兮。/ 月出皓
兮, 佼人兮, 舒忧受兮, 劳心慅兮。/ 月出照兮, 佼人燎
兮, 舒夭绍兮, 劳心惨兮。( 陈风《月出》)
以上四诗的共同之处:诗的基本内容大抵在首章中就表现出
来了,以后各章,大抵是首章的重复或推进。叠咏是诗经的一种
结构程式,其产生乃是服从于歌唱的需要。因为乐曲简短,要给
人以深刻印象,就需反复演奏至两三遍。配合乐曲的歌词,在重
复时为避免单调,需要适当改变一些字句,或易辞申义,或循序
推进,反复以尽兴。现代中外歌曲的歌词,仍多这种写法,如
《妈妈的吻》、《驼铃》等即两章叠咏,《走西口》、《摇篮曲》
等即三章叠咏。
上举两章或三章叠咏的诗,其基本构成,实是一种齐言四句
体诗。任意截取其中一章,都可以成为四言四句体小诗,如:
桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家人。(《桃夭》)
谁谓河广?曾不容刀。谁谓宋远?曾不崇朝。(《河广》)
风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜?(《风雨》)
月出皎兮,佼人僚兮,舒窈纠兮,劳心悄兮。(《月出》)
像这样的四言四句体,于偶句用韵,且一韵到底,符合绝句
体的四项本质特征,如独立成诗,完全可以追称为四言绝句。在
传统汉语诗体中,四言诗早于五言诗,同理,四言绝句也应早于
五言绝句。这不仅是推论,而且是一个事实。先秦史乘、诸子及
史记、汉书中引古逸诗如:
翘翘车乘,招我以弓。岂不欲往,畏我友朋。
(《左传》庄公二十二年)
我无所监,夏后及商。用乱之故,民卒流亡。
(《左传》昭公二十六年)
棠棣之华,偏其反而。岂不尔思,室是远而。
(《论语子罕》)
四牡翼翼,以征不服。亲省边陲,用事所极。
(《汉书武帝纪》)
也具备四绝体特征,然而或有摘引的性质。另有一些古逸
诗,虽属四言四句,却是二韵互叶。与绝体不尽相合。《彤管
集》记载战国时人韩凭为宋康王舍人,其妻何氏甚美,康王夺何
氏而捕韩凭,何氏作《乌鹊歌》二首以见志:
南山有乌, 北山张罗。乌自高飞, 罗当奈何!
乌鹊双飞, 不乐凤凰。妾是庶人, 不乐宋王。
二诗是现存较早纯粹的四言绝句,其去《诗经》时代未远,
语近意遥,比兴高妙,且与汉乐府风味接近,自是佳作。至于汉
乐府中同体之作,首先应提到的名篇是《箜篌引》,或取其首句
名《公无渡河》:
公无渡河, 公竟渡河。堕河而死, 当奈公何!
据崔豹《古今注》:“《箜篌引》,朝鲜