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北京人话剧观后感
篇一:话剧观后感
我们兴奋地坐在大客车上,期待着惊喜的话剧。
演出开始了,同学们安静的看着话剧,话剧主角是一个
叫阳光的男孩,主要讲他助人为乐的故事。
有一天,学校在上体育课跑步的时候,一个同学因为营
养不良晕倒了,后面的一个同学也被绊倒了。后来阳光把那
个同学背回了家,还提醒营养不良的那个同学要多喝牛奶,
多吃鸡蛋。
还有一天,阳光带着他的同学们去植树,他们分配好了
工作,正种完树准备离开时,发现别人在喊:“有人落水了,
快来人帮忙啊!心地善良的阳光自然不顾一切去救了那个人。
然后就走开了,被救小孩的父母不知道是谁救了他,大家告
诉他救他的人是阳光。后来他们找到阳光表示感谢!
看完这部剧后我终于知道了:助人为乐在于点点滴滴,
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只要找好这点点滴滴,就能更好的帮助别人。要像阳光那样
舍己为人、勇敢、有爱心、乐于助人、团结同学。以前见到
助人为乐的人我总是想向他学****可我又不知道我应该帮助
别人在哪方面,这部剧给我的感受很深刻,我知道了帮助别
人应该从每一件小事开始。
四年二班李帛桐
篇二:话剧读后感
话剧《茶馆》观后感
话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生于1957年创作的
一部不朽的名著。作为中国话剧史上具有里程碑地位的作品,
老舍先生的《茶馆》彰显出了中国式话剧的独特的舞台艺术
魅力。自1958年首映到1992年告别演出,老版《茶馆》在
世界各地上演了374场,而1999年上映的新版的茶馆演出
场次也快速接近500场。为什么《茶馆》能够一直这么受欢
迎,为什么能被称为中国话剧史上的里程碑,为什么能成为
真正的经典,这些问题在我真正完整的观赏过它之后,我才
略微想明白其中的道理。
首先,作为一部话剧作品,茶馆的风格是完全与我脑海
中的固有的话剧形象所不同的。《茶馆》的诞生,不仅让熟
知中国传统文化的中国人所震惊,也给外国人带去了完全没
有见过的、风格迥异的中国式话剧。和西方那些为人们所熟
知的欧式话剧的华丽风格所不同,《茶馆》并没有一个跌宕
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起伏的贯穿始终的故事情节,而是用最最真实的语言和画面
来描述一间茶馆里发生的大小事和它的兴衰史。舞台上的布
局,带有老北京韵味的语言,朴实却又各赋特色的服装,还
有处理细腻,给人留下无线韵味的背景音效,都给人带来了
一种历史重现的感觉,仿佛自己正置身于那个年代那个地点,
耳边充斥的是茶馆里嘈杂的谈论声,仿佛看到了王老板正弯
着腰推着笑脸沏茶的身影,还有那永远拎着那只命根子鸟儿
的松二爷和大块头豪爽常四爷。
看完《茶馆》,印象最深的还是莫过于它的独具特色的
语言了。特别是对于一个南方人,在接触到茶馆中那京味儿
十足、朗朗上口的口语化的台词的时候,虽然没有老北京人
的那种共鸣的感觉,却别有一番新鲜感和韵味。“我早就不
抽大烟了,该抽白面了,哈德门的烟卷是又松又长,这么一
磕,空出一大半,装白面正合适。大英帝国的烟卷,日本的
白面,两大强国伺候我一人儿,这福气还小?”唐铁嘴对王
利发说:“您真抬举我,我身上要是带一两银子,我是您孙
子!”王老板说:“您就是我耷拉孙儿,您也得把钱给我还喽!”
王利发对秦二爷说:“我按着我父亲遗留下的老办法,多说
好话,多请安,讨人人的喜欢,就不会出大岔子!您坐下,
我给您沏碗小叶茶去!”、“您怕什么呢?那么多的买卖,您
的小手指头都比我的腰还粗!”...这些舞台上的台词都是现
实生活的真实写照,给人朗朗上口的感觉。而茶馆中的台词
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不仅给人印象深刻,生活化、北京化,每个人的台词都很到
位的反映了每个人的性格特点,与各自的身份地位背景都很
好的相符合。王利发的圆滑、委婉:“您甭
吓唬着我玩,我知道您多么照应我,心疼我,决不会叫
我挑着大茶壶,到街上买热茶去!”;秦二爷的高傲:“你这
小子,比你爸爸还滑!哼,等着吧,早晚我把房子收回去!”;
二得子的蛮横无理:“甭说打洋人不打,我先管教管教你!”、
“怎么着?我碰不了洋人,还碰不了你吗?”;庞四奶奶的
粗鲁骄横:“王掌柜,过来!你去跟那个老婆子说说,说好
了,我送给你一袋子白面!说不好,我砸了你的茶馆!天师,
走!”??这些台词都无一不给人物抹上了又一层浓厚的性格
色彩。
另外,我被茶馆深深吸引的原因还在于它出场人物的丰
富和情节(:北京人话剧观后感)的紧凑。茶馆虽小,主角也
是一个普普通通的茶馆老板,但是,它却是一个时代的老北
京甚至是整个旧中国的镜像,从满清政府到军阀割据时期再
到抗日战争胜利之后如狼似虎的国民政府,这半个多世纪的
世事变化都被巧妙、紧实的压缩在了舞台上短短的三幕剧中。
茶馆这个地点就决定了出场人物的复杂多样性,各个阶层的
人物都可以很自然的出现在这个喧闹的地方。但是,演员虽
多,却又有主有次,个个性格鲜明,都或多或少的代表了当
代的一个社会阶层,没有一个是多余的。情节如此的紧凑,
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