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咏柳的诗句1
1、关山客子路,花柳帝王城。卢照邻《送二兄入蜀》
2、如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。李商隐《柳》
3、活水源流随处满,东风花柳逐时新。于谦《观书》
4、忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。王昌龄《闺怨》
5、短篷南浦雨,疏柳断桥烟。赵长卿《临江仙暮春》
6、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。王维《渭城曲》
7、清江一曲柳千条,二十年前旧板桥。刘禹锡《杨柳枝》
8、曾与美人桥上别,恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》
9、西风多少恨,吹不散眉弯。纳兰性德《临江仙寒柳》
10、亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣。郑文宝《柳枝词》
11、江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。王士祯《真州绝句》
12、一树春风千万枝,嫩于金色软于丝。白居易《杨柳枝词》
13、津桥春水浸红霞,烟柳风丝拂岸斜。雍陶《天津桥望春》
14、浮云柳絮无根蒂,天地阔远随飞扬。韩愈《听颖师弹琴》
15、波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归。温庭筠《利州南渡》
16、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。戴叔伦《兰溪棹歌》
17、苏小门前长短条,即渐迷行处。纳兰性德《卜算子新柳》
18、红烛背,绣帘垂,梦长君不知。温庭筠《更漏子柳丝长》
19、杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。王维《送沈子归江东》
20、飘泊亦如人命薄,空缱绻,说风流。曹雪芹《唐多令柳絮》
21、日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。吴惟信《苏堤清明即事》
22、柳暗魏王堤,此时心转迷。韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》
23、烟水初销见万家,东风吹柳万条斜。窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
24、杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声。刘禹锡《竹枝词二首其一》
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25、晓带轻烟间杏花,晚凝深翠拂平沙。寇准《柳晓带轻烟间杏花》
26、风回小院庭芜绿,柳眼春相续。李煜《虞美人风回小院庭芜绿》
咏柳的诗句2
,新火起厨烟。——贾岛《清明日园林寄友人》
,一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
,日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
,柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
,曾绾灞陵离别。——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》
,此时心转迷。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城春里光好》
,东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
,江柳共风烟。——刘长卿《新年作》
,玉人歌舞未曾归。——谢枋得《蚕妇吟》
,春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
,悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
,小阁画帘高卷。——冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
,天生旧物不如新。——温庭筠《南歌子词二首》
,未肯无情比断弦。——晏几道《破阵子·柳下笙歌
庭院》
,绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
,春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖
鬖》
,桐花落砌香。——张泌《南歌子·柳色遮楼暗》
,风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》
,听唱新翻杨柳枝。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其
一》
咏柳的诗句3
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作品原文
咏柳
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀。
机械反映论的特点,是把满足于客观对象和艺术形象之间的统一性。
因而,虽然文章的题目叫做赏析,但是却没有任何的分析。
本来所谓分析,就应该分析矛盾,拘泥于统一性,就谈不上矛盾。
号称分析,为什么却连矛盾的边都沾不上呢?
因为一切经典文本,形象都是完整的,天衣无缝的,从外表看来是没有矛
盾的。
矛盾是分析出来的。
而分析是要有方法的。
这种方法并不神秘。
粗浅地说,就是复原。(这方法和个现象学的复原有一致之处,为防止把问
题说得太复杂,(请允许我暂时不涉及现象学)也就是根据把艺术形象提供的线
索,把未经加工的原生的形态想象出来,找出艺术和原生形态之间的差异有了差
异就不愁没有矛盾了。
在这首诗里。最精彩的是后两句。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。赏
析文章说,比喻很巧妙巧在哪里呢?有复原的方法,首先就要问二月春风,原来,
是不是剪刀?当然不是。不是剪刀,却要说它是剪刀。就有两种可能。第一,是
歪曲了,但是,诗歌给人人感觉不是歪曲,而充满了感染力。而且经受住了一千
多年的历史考验。那么第二,可以肯定它是很艺术的。第三,矛盾在于,本来,
春风,是柔和的,温暖的,一般说,不大好用剪刀来形容的。有人说,二月春风,
虽然说的是阴历,等于阳历的三月,毕竟还是初春。还有一点冷的,所以用刀来
形容并不是绝对不适宜的。这有一点道理。但是,同样是刀,为什么只有剪刀,
比拟贴切,如果换一把刀,二月春风似菜刀,行不行呢?显然是笑话。这是因为,
汉语的潜在特点,在起作用。前面有一句,不不知细叶谁裁出,有裁个字,后面
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剪字才不突兀。如果不英语,就没有这种联想的自由和顺畅。在英语中,剪和裁,
并没有这样的现成的组合关系,而两个不相干的字,cut和design.
这是诗人的锦心绣口,对于汉语的潜在功能成功探索。
而这种成功的探索,所表现的并不仅仅是大自然的美好,而且更重要的是,
诗人对于大自然的美的惊叹。
美在哪里呢?
前面一句说,说是万千垂下绿丝绦,意思是柳丝茂密,按复原法,一般的
树,枝繁那么叶茂,而柳树的特点不同,枝繁而叶不茂,柳丝茂密,而柳叶很细
小。很精致,诗人发现了这一点,就觉得这很是了不起。太美了。
再用复原法:本来柳丝柳叶之美是大自然季节变化的自然结果,但是,诗
人觉得,这用无心的自然而然来解是不释够的,应该是有意的剪裁,精心加工的
结果。
春天柳叶柳丝之美,在诗人看来,比之自然美还要更美。
有了复原方法,那么一系列矛盾都显示出来了。
第一二句的矛盾:柳树本平不是碧玉,但是,就是要说它是玉,柳叶不是
丝的,偏偏要说它是,这里当然有柳树的特征,但是,更主要的是诗人的情感的
特征:用珍贵的物品来寄托珍贵的感情。但是,从语言的运用上来说,这样的说
法,并不见得特别精彩。最为精彩的,是后面这两句,把春风和剪刀联系起来以
后,前面的句子也显得有生气了。
剪裁在古代属于女红,和妇女联系在一起。
有了这个联想,前面的碧玉妆成,就有了着落了。女红和妆是自然的联想。
这首诗在词语的运用就就更加显得和谐统一了。
但是,光是这样分析似乎尚未穷尽这首诗的全部艺术奥秘。
裁剪之妙,不光妙在用词,而且妙在句法上。
以上所有的句法结构都是在统一求变化,都在第三、四句让句法和语气发
生变化。所以元代诗论家杨戴在《诗家法数》中特别强调绝句是第三句转的工力,
只有在第三句或者第四句的在语气上转折,绝句这样每句的音节都相同的'单纯
节奏才不至于变成单调,在语气上到达在统一和变化中到达和谐,而这种和谐才
不呆板
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从文化批评的角度来说,这首诗虽然在外部节奏和内在情绪上统一而又和
谐,但是,其根本内容却是表现对于妇女的一种固定观念,亦即,她们的美,是
与化装和女性的手工联系在一起的,不管是妆还是剪刀,不管是碧玉(小家碧玉)
还是丝绦,都是某种男性趣味的表现,是供男性欣赏的,明显是男性话语霸权的
一种表现。
这样分析,这首诗的美,就有被解构的可能。
咏柳的诗句4
1、轻寒漠漠侵鸳被。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
2、出墙花,当路柳。——晏几道《更漏子·出墙花》
3、书角吹杨柳,金山险马当。——张玉娘《参军行》
4、柳丝长,桃叶小。——晏几道《更漏子·柳丝长》
5、吴王故苑,柳袅烟斜。——仲殊《柳梢青·吴中》
6、春思重,晓妆迟。——晏几道《更漏子·柳丝长》
7、忘机鸥鹭立汀沙。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》
8、正千丝万绪,难禁愁绝。——高观国《解连环·柳》
9、东风未放十分晴。——张辑《南歌子·柳户朝云湿》
10、花阴月,柳梢莺。——晏几道《愁倚阑令·花阴月》
11、镜约关情,琴心破睡。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
12、开从绿条上,散逐香风远。——刘禹锡《柳花词三首》
13、家山余五柳,人世遍千灯。——柳宗元《送元暠师诗》
14、尽飘零、游冶章台客。——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》
15、柳丝浅拂,益尔轻飏。——陈维崧《沁园春·咏菜花》
16、第一是隋堤绿柳,不堪烟锁。——郑燮《满江红·思家》
17、沈思前事,似梦里,泪暗滴。——周邦彦《兰陵王·柳》
18、寒压重帘幔拕绣。——《夜游宫·春语莺迷翠柳》
19、春澹情浓半中酒。——《夜游宫·春语莺迷翠柳》
20、候馆梅残,溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
21、无奈愁人把做、断肠声。——张辑《南歌子·柳户朝云湿》
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22、旧相思、偏供闲昼。——《夜游宫·春语莺迷翠柳》
23、龙舟凤舸木兰香,锦帆张。——毛文锡《柳含烟·隋堤柳》
24、纤软风流,眉黛浅、三眠初歇。——高观国《解连环·柳》
25、留恋海棠颜色、过清明。——张辑《南歌子·柳户朝云湿》
26、青闺娟眼窥人过,翠染柔丝带雨稠。——朱栴《官桥柳色》
27、杏花愁,莺正语,画楼东。——顾敻《酒泉子·杨柳舞风》
28、塞垣多少思归客,留着长条赠远游。——朱栴《官桥柳色》
29、鸳鸯对浴浪痕新。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
30、日落谢家池馆,柳丝金缕断。——韦庄《归国遥·春欲晚》
31、骄总穿柳去,文艗挟春飞。——赵溍《临江仙·西湖春泛》
32、最怜京兆画蛾眉,叶纤时。——毛文锡《柳含烟·章台柳》
33、几点疏雅誊柳条。——张景祁《小重山·几点疏雅誊柳条》
34、烟隔断、晴波远岫。——《夜游宫·春语莺迷翠柳》
35、笙歌未尽起横流,锁春愁。——毛文锡《柳含烟·隋堤柳》
36、十年旧约断琼箫。——张景祁《小重山·几点疏雅誊柳条》
37、凭将心事记回潮。——张景祁《小重山·几点疏雅誊柳条》
38、鸭炉香细琐窗闲。——晏几道《浣溪沙·绿柳藏乌静掩关》
39、门外平桥连柳堤,归来晚树黄莺啼。——温庭筠《春洲曲》
40、更添蜡屐游山兴,为问平湖西复西。——许德溥《西桥柳色》
41、渠畔龙宫枕大堤,春风夹岸柳梢齐。——许德溥《西桥柳色》
42、舞腰那及柳,歌舌不如莺。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
43、凭栏干,窥细浪,雨萧萧。——温庭筠《酒泉子·花映柳条》
44、门外秋千,墙头红粉,深院谁家?——仲殊《柳梢青·吴中》
45、常随宝镫陪金勒,绝塞指挥万马嘶。——俞益谟《中洲株柳》
46、两行疏柳,一丝残照,万点鸦栖。——刘基《眼儿媚·秋思》
47、沽酒清阴时系马,招凉短槛几留题。——许德溥《西桥柳色》
48、闲云收尽,海光天影相接。——朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》
49、梅似雪,柳如丝。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》
50、秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。——李白《忆秦娥·箫声咽》
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51、曲曲柳湾茅屋矮,挂鱼罾。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
52、身间时序好,且登临。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》
53、春欲暮,残絮尽,柳条空。——欧阳炯《献衷心·见好花颜色》
54、飞絮落花时候、一登楼。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
55、澄波澹澹芙蓉发,绿岸参参杨柳垂。——孟浩然《高阳池送朱二》
56、罢垂纶,还酌醑,孤村遥指云遮处。——李珣《渔歌子·柳垂丝》
57、锦屏寂寞思无穷,还是不知消息。——顾敻《酒泉子·杨柳舞风》
58、赢得一场愁,鸳衾谁并头?——牛峤《菩萨蛮·柳花飞处莺声急》
59、门前行乐客,白马嘶春色。——牛峤《菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳》
60、梅片作团飞,雨外柳丝金湿。——雷应春《好事近·梅片作团飞》
咏柳的诗句5
,龙池柳色雨中深。——钱起《赠阙下裴舍人》
,韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
,水边红袂分时,怆然暗惊。——秦观《八六子·倚危
亭》
,捻金雪柳,簇带争济楚。——李清照《永遇乐·落日熔金》
,轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
,无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
,几经攀折,憔悴楚宫腰。——柳永《少年游·参差烟树灞陵
桥》
,残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
,种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
,青山澹吾虑。——韦应物《东郊》
,转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
,望驿台前扑地花。——白居易《望驿台》
,小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
,东风花柳逐时新。——于谦《观书》
,潮打城还。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
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,狂歌五柳前。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
,吹梅笛怨,春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》
,疏柳断桥烟。——赵长卿《临江仙·暮春》
,杨柳风轻,展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清
明》
,闭月花房小。——贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》
咏柳的诗句6
,曾与吴王扫落花。——姜夔《姑苏怀古》
,柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
,摇系彩舫龙舟遥岸。——柳永《破阵乐·露花倒影》
,淡彩穿花,依约破初暝。——王沂孙《眉妩·新月》
,柳陌菱塘一带疏。——王士祯《真州绝句》
,吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
,惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
,莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
,雪絮飞来往。——欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》
,二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
,空缱绻,说风流。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
,绣帘垂,梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
,柳边人歇待船归。——温庭筠《利州南渡》
,五柳先生对门。——王维《田园乐七首·其五》
,梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
,柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再
逢》
,乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》
,吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
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,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤
捧玉钟》
咏柳的诗句7
三年级古诗《咏柳》诗句及译文〔第一单元〕
咏:歌颂、赞美的意思。
1、“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。〞
单字解释:“碧玉〞,绿色的玉,这里把柳树的枝叶比作碧玉。“妆〞,
打扮。“一树〞,满树,“一〞字表示满、全、整个的意思。“万条〞,泛指柳
树枝条多。“绦〞,一种用丝编成的带子。
全句的意思是:高高的柳树,长满了翠绿的新叶,看上去好似用碧玉装饰
扮的一样。从树上垂下来无数好似绿色丝带一样的柳条来。
2、“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。〞
单字解释:“细叶〞,柳树新萌发滋的生又细又嫩的叶子。“裁〞,裁剪。
似,好似。
全句的意思是:这细细的嫩叶是谁的巧手剪裁出来的?原来是二月春风这把
剪刀裁出来的啊!
【咏柳的诗句】
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