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篇一:朱湘采莲曲诗刊评论
采莲曲(现代)
小船呀轻飘,
杨柳呀风里颠摇;
荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
日落,
微波,
金丝闪动过小河。
左行,
右撑,
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开,
蜂蝶呀不许轻来,
绿水呀相伴,
清净呀不染尘埃。
溪间
采莲,
水珠滑走过荷钱。
拍紧,
拍轻,
桨声应答着歌声。
藕心呀丝长,
羞涩呀水底深藏:
不见呀蚕茧
丝多呀蛹裹中央?
溪头
采藕,
女郎要采又夷犹。
波沉,
波升,
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多
两岸呀榴树婆娑,
喜鹊呀喧噪,
榴花呀落上新罗。
溪中
采蓬,
耳鬓边晕着微红。
风定,
风生,
风,荡漾着歌声。
升了呀月钩,
明了呀织女牵牛;
薄雾呀拂水,
凉风呀飘去莲舟。
花芳,
衣香,
消溶入一片苍茫;
时静,
时闻,
虚空里袅着歌音。
朱湘简介:
采莲曲导读
【王泽龙荐语】(华中师范大学文学院教授)
采莲是江南的旧俗。这首诗借鉴了民歌的写法,采用吟唱咏叹的调子,描写青春少女荡舟采莲,芳心荡漾的情景。
3。每节用韵的格式也一致:一、二、四句用一个韵,五、六、七句同一个韵,八、九、十句换另一个韵。错落变化,匀称和谐,是一首典型的新体格律诗。
教学侧重点:新体格律诗的音节特征。
适用年级:高一
【陈超荐语】(河北师范大学教授)
这首诗的佳胜之处是在其声韵上。现代诗与古体诗对声韵的理解有所不同。后者的音乐性是被预先规定的,而现代诗的音乐性是诗人个人“发明”出来的。格雷夫斯的观点明确而有趣,“诗是一种极敏感”的物质,让它们自己成型比把它们装进预设的形式效果更佳。”采莲曲从节奏、韵律乃至建行上,都“摹拟”了采莲时船的波动,人心灵的轻逸,乃至湖风的嬉戏。声音成为“意义”的一种,意义也成为“声音”的一种。是为音义协调也。此诗的教学重点似乎是在如何理解现代诗的节奏上。也可与穆旦赞美比较,后者节奏的滞缓、压抑、坚韧,也对应着穆旦的表达的心境――虽然它无须压韵。
适用年级:初一
【毛翰荐语】(华侨大学中文系教授)
典型的南国少女,典型的江南景色,笼罩在一片静谧、悠远、雅洁的古典情调中,人生美与风物美相得益彰,接受着一位天涯诗客梦呓般的礼赞。从开头一节写莲舟荡起微波夕照出发,到结尾一节写莲舟浴着月色花香归来,尽管多了牵牛织女明丽的映衬,莲歌里萦回的也始终是一种
朦胧的恋情。不难看出,这里透露着诗家惜花常怕花开早的忧郁,和不肯破坏情窦欲开未开的淡雅境界的审美情趣。
教学侧重点:新诗的意境美
适用年级:高一
【象年荐语】(诗人,现居成都)
朱湘的采莲曲是一首明显具有南方写作气质的作品,其在复沓中不断转换视角递进的整体结构方式可以追溯到诗经,音韵上的细腻流动叠合着采莲姑娘置身其间的荡漾湖水,每一诗节长、短句有规律的组合在节奏上美妙地模拟了采莲的具体动作过程(有心者可以在其中发现采莲的详细行为步骤),甚至,每一诗节的文本外形,还模仿了一枝带着茎干和叶片的莲蓬。整首诗,从内容上看,完整地呈现了一幅美丽动人的江南采莲图,潜在地,此诗还包含了一位女子情感生活的演变轨迹――人与景在诗的微观结构层次上取得了某种经由精心策划而来的统一。这首优美、婉转的诗,代表了新诗早期的汉语诗人奋力将传统汉诗经验融人自身写作的不懈努力,虽然,其中某些写作学上的细节,还需要当代诗人去甄别、修正、开掘。
【杨四平荐语】(安徽师范大学中国诗学分析中心分析员)
这首诗采用了一种“词曲式”的格律,每节韵式均为AABACCCDEE,传达出了采莲舟过路时随波上下的情韵。朱湘自己也说:“采莲曲中,‘左行,右撑”拍紧,拍轻’等处便是想以先重后轻的韵表现出采莲舟过路时随波上下的一种感觉”。这节奏、这韵律、这调子,令人忆念起“江南可采莲,莲叶何田田”的佳构来,而“日落/微波俭丝闪动过小河”又可在苏轼的调啸词中找到“历史的回音”。在情致上,本诗展示了江南人民采莲生活中摇篮曲一般、梦一般的柔婉温和的调子。在篇章结构上,本诗的对称方式显得复杂而统一,每节一三奇行、二四偶行、五六和八九奇偶行、七十奇偶行对称。总之,采莲曲以它的清雅的情调意境,完美地为中国新诗呈上了一幅精美的“江南采莲图?。
教学侧重点:现代汉诗的格律追求
适用年级:初二
【霍俊明荐语】(首都师范大学文学院博士生)
作为新月派的重要诗人,朱湘写下了很多重要的诗,这首采莲曲就是其中之一。而这首诗,相当注重诗歌的形式和音乐性的精致呈现。
全诗共五小节,每节的形式和结构大体一致,呈现出整体一致的建筑美。每节又大致押韵,呈现出强烈鲜明的音乐感。这首诗的音乐性历来为人所称道。根据诗歌所表现的内容而特意编排相应的韵势,并取得成功是非常难能可贵的尝试。
而这首诗的情境很显然会让读者联想到古典诗词对江南的经典刻画。“江南可采莲,莲叶何田田??”。这位典型的南方诗人,用比较严谨而又富含包容力的诗歌体式呈现出自古至今延续的南方特有的情韵和柔润的诗意。
摘自:诗刊2005年12期
篇二:何大坚--朱湘采莲曲的思想情感价值分析
朱湘采莲曲的思想情感价值分析
附:采莲曲
小船呀轻摇,
杨柳呀风里颠摇;拍紧,折轻,榴花呀落上新罗。溪中
荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
日落,
微波,
金丝闪动过小河。
左行,
右撑,
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开,
蜂蝶呀不许轻来,
绿水呀相伴,
清净呀不染尘埃。
溪涧
采莲,
水珠滑走过荷钱。桨声应答着歌声。藕心呀丝长,羞涩呀水底深藏;不见呀蚕茧,丝多呀蛹裹中央溪头采藕女郎要采又夷犹。波沉,波升,波上抑扬着歌声。莲蓬呀子多:两岸呀榴树婆娑,喜鹊呀喧噪,采蓬,耳鬓边晕着微红。风定,风生,风�\荡漾着歌声。升了呀月钩,明了呀织女牵牛;薄雾呀拂水,凉风呀飘去莲舟。花芳衣香消溶入一片苍茫;时静时闻虚空里袅着歌音。
------摘自朱湘精品集
一、写作背景与诗歌大意
现代诗坛短短三十年,却如一束奇葩,美丽地绽放着,吸引着众多读者的眼球。如果说诗是人的灵魂,那么现代诗中的新月诗派首屈一指。优美舒缓的句式,清新淡雅的意境,琅琅上口的韵律,勾画的不仅仅是纯洁毫无杂质的自然之景,更是诗人对生活的赞美和留恋之情。新月派是现代诗中的一个重要流派,具有浓烈的浪漫主义情怀,其间的代表徐志摩和闻一多早已被人们所熟知。但还有一位同他们一起为新月派诗歌注入活力的诗人,他虽来去匆匆,但诗的灵魂永驻诗坛,他爱诗如爱命的气魄无人能及,凝结着他的心血的诗同样触动着我们的情感,我们追忆他―朱湘。朱湘的寿命是短暂的,而他的诗歌的生命却是永恒的。在他短短的二十九年的生命旅程中,有十年的写诗历程,并且是用自己的心血去写诗,追求艺术的完美。虽然朱湘的诗曾一度受冷落,但金子总要发光,朱湘的诗终究得到了人们的垂青。正如诗人的挚友罗念生所说的那样:“不死也死了,是诗人的体魄;死了也不死,是诗人的诗。”
春末夏初的采莲时节,是水乡的农家少女忙碌的日子;是热闹欢愉的时光、也是孕育爱情的季节。自古至今,诗人们描写南方特有的采莲盛况之情韵的佳作可谓不少。我国20年代诗坛上,有一位名震一时的青年诗人朱湘,他写下的采莲曲虽然表现的还是同一主题,却以清丽脱俗,含蓄自然的艺术风姿而别具一格。采莲曲是朱湘的得意之作,这首诗无论在形象、风格、形式、技巧上都可以作为朱湘诗歌的代表作。
朱湘采莲曲,写于一九二五年十月二十四日。这首诗承受古词曲韵律的灵魂,带一点奢华的趣味,将东方式的富丽色彩与清缓的音乐熔铸其间,将优美的情思与悦耳的音节水乳交融地结合,极自然地勾勒出采莲人日暮归来直至月华初上,歌声仍在夜气中缥缈的图画。采莲时的风物景致不断地涌现,采莲人夷犹的情感也随之不断地泄露。
二、诗意详解
穆木天曾说过,“用有限的律动的字句启示出无限的世界是诗的本能,诗不是化学H2+02?H20那样的明白的。诗越不明白越好”。想读懂一首新诗真是很难;想评一首新诗更难;想把这首诗评好,评出自己的特色来,那更是难上加难,所以,以下都是笔者姑妄言之。朱湘用新诗的体式来写这样一个充蕴着古典气息的场面,确实是一种全新的创造!朱湘不但进行了这种创造,而且成功而有特色。下面将浅谈这些特色,不确之处,望各位赐教。
我们不妨用拟美术片脚本的方式导入场景:
时间:采莲季节的某个黄昏日暮。
地点:绿水芙蓉之间,有船也有风。
人物:采莲撑船归来的女子,载喜载忧。
事件:女子于劳碌之间思念爱人。
采莲曲这题目本身就有股乡土气息。果然,一开始,诗人就用朴素无华的语言,把我们引入了十里荷塘的水乡。
小船呀轻摇,
杨柳呀风里颠摇;
荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
日落,
微波,
金丝闪动过小河。
左行,
右撑,
莲舟上扬起歌声。
吟着这优美的诗行,一幅迷人的水乡风景画渐渐映入人们的眼帘:傍晚时分,夕阳西下,余晖遍地洒金,凉风********微波粼粼,荷香扑鼻。正当我们沉醉在“最美不过夕阳红”时,忽然,清脆而悠扬的歌声自远而近传来,因为“接天莲叶无穷碧”,我们循声望去,一叶小舟,撩开缘一柄柄张开的翠绿的伞一样的荷叶,泛波飘来,啊!原来是少女们采莲来了。两两三三的出现了姑娘们的身影,她们身手敏捷,心情愉快。这里的“轻”和“颠”字都用了拟人化的情态动词,“轻”字写出了采莲舟的轻巧与行进之快,采莲女熟练地划桨使舵,穿梭如织,“颠”字活画出了柳枝的婀娜与摇曳多姿。采莲女长得怎么样呢?诗中说“荷花呀人样娇娆”,这个写法极具创新意味,人们可能****惯于形容人像画一样美,以花喻人。但是,诗人却反而用之,以人喻花,把美的参照标准定为人而不是花,说荷花像姑娘们一样妩媚艳丽,这样,赞叹的重心就落到了人的身上,使人觉得人比花更美,农家的儿女比田园的景色更美。采莲女被此情此景所感染了,不禁放声歌唱,娇娆的女子在翠盖般荷叶里左行右撑,船上传出动人的歌声。