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试论《争座位帖》对米芾书法的影响赵胜刚�6�Ψ洞笱б帐跹г�上海������米芾《海岳名言》,华东师范大学古籍整理研究室,历代书法论摘要:历来对颜真卿《争座位帖》对米芾书法的影响这一课题的研究,往往只限于较简单的概述,乃至一笔带过,深入探究者更是甚少。本文则以“又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争座位帖》,有篆籀气,颜杰思也。”��挥镂3龇⒌悖�ü�浴墩��惶�氛�法、结体、笔法、篆籀气四个方面的全面研究,然后与米芾现存书法墨迹进行对照比较。得出米芾此言绝非妄加评价,���惶�啡肥�对他的书法的发展产生了重大而深远的影响。关键词:米芾《争座位帖》中图分类号:�文献标识码:�文章编号:��—�����������纵观中国书法史,历代书法家和书法史论家对书法史的研究过程中,似乎总是以某个朝代的具有代表性的书家作为贯穿整体的导火线。然而,书家作为一个自然人,就决定着他书法风格具有很多的可变因素,如前代和所处时代书家已有的名碑刻帖,以及社会环境和交游都会产生诸多的影响。当我们把视觉的焦点都集中到北宋米芾的身上时,我们也会发现同样的情况。由于五代只有短短的�年����年至公元���,而且又是一个战火纷飞的年代,书艺更是荒废不堪,所以我们在对待北宋书法时,可以理解为“宋承唐制”。对于米芾而言,前代的诸书家必然要一一进行研究学****然米芾亦非愚者,他是选择性的进行临摹学****的。董其昌云:“晋、宋人书,但以风流胜,不为无法,而妙处不在法。至唐人始专以法为蹊径,而尽态极妍矣。””�士杉��啤⑺问橇礁鍪榉绮煌�的时代。米芾对书法的学****他自己亦有记载:“芾于旧翰林院曾观刻石,今四十年,于大丞相天水公府始睹真迹。书学博士米芾。”口�撬档�他在翰林院为官时,他见到了大量的名碑刻石,当然也包括颜真卿的书法。对于颜鲁公的书法他有两种观点:一,“石曼卿作佛号,都元回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。”��!昂�世丑怪恶札之祖”。“欧、虞、褚、柳、颜,皆一笔书也。安排费工,且能垂世。”�。这一点主要是针对颜真卿的楷书而言的。二,“又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争座位帖》,有篆籀气,颜杰思也。”【�可见他对颜真卿的行书《争座位帖》极其推崇的。颜真卿的行书中,素来“颜氏三稿”最为出名,即《祭侄文稿》、《争座位帖》和《祭伯父文稿》。此三帖书法风格亦是极为相似,米芾则选择了《争座位帖》作为其学书的范本。《争座位帖》又称《论座帖》、《与郭仆射书》。为颜真卿行草书精品,书于代宗广德二年�“年��辉隆J茄照媲湮N�こ�⒏倭欤�秉义直谏的草稿之作。【”此帖原为北宋长安安师文旧物,曾刻以***。后安氏兄弟析居家财,真迹一剖为二。其后又进入内府,不复外见。内府亦辗转不知所终,遂世无见真迹者。原迹已佚。而安师文以真迹模勒刻石,其刻石今存西安碑林第二室,方形竖刻,���×�.�迕祝�分上下二截书,各�行。此刻石世称“关中本”、“陕刻本”。因摹刻精如星风。其中以国家图书馆馆藏北宋帖本、北京故宫博物院藏本、上海图书馆藏南宋拓本比较有名。黄山谷在观赏此贴时发出这样的感慨:“