文档介绍：京剧的音乐
---唱腔 ---念白 ---曲牌 ---打击乐
京剧乐队的编制
第一节京剧音乐--唱腔
一、唱腔在京剧音乐中的地位和作用
唱腔是戏曲音乐的中心,是戏曲剧种的最显著的标志,也是区分京剧中不同艺术流派的重要标志。
我国戏曲唱腔分:联曲体和板腔体
第一节京剧音乐--唱腔
昆曲《牡丹亭-游园》杜丽娘:
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍似这般都付与断井颓垣良辰美景奈何天便赏心乐事谁家院朝飞暮卷云霞翠轩雨丝风片波画船锦屏人忒看的这韶光贱【好姊姊】遍青山啼红了杜鹃那荼蘼外烟丝醉那牡丹虽好他春归怎占的先闲凝眄生生燕语明如剪听呖呖莺声溜的圆
二、京剧唱腔的体制和声腔结构
京剧的主体唱腔---皮黄腔(西皮和二黄),
是典型的板腔体结构。
京剧《武家坡》薛平贵:
【西皮导板】 一马离了西凉界,
【原板】不由人一阵阵泪洒胸怀。 青是山绿是水花花世界,薛平贵好一似孤雁归来。 那王允在朝中官居太宰,他把我贫苦人哪放在心怀。 恨魏虎是内亲将我来害,苦害我薛平贵所为何来? 柳林下栓战马武家坡外,见了那众大嫂细问开怀。
一、京剧的音乐—唱腔
三、京剧唱腔的基本特征
京剧的唱腔由多种声腔组成,每种腔调因其调式的不同而具有独特的表现力。
1、西皮:音域较广,节奏丰富,曲调活泼明快,旋律起伏较大,胡琴定弦是6、3弦。适于表现明朗欢悦、豪放刚毅的的性情。如:《红灯记》“【西皮流水】都有一颗红亮的心”
2、反西皮:由西皮唱腔派生出来的腔调,但曲调和旋律发生了变化,适于表现悲痛、凄凉、幽怨的情绪。如:《让徐州》“【西皮导板】汉高祖开基业江山独创【反西皮二六】传留了四百年锦绣家邦”
---李铁梅
---陶谦
---流行版
一、京剧的音乐—唱腔
3、二黄:旋律起伏较小,节奏平稳舒缓。胡琴定弦5、2弦,适于表达含蓄、深沉、感叹、肃穆的情绪。如:《智取威虎山》“我们是工农子弟兵”
4、反二黄:从二黄唱腔派生出来的,适于表达悲怆、激愤、哀怨的情绪。如:《乌盆记》“未曾开言泪满腮”
5、南梆子:由梆子腔演化而来,常用在西皮戏中,大量吸收了西皮的音调和节奏特征,适于表达抒情、奔放、明快、欢畅的情绪。如:《霸王别姬》“看大王在帳中和衣睡稳”,《白蛇传》“许郎夫他待我百般恩爱”
---少剑波
---刘世昌
---白素贞
一、京剧的音乐—唱腔
四、京剧唱腔的板式及节奏形式
西皮:原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、散板、摇板、滚板、导板
二黄:原板、慢板、快三眼、散板、摇板、滚板、导板
反西皮:二六、散板
反二黄:原板、慢板、快三眼、散板、导板
……
4/4拍一板三眼---各类慢板、快三眼
2/4拍一板一眼---各类原板、二六
1/4拍有板无眼---各类流水、快板
自由节奏无板无眼---各类散板、摇板、滚板、导板
二、京剧的音乐—念白
一、京剧念白的分类
韵白、京白、方言白、引子
--韵白:采用“中州韵”和“湖广音”相结合的念
白,多数角色采用韵白。如:老生
(《空城计》诸葛亮);青衣(《宇
宙锋》赵艳蓉);武生(《战马超》
马超);小生(《群英会》周瑜);
花脸(《群英会》曹操);丑角
(《群英会》蒋干)
--京白:是音乐化、节奏化、朗诵化了的京
音念白。花旦(《拾玉镯》孙玉娇)
多用京白,其他如:旗装旦(《四郎
探母》铁镜公主);丑角(《空城
计》老军)
韵白与京白对比
春江潮水连海平
海上明月共潮生
二、京剧的音乐—念白
--方言白:具有方言特色的念白。如:山西
白(《玉堂春》沈燕林);四川
白(《秋江》老艄公);山东白
(《武松打店》解差)
--引子:韵白和无伴奏演唱的结合体。
如:《失街亭》诸葛亮上场的引
子;《四郎探母》杨延辉上场的
引子。
山东白
引子
二、京剧的音乐—念白
二、京剧的音韵
--中州韵--湖广音
--十三辙--上口字--尖团字
京剧唱念中凡是不同于普通话读音的字,就是上口字。
换言之就是至今仍保留在京剧唱念中那些读古音、方
音的字。古音来自《中原音韵》,方音来自鄂皖苏等
方言。如:可(kuo)、和/何(huo)、日(ryi)、白(bo)、脸(jian)、说(shue)
中州,即古时“豫州”,指河南一带,中州韵是京剧音韵的源头,随着时代的变迁,语音的演变,京剧所采用的中州韵已不同于旧时所谓的中州韵。
湖广是指元、明所设置的湖广行省,辖湖北大部分及湖南、广东、广西一带。所谓“湖广音”是指湖北汉剧的腔调之一:西皮调,京剧音韵的四声调值,受到了“西皮调”产生的襄阳一带四声调值的影响。
可:此时间不可闹笑话---《淮河营》蒯彻
和/何:我和你好夫妻恩德不浅,贤公主又何必礼太谦---《四郎探母》杨延辉
日:自那日与六郎阵前相见---《状