文档介绍：摘要张爱玲是上海“孤岛”时期带有浓厚传奇色彩的女作家,她的小说讲究语言和技巧,从她的文字中,你可以触摸到颜色、气味、声音,乃至人的肮脏与无奈。雅与俗、古典与现代、朴素的感情和华丽的语言、悲与喜、乃至善与恶、美与丑的浑融交织。她对人生深刻的体验与理解,都体现在她作品丰富的审美意蕴中。
关键词参差对照雅俗共赏美丑对照《金锁记》
寻求传奇性与平凡性的统一,是张爱玲构思和描写人物的中心所在。这一意图在创作中的实现,构成了她小说结构最重要的特色:参差对照。
正如她在《自己的文章》一文中所言:“我喜欢参差的对照的写法,因为它是较近事实的……极端病态与极端觉悟的人究竟不多,时代是这么沉重,不容那么容易就大彻大悟。”【1】对此,李欧梵批评说:“这种‘参差的对照’指的不是两种东西的截然对立,而是指某种措置的、不均衡的样式。”【2】张爱玲独特的“参差的对照”审美观念,在中国当代小说史上,形成了“张派”。
张爱玲不用斩钉截铁的写法,她对人物性格的复杂面有深透的认识,她笔下的人物大都是‘不彻底的人物’,没有太好太坏,有的只是那种‘不明不白,猥琐,难堪,失面子的屈服’。【3】,即使笔下的人物再怎么刻毒、泼辣、窝囊、怯弱,她总在某一个瞬间,给他们深情的一瞥,这一瞥,瞥见了人物心底最柔软的部分,也是人性中最温和而平时不易流露的地方。这“一刹那的澄明”,正是“参差对照”美学观的具体表现.
一参差的对照
“解读张爱玲,像她自己很喜欢用的一些词汇,如“古老的世界”,“参差的对照”,“苍凉”等,都是一些有意思的概念。张爱玲写一些古老世界的人物的现代经验,这本身就可以说是一种参差的对照”。【4】
“在对傅雷的批评做出反应时,张爱玲用了‘参差的对照’这个词语。她说她不喜欢壮烈,而喜欢苍凉,说苍凉是葱绿配桃红,是一种参差的对照。我觉得这是她在对民间社会认同之后所趋向的一种朦胧的美感意识。什么葱绿配桃红,什么参差的对照了,都是一种驳杂的状态,本来互相冲突的事物被置放在一起。”
【5】
正是基于此,张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象,浓烈的色彩,多人物的长情节逐渐走向淡化,开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段,作家在情节的推动,时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换:
   《金锁记》中“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。望久了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。” 
    而有些只是一句话:
    比如《连环套》中“……露出一座灰色小白房,炊烟蒙蒙上升,鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了,一部分泛了色,像多年前的照片。”
    诸如此种的写作手法,使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。
而且张爱玲从小就受到中西文化冲突下的教育,构成了中西杂糅的人格。加之她命运多舛,导致了她的性格也极其矛盾:虽然贵为名门之后,却一生多孤独,还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民;她的文字悲天悯人、通情达理,而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素;她将生活艺术化和享乐化,但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……,因此不论她得人生,还是她得文字,都少不了一种孤独无依的悲伤,和难以把握的失落的凄凉,以及一种性格的多元化。