文档介绍：念奴娇·春情
朝代:宋代
作者:李清照
李清照
写作风格:李清照工善文,更擅长词。李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。  楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未。
注释
险韵:以生僻字协韵写诗填词。  扶头酒:能让人精神振作的好酒,饮多则易醉。一说“扶头”为酒名。  玉阑干:白石栏杆。  香消:香炉中的香已烧尽。  清露晨流,新桐初引:出自《世说新语·赏誉》。初引:叶初长。
译文
萧条冷落的庭院,吹来了斜风细雨,一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花开即将放,嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近,又到了令人烦恼的时日,推敲险仄的韵律写成篇,从沉醉的酒意中清醒,还是闲散无聊的情绪,别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过,可心中的千言万语却难以托寄。连日来楼上春寒泠冽,帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷,香火已消,我从短梦中醒来。这情景,使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓,新发出的桐叶一片湛绿,不知增添了多少游春的意绪。太阳已高,晨烟初放,再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
    “萧条”,是了无意趣的孤寂感觉。丈夫在外做官,自己独处家中,庭院里冷冷清清。又赶上潇潇细雨、微微斜风,更给人黯淡冷瑟之感,于是将一道道的门都关上。这样的环境气氛,无疑加重了词人的烦恼与愁闷。“重门须闭”,道出了人被困住的无奈与寂寞。
 险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味 这样寂寞冷落的环境、恼人的天气,如何排遣呢?赋诗、饮酒,是文人们惯常的方式,词人也是这么做的。她不但做诗,而且做的是“险韵诗”,即用生疏冷僻、难押的字做韵脚,这得花费更多的心思和时间。她不但喝酒,而且喝的是“扶头酒”。这种酒容易使人醉,可能因人醉后扶头之态而得名。杜牧《醉题五绝》诗曾言: “醉头扶不起,三丈日还高。”贺铸《南乡子》说:“易醉扶头酒,难逢敌手棋。” 词人之所以要写“险韵诗”,无非是想使精神另有寄托;之所以要喝“扶头酒”,无非是想使精神易于麻醉,以求得一时的解脱。然而,诗终究有成时,酒也终究有醒时,诗成酒醒后,她仍然觉得空荡荡的,仍然是排遣无方。所谓“闲滋味”,就是一种百无聊赖、无可奈何的情绪。归根到底,还是由于词人有一件没有说出来的心事。
清露晨流,新桐初引,多少游春意 清晨,恼人的绵绵风雨已过,晶莹清澈的露珠儿在树叶上、花心里、草尖上聚集着,滚动着。那曾经寂寞萧索的梧桐,好像一下子苏醒过来,开始长出嫩芽。雨后的花草树木生意盎然,到处都是万物欣欣向荣的清新景象。这样的大好春光,令人神往不已,生出多少游春赏景之意。 从这里到篇终,总算有了春的气息,词人的心情似乎开朗了些,不过仍然含有辛酸滋味。春色虽然惹人,毕竟一人独对,在那“多少游春意”的语气中,无疑是带有点勉强的味道。“清露晨流,新桐初引”两句,是从刘义庆《世说新语·赏誉》中引用而来,但用得非常贴切,颇得词家好评。
对于一首词的结尾,词人在创作时总是十分着意的。这首词的结尾不同寻常之处,在于它不是就着上文的“愁”一气写完,而是出人意料地调转笔锋,荡出一层新意,使词意“忽悲忽喜,乍近乍远”(《诗辨坻》),委婉曲折。从“日高烟敛”和“更看今日晴未”的矛盾心理中,透露出这位“愁人”的“多少游春意”实在并不想去实现它。此中消息,大概与《武陵春》一词所道出的“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”同出一源吧?词人正是运用这种跌宕笔法,有层次地写出难言的隐衷。  从全词来看,这首词表现的是词人春日闺中的愁情,但它之所以成为李词的代表作之一,不仅在于其思想内容方面在其前期词中有一定的代表意义,而且还在于其艺术手法上也体现了李词一贯具有的婉约风格。词人的一怀愁绪,尽在半含半吐之中,使读词的人产生无穷的猜测。恽寿平在《瓯香馆画跋》中曾说,作画应“使人疑”(此处的“疑”当然不是怀疑,而是令人揣摩想象画外之意),而此词用笔也正在“疑”字上见功力。欲诉辄止,婉曲多姿,在词中留下大块空白让读者去联想、补充、揣摩、回味,这正是易