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单簧管吐音的演奏技巧.docx

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单簧管吐音的演奏技巧.docx

上传人:老狐狸 2023/6/22 文件大小:15 KB

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单簧管吐音的演奏技巧.docx

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文档介绍:该【单簧管吐音的演奏技巧 】是由【老狐狸】上传分享,文档一共【6】页,该文档可以免费在线阅读,需要了解更多关于【单簧管吐音的演奏技巧 】的内容,可以使用淘豆网的站内搜索功能,选择自己适合的文档,以下文字是截取该文章内的部分文字,如需要获得完整电子版,请下载此文档到您的设备,方便您编辑和打印。单簧管吐音的演奏技巧单簧管吐音的演奏技巧管乐演奏技术取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因此,运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。下面是单簧管吐音的演奏技巧,期望对你有所帮助:1、舌与气速:运用舌吐音时,要形成稳定而激进的高压气速,吐音效果则能改善。反之,气速不稳定,而以松散、无聚拢力,无掌握地呼吸,不是正确的胸腹式呼吸,没有应用正确的气怎支举,即是运用舍吐音也不奏效。因此,必需让学生认真练****呼吸,以及通过练****长音,对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。2、吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理:吐音时的舌头状态——松弛自然,微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投,接触哨片;尖”的下沿,接触“两尖”处的部位要小而少;动作——舌前半部的音尖,既是在微微什缩,又是在工下稍微地触动哨片尖的下沿,发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨,不断苦练,才能使者头在吐音时放松,舒适自然,吐音缺果才能到达干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起,逐步到达快吐音,起火的发音原理——吐音时气不能断,气压始终保持在音尖四周,当舌头触及哨片尖的下沿时,使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管,舌尖阻挡了气流使哨片不能产生振动,发音也就终止了;当舌尖离开哨片尖的下沿时,使气流通过笛头与哨片之间的风口,由哨片产生振动而发音;舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短,离开愈长,发音愈长;音尖触及哨片尖下沿的时间愈长,离开念短,发音念短,这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。3、吐音时的主要毛病:第一,舌尖带动舌根前后大动,不仅延缓音的动作,而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动,过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混杂声音,破坏音乐风格,这是很糟糕的吐音。其次,舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛,发出的声音死硬,使声音失常,破坏音乐效果。第三,在连续的吐音中,每起吹一音断气一次吸气一次,多此一举造成唇部。两腮、劲部也动,使起次的音头粗野难听,破坏音乐效果。以上吐音毛病,必需依据前面表达的两个问题加以订正。4、五种形式的吐音法:第一,单吐法——承受三个音节吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音,常常承受于演奏干脆快速的乐段,这个音节在音头吐音时,可以增进舌头动作的稳定性,而且动作简捷,所以这个音节称之为“根本吨音”,使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱,但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐法,又称“软过音”,舌头的位置和动作大致同根本吐音法,音头可稍稍平一点点,舌尖可略微呈圆形,起音动作要有轻柔的意念,使发出的声音严峻并更富有连贯风格,这种吐音常常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—ato)的演奏。“啦”式吐法,虽用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿稍微一扫,是挨非挨,断音极轻弱的吐音,使你能感觉到,而又实际听不到的效果,处理的极其灵活微妙,这种吐音充分呈现出超群演奏家的艺术特长。其次双过法(又称复吐法)—双吐法用:突——库”(tu— ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双91需要交替使用两种不同的起音和收音方法,一般承受音阻挡哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双突法擅于演奏快速的乐句,需有单吐法的良它根底,并对发音力度的掌握和音乐表现方面有较好的素养,做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡,起吹音统一,把握格外娴熟,才能在乐曲演春中,运用自如。第三,三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力,特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾构造。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出,所以有些演奏者承受另外一些吐音的音节转换,如:tu—ku—tu或ku——tu---Kuo第四,气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练****时,尽可能少舍笛头,上齿*近笛头前,下展尽量放松,做到上紧下松,哎音可直接由气带出“夫”(fu)声,也可以音带出“都夫”(dufu),此种过音多用于较慢的抒情乐曲。 第五,弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato,弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速抖动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用,使用于特别的音乐效果。第六,单吐法(也称根本吐音法)——演奏者依据音乐表情变化的特点,可发出轻、重、长短等各种起吹效果,但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。单簧管的演奏方式是什么⑴记谱与音域:单簧管是移调乐器,用高音谱表记谱,记谱音域为e-e⑷。⑵音色与音量:低音区,常被称作“表情音区”,其发音消沉、浓郁、有戏剧特色;高音区音色纯洁、光明、华美而圆润;中音区的音色无明显共性,发音较柔弱,能与很多乐器的音色相融合;最高音区发音尖刺、狂野,带有咆哮声。除了极高音区不能弱奏外,单簧管其他各音区都能掌握自ppp至ff的音量幅度变化;中音区也能到达ppp至mf的变化幅度。⑶演奏技巧:单簧管也是一件很灵敏的乐器,除了在演奏断音方面不如长笛那样流利快速外,演奏旋律、音阶、琶音、跳音则相当出色。它能轻松地演奏连、断音结合的各种光辉华美的乐句,这些方面可以与长笛相媲美。单簧管奏断音,三种吐音法都能使用,而最简洁的、也最常用的是单吐法,用单吐奏断音自然不能太快。在单簧管上的任何音区可轻松地演奏颤音和震音。⑷配用哨片:单簧管必需配用哨片才能震惊发声,假设在使用过程中哨片破损就会使单簧管不能发声或发出尖啸的声音。现代哨片有多种型号:1号(手或者幼龄者使用)2号(入门者或吸气缺乏者)3号(通常的哨片,一般通用)多种呼吸法1、呼气的时候要把腹部撑着。2、吹气时腹部要往内缩。3、形而上的呼吸法,如说要在吹气的时候,去想象气沈丹田,或是含胸拔背。4、尽量吸满法。首先建议把吹奏乐器的动作。想成是一种运动方式,同时尽量不去谈论感觉方面的问题。对于吹奏乐器,把它简化成两个简洁的动作:吸气与吐。吸气与吐气常犯的毛病就是吸气太过牵强,以及太在乎下腹部的动作。把气依序吸到腹部、胸部、背部、腰部等等…、所能吸的地方都尽量吸满,然后再吹气,可以顺当的把它完成,音量也大上很多。在吹奏乐器的时候,就像我们在射箭的时候,箭射的远不远、有没有力气,打算在于你拉弓的预备,把弓箭拉的越紧,所放射的力气越强大。也就是说吹出来的音乐好不好听,打算于您吸气时的预备;预备的越充分,所吹出的音质会越好。而这个方式最根本的观念就是强调身体的弹性,运用身体的弹性,来储存吹奏时的能量。所以只要你的身体弹性越好,就能吹出更长的乐句。其次关于吐气方面,由于关于这方面,所以说我们在吹奏乐器时要去练****的,是对音质的把握,音质的好坏代表你对乐器的掌握力量的凹凸,而我们在吹奏乐器的同时,就是要去做出一个安康的乐器共鸣,也就是声乐常常强调的安康发声法。而音色就像是铺在音质上的一层细粉,所以好的声音肯定少不了好的音质。要推断自己的吹奏是否正确,应当是听自己的声音在远处听来的感觉,而不是在小房间中所听到的奇特回音。吐音在单簧管的演奏中声音的纯洁度,直接影响着录音的好坏。也就是演奏效果的好坏,在对外交往中也就是水平的高底。我们中国的单簧管的水平还算比较高的,但是随着世界管乐演奏水平的提高我们的演奏水平趋于落后的地位。声音是一个乐器的生命,肯定要把握好正确的方法,发出好的声音。这里强调一个问题不要过分依靠乐器的好坏来提高音色,乐器的音准好嘴子好用就行。再这里并不否认好的乐器的作用,只是好的口型好的方法也能演奏出好的声音。乐器之间的差异不会有天地之别。这里先说音色的标准,单簧管的音色要求饱满圆润,高、中、低音区过度圆滑,泛音区的音要准,泛音的2、3、4、5的音色与高音区的音色过度,应没有明显的变化,音色要统一。在鼻音区的演奏中不应有副震,假设管没有问题副震是完全可以避开的。能作到上面的要求单簧管的音色就不会有大的偏差。在头脑中形成正确的声音概念,再练****中就不会有大的偏差。演奏的口型根本上没有大的变化,还是单包法只是强调口环肌的作用。以上牙为支点,下唇包住下牙用“我”的发音方式用力。笑肌不要过于上提以自然不动为好,下巴不能过分下拉以定位不动为好。强调一下上牙是被动受力的”不能主动向下咬嘴子,把嘴子啃出凹槽是错误的,下唇被扼破也是不正确的。上下用力以吹出正常音色时,用手左右推一下嘴子有肯定的阻力但可以动为好。下牙与下唇的关系是肌肉与骨骼的关系,它们相互依存,不能强调任何一方,下唇力大声音没根暗淡,下牙用多了声音发薄刺耳。以上牙为支点上唇关心上牙掌握嘴子,但不能垫在上牙下面。这样加上好的气息协作就能发出好的声音。“气息是生命,”人只要有一口气就是有生命的。管乐呼吸只是加强了人的正常呼吸,它的呼吸是可掌握的有节奏的。人的骨骼构造在人的腹部只有后腰部的脊椎,这块脊椎可以支撑人的大局部身体重量吗?答案是不行以的,只有横隔肌下面到小腹这一块的腹肌和腹腔的平滑肌才是支撑人身体的根本。在这里做一个比方,腹肌比方成车的外胎,腹腔的平滑肌比方成内胎,这样才可以承受大的压力。这样演奏的力点放在了腹部就不会给胸部造成压力,不会影响正常的氧气交换不会对身体造成损害。呼吸留意不要抬肩、不要扩胸,吸气的时候横隔肌下移腹部腰部外扩。站立的姿势身体鞠躬90度角双手叉腰,这样背部肌肉拉紧想抬肩也不好抬,用闻花香的感觉吸气这时腹部和腰部自然外扩,这样就是吸气的感觉。呼气的时候是有掌握的有缓、急,气压有强、弱的形式。但是全部的着力点都应放在腹部,不能给胸、颈部造成大的压力。压力过大腹部可以哆嗖但是不能把压力转到胸颈部,假设错了会造成头晕,颈部过粗和颈部血管外凸,肋间肌发炎等不好的问题。影响身体安康影响演奏的效果。吐音是管乐的一种根本技术,在演奏中格外重要。这里先说以下它的要求,音头要干净清楚,要求能作到和钢琴发音一样。吐音发音时决不允许影响音准,也就是不能影响口型。吐音的演奏气息起了80%的作用舌头起了剩下的一局部。可以试一下摒住呼吸用舌头做单吐的运动,然后在加上气流发“突”的声音,(前提条件,口型不动)前者比后者慢很多。寻常观看一下旗杆上的红旗,它随急风飘动时尾部最快,它是借助风的气流来运动的。同样的道理吐音时舌头也一样,削减舌根的运动。单吐至少要求每秒8个,在练****中可以借鉴声乐中意大利语发音中打嘟噜的方法,体会一下在放松状态下舌尖的运动状态,这样有助于吐音的练****