文档介绍：马丁·帕尔嘲讽是为了自我拯救
这个家伙的存在和嘲讽足以让幻想用镜头拯救世界的摄影青年惨叫一声,晕倒在地。他就是摄影界的济公和尚。
有个名字扔到人群里就会有争议,从参观画廊的游客,到LOMO摄影爱好者,再到时尚、纪实摄影、艺术圈内部。这个名字带来的感情激荡又有点复杂,观看者先是会心一笑,再到捧腹大笑,最后却有点奇怪的颤抖和伤感。
这是马格南图片社的最具争议的人物马丁?帕尔,国内的摄影青年亲切地管他叫“老头子”,英国评论界毫不客气把他描述为“残酷地嘲弄丑态的极端批评家”,而马格南的创始人布列松则说他“来自另一个星球”。马丁?帕尔真正意义上的首次中国个展已经到来。
9月12日的下午,798艺术区中心北京?巴黎画廊里游人众多,狭小的展厅里到处都是一手托着单反,一手拿着红酒杯的专业与业余摄影爱好者,其中不乏伦敦口音,Tin Tin发型和紧身衬衣的潮流人物。
不严肃摄影师的文青时代
附庸风雅和拍照留念恰恰都是正在展出的摄影作品主题中,马丁不遗余力嘲弄的对象。一个穿着红色格子衬衫的男人正站在展厅的一角,他挂着轻松的笑容看着人群,和各样男女握手,摆出各种游客惯常的搞怪手势配合地拍照,此人就是马丁?帕尔。
与他那些色彩浓艳得有点让人不悦的照片不同,他具备当间谍的一切有利条件一看起来也有快印了,长着憨豆先生一样的鼻子,平凡又有喜感,棕色的露趾凉鞋毫无品位,让人以为他只是一个普通的好奇老游客。这样的外表,才能让他在各种丑态百出的人群中自由出没,甚至,被拍下的人还毫不知觉。
尽管有“***欲”的嫌疑,马丁?帕尔却说他的摄影是正儿八经“自我嘲讽”的英国人传统。“我的作品使我可以面对自己身上的英国性,我对英国有一种爱恨交加的心理历史,这种心理是一种模糊不清的东西,正是摄影所擅长表达的。能找到这样一个属于自己的表现平台,我确实很幸运。”
生于1952年的马丁成长在伦敦西南方的萨里,爷爷是一个摄影爱好者,13岁的马丁收到爷爷送给他的摄影书,上书“给马丁,希望他能有看到线条、图形与色彩之美的眼睛。”马丁从此就迷上了摄影。
他更声称自己深受父亲的影响“我的父亲是个狂热的观鸟者,我经常要跟他踏上长长短短的观鸟之旅,而我却开始观察那些观鸟的人们。”得到自己的相机后他最早拍的照片,就是留着山羊胡子的父亲用宗教般的执着观鸟的场景。
1970年马丁进入曼彻斯特工艺学校学****摄影,毕业后的6年他搬到了曼彻斯特附近的小镇海伯敦桥,一边当摄影教师,一边寻找自己的摄影风格,他也弄点装置艺术,但更沉醉在黑白、暗房和自己世界里“很多摄影师关注于拍那些远离我们生活的,不一样的主题一古老的东西,不为人知的角落,战争和灾难,但是我要拍人,我熟悉的东西。”
这一时期的他代表作是英国式感伤的《坏天气》,“我早上醒来,看见下雨就会起床,看见是晴天就倒头继续大睡。我给镜头买了防水装置,除了水下摄影,谁也不会用到这些鬼东西。”这种感伤与他搬到的古老小镇有关,与70年代英格兰的衰落气氛有关,更与他骨子里中产阶级的情调有关。不过他很快认识了小镇上的另一些中产阶级移民们,其中就有他后来的妻子Susie Mitchell。马丁很是专情,随后一直跟着妻子走南闯北,先是到了爱尔兰拍他所喜爱的乡村生活;
1982年回到了英格兰,一个更加衰落忧伤的小镇纽布莱顿。
从讽刺英国到挖苦无国界
这里成为了马丁?帕尔摄影的分水岭,“我在想我能不能不要这么伤感。恰好70年代末出现了新的彩色摄影技术,我和其他一些人开始认可这样的摄影。”于是有了他的作品集《最后的旅游圣地》。其时的彩色摄影仍不免有一种低级、庸俗的嫌疑,但马丁?帕尔这本野兽派风格的作品显然更让评论家咋舌,艳丽的颜色、失衡的构图、非经典的手法,感觉就像是摄影门外汉拍的东西,英国的摄影记者们一点也不客气地问他“你的这些作品,如果是一般的摄影爱好者拍的,寄到我们杂志社,我们肯定会礼貌地附上一张作品退稿单原样退回的。你能不能解释一下,你这些作品好在哪里?”
最让英国人不悦的并非马丁不严肃的摄影技术,而是那些照片的主题――在曾经的旅游胜地如今破旧不堪的小镇纽布莱顿,来自英国北部的蓝领们玩得正欢。肌肉松弛的身体、呆滞的眼神、在被污染的灰色海滩里潜水、在起重机和泥地上平躺,绝望地要把自己苍白而病态的皮肤晒成棕色……
这些带着明显的戏谑嘲讽味道的照片让人感受到对衰落年华的恐惧,无论是对个体还是国家。马丁从来都不回避其中的政治意味“我极其讨厌撒切尔,我想人们看到这些照片会思考,如果我们的国家真的像她说得那样正在好转,人们怎么会到这样一个地方去度假。我想表达我的政治宣言,只不过它要看起来很有趣,很有娱乐效果。”
此后马丁的冷酷嘲弄渐渐扩张,超越了国界与国籍。他先是在《一日游》中拍