文档介绍：元明戏曲
第一章元明杂剧创作综述
一、元杂剧兴起的原因:
A、前人观点五说:
1、不屑仕进说
2、沉抑下僚说
3、业有专门说
4、以曲取士说
5、音乐变化、作者才情与喜好说
B、现代研究论及四个方面原因:
1、经济因素:
2、政治环境:
3、文人状况:
4、戏剧艺术发展自身的延续性:
第一章元明杂剧创作综述
二、元杂剧创作的分期:大致可分三期
A、初期(灭金到至元3年,1234-1294):60年
为杂剧创作的繁盛期,出现一批优秀作家,如关汉卿、白朴、高文秀、石君宝、马致远、纪君祥等,他们创作出不少悲剧经典,以本色派为主。
B、中期(元贞初到至顺3年,1295-1332):近40年
创作继续保持繁荣,主要作家有王实甫、郑光祖、乔吉等,此时的创作文人色彩加强,文采派占主导地位。就内容言,主要有以下三大类:
1、爱情剧:多关注感情本身。
2、神仙道化剧:占重要地位,表现出作家对精神归宿的思考。
3、文人事迹剧:如《王粲登楼》
C、晚期(元顺帝时期,1333-1368):30余年
第一章元明杂剧创作综述
此时作家多活动于江南,杂剧与南戏并行,且相互影响。杂剧创作有如下特点:
1、内容上道德色彩加重。
2、形式上开始追求离奇。
3、语言上以本色为主。
三、元杂剧形式特点:
1、剧本通常有四折组成,外加一个楔子,最后是题目正名。
2、每一折由曲词、宾白与科范三部分组成。一折只能采用一个宫调,不相重复。
3、杂剧角色分为旦、末、净、杂四大类。
4、全剧只能由正旦或正末一人主唱,正旦主唱的叫“旦本”,正末主唱的叫“末本”。
第一章元明杂剧创作综述
四、明杂剧创作的演化:
1、关于明杂剧创作的分期:
A、三分法:以成化、隆庆为界,分前、中、后三期。
B、两分法:以嘉靖为界,分为前后两期。
2、我们在此将明杂剧分为两个阶段:
A、更生期:明初至于嘉靖
a、明初至成化为前期,杂剧创作有四个特点:有名氏的作家少,与宫廷、藩府联系密切;内容上重说教,主要用于宴庆娱乐;语言上华丽雅致。此外在体制上稍有突破。
b、弘治至嘉靖为后期,此时杂剧创作出现一些名家,如康海、王九思、冯惟敏、徐渭等;在内容上倾向于抒写怀抱,形式上亦有所突破,为明杂剧创作的高潮的到来打下基础。
B、繁荣期:隆庆以降,出现一批著名作家与优秀作品。创作
第一章元明杂剧创作综述
在内容上贴近世俗生活,形式上多有突破:折数不定,用曲自由,主唱者不作限定。
五、元明杂剧创作主体之比较分析:
1、元代科举废,文人生活落拓,流落社会底层。大致而言,对元杂剧创作产生重要影响的主要是两类人:
A、下层官吏、落拓文人,他们并不专以编剧为生,而是另有身份。如:关汉卿为太医院户,马致远、尚仲贤均为江浙行省务官。
B、隐逸之士,他们不愿入仕,悠游于山水或街市之间。如白朴、李潜夫、王实甫等。
由于元杂剧作家多流落社会底层,生活处境使得他们多关注现实,注重对历史、人生的思考,并以杂剧寄寓心志;而且他们又多与娼***艺人有密切的联系,所以他们熟悉舞台,非常重视杂剧的演出效果。
第一章元明杂剧创作综述
2、明代文人的社会地位有了明显的上升,定期的科举考试与明确的晋身之路,使他们的生活重新步入正轨。这种状况对杂剧创作的影响表现在以下几个方面:
A、社会地位的变迁,促使剧作家们对文人群体自身的关注,因此在创作中表现才子名士风流,展示自己的精神世界。
B、家乐戏班的发达,使作家在剧本的创作中处于更主动的中心地位。
C、家班的流行也使得剧作者可以将自娱性放在创作的重要地位,而不必时时考虑民众的欣赏需求。
D、明代杂剧作家常常是兼作南戏传奇,双栖的身份是促使杂剧演变的重要因素。
第二章关汉卿
现自己对社会的观察与思考,借不同的故事与人物形象来传达其对现实的关切。
A、《窦娥冤》借窦娥的形象来揭示社会矛盾,批判现实。
B、《蝴蝶梦》借王氏形象,表达对其道德境界的肯定。
C、《调风月》通过燕燕形象的塑造,表达其对人性的思考。
D、《单刀会》则表达其对历史的认识与感慨。
三、艺术成就:
1、人物形象的塑造,于尖锐的矛盾冲突中表现人物的个性。
2、矛盾集中,主干突出,情节富于变化。
3、语言自然,真切质朴,既切合剧情,又富于个性。
第三章白朴及元初杂剧创作
一、白朴:
1、逃难的经历与诗人元好问的影响对白朴的成长与以后的创作都起到重要作用。
2、一生创作的杂剧有15种,今存3种:《梧桐雨》、《墙头马上》及《东墙记》。
3、《梧桐雨》写唐玄宗与杨贵妃的故事,篇名源于白居易《长恨歌》中“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”的后句。作品以浓郁的抒情性引人注目,曲辞写得缠绵悱恻、细腻传神,既自然朴实,又有一种优雅的美丽。尤其是其中的梧桐意象,既使得全剧结构紧凑,又直接服务于抒情,以梧桐雨创作出深沉的意境。人