文档介绍：妙景湖山极轻灵
士清先生我仰慕已久,亦曾多次拜读过先生大作,是为钦佩。而这次宜兴画展,使我有机会欣赏到先生更多的佳作,感受甚深。展览期间,士清先生让我谈谈看法,我也直言谈其一二。先生以为中肯,颇有“击中要害”之感。士清先生进而命我述以为文,我再三推让未果。我好文而不工于文,好书画而勉强书画,而士清先生至少长我半辈,岂敢妄谈。经先生多次鼓励,我只能实话实说了。
我之所以喜爱士清先生的画作,是来自他精湛的笔墨功夫及独具特色的时代精神。中国山水画渊源流长,而每个时期的经典之作,总逃脱不了笔墨与时代精神,如缺少一面,便显得苍白无力而了无意义了。而士清先生在这两点上做得尤其出色。
中国书画,最讲究的是笔墨,尤其是用笔。清唐岱《绘事发微》中论述:“用笔之法,在乎心使腕运,能收能放,能用笔锋则用笔圆浑不板,否则纯用笔根,或刻或偏。能用笔者,必使枝叶生动飘荡,山坡石磊苍秀,此千古不易之法。”稍审士清先生画面,便可得知先生深得用笔之道,略作追探,就能窥视先生用笔之所来。士清先生早年毕业于南艺绘画专业,后投身于秦古柳先生门下。古柳先生乃江南大儒,不但长于绘画,且精于书法,尤其对隶篆的研究独有见地。士清先生虽少作书法篇章,但画中的一山一石,一草一木,无不见其篆隶踪影,而线中的一起一落,一波三折,如篆隶云行,处处生发。操笔泼墨,莫不中节而适之耳目。傅青主云:“不知隶篆之从来,而谈笔法,皆寐也。”欣赏士清先生之作,有方觉唯我独醒的艺术感受。
亚明先生评士清先生画有秀雅恬逸之气,我以为十分贴切,亦有人称士清先生为画中的“婉约派”,我想其因大概是先生在画中少用“狂放”之笔吧。而士清先生用笔清瘦挺拔,秀逸浑圆,正符合古人“书以瘦为贵”的原则。当今画坛的一些所谓大家们,或潇洒涂抹,或水晕墨涨,或满壁纵横,似乎不可一世,而实为枝粗叶烂,山塌水浑,不值一观的邪乎恶劣之作。而士清先生的山水之作气象生动、神理俱足,犹如婉约派代表人物柳永的一阙《望海潮》。使得金兀术由此而毅然拿定一举攻下临安的决心,此所谓山河壮丽不及诗,江山最美不如画的道理所在。人说士清先生的画秀逸、圆润,但笔者以为决非是年少衣衫薄的稚嫩之作。善观者不难发现,先生飘荡秀逸的笔法背后却隐藏着沉稳、俊朴以至萧瑟苍茫的用笔手法,墨与线之间的点??、皴擦以及层层渲染,使之苍润明快,浑厚华滋,犹如名手操琴,步步为营,欲令众山皆响。
人们常说,好的作品来自于生活,此语真切。山水画始于晋,成熟于宋,皆以自然为本。大凡有成就的画家,无不重视写生,以体察于自然,从中悟出玄妙。王维诗云:“行到水穷处,坐看云起时。”黄公望居富春江十年之久,石涛搜尽奇峰打草稿,黄宾虹夜起观山,傅抱石作万里山河行。士清先生也没有例外,曾数次作几万里写生之举,又卜居太湖之畔数十载,凭先生聪慧之才,作江南风情理应是