文档介绍：站在拍台看秋拍
刘新惠先生为我刊“拍卖师手记”撰写的《站在拍台看秋拍》一文,以独特的眼光和大量的资料多方位、多角度分析了秋拍市场,对投资、经营者和收藏家有较大的参考价值,故本期将其由“鉴藏”栏目移到此。
――编者
癸未秋季的中国艺术品市场灿烂得让众多市场人士目弦神迷。卖东西的说:卖早了!买东西的人说:买少了!老买家没机会举手了;进了拍卖场感到钱带少了……一系列鲜活的市场反映让所有的艺术市场参与者和拍卖公司充分地感受到机遇与竞争交织在一起所带来的兴奋和挑战。那么,2003年秋季的中国艺术品市场是不是预示着艺术品投资收藏的又一高潮的到来呢?笔者试从拍卖台上说开去。
亲历2003年秋季拍卖的人都有这样一种感受:今秋的拍卖会怎么了!看不懂了!疯了!都什么价儿了!傅抱石、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹等大师作品相继以1980万,1600万,627万,128万的成绩大幅度刷新了其个人作品国内艺术品市场成交价格最高纪录。而陆俨少、宋文治、刘旦宅等江浙地区画家作品更是由于江浙买家的追捧而价格飞升。那么,中国艺术品市场的盘子有多大?这种涨势能维持多久
?未来中国艺术品收藏的趋向又是如何?这一系列问题是业内人士和艺术品市场投资人们最关心的,下面我仅以中国书画做为分析的参照与考量:
一、由于中国书画市场盘量有限,新资本、新买家的进入造成价格上扬
综合以往中国艺术品市场的总盘量,以中国书画、瓷器、文玩、油画、邮品等品类全年总成交不到10亿人民币,而中国书画在其中的份额不到总盘的一半,也就是说,5个亿左右的中国书画市场全年的额度还不及欧美市场一张上世纪30年代二流画家的一件作品的价格。如此之大的市场被如此小量的资金支持着,本身就有其不合理性,同时也孕育着极大的上升空间。
根据笔者从北京市银行系统相关人士那里获得的信息,目前仅北京一地的亿万富翁就有1万人,5千万元以上存款的有5万人,千万元左右的不下8万人,这10多万人的构成大都不在书画界,他们大都是房地产、电信、IT业、服装、建筑、广告、餐饮、影视等领域的精英。我们可以简单地算一笔帐,这
10多万人当中假如只有千分之一的人持币进入拍卖场,那么这200张牌子可参予的市场竞投,势必让原来的买家抬不起手来。目前各大拍卖公司举办大型艺术品拍卖会现场领取号牌的数量,各个场次加起来不过300张号牌,可以想见,具有超强实力的新买家哪怕只有极个别的进入中国书画市场,对如此小盘的市场来说都具有强烈的放大刺激作用。
今秋还有一个显著特点,就是江浙地区的收藏家与投资人爆炒江浙画家。黄宾虹、宋文治、刘旦宅的最高价格达到百万元以上。如果说黄宾虹作为一代大师,其作品的认知大约用了30年的话,那么当代这两位画家作品价格的攀升是以让所有不重视当代画家的投资商跌破眼镜了。江浙一代素来是中国文物与中国收藏基础最雄厚、根基最深长的地区,特殊的人文环境与收藏传统使这一地区的资本新贵在完成其原始的物质积累之后,必然要寻求更高的精神方面的追求,艺术品是最好的途径,而书画由于鉴定、审美的简单直接较之瓷器的收藏投资更有吸引力。最有代表性的是朵云轩拍卖公司秋拍所拍的倪田所临任熊的《摹任熊大梅诗意册》,名头小东西精,以往的市场价位不过百万,今秋却达到880万元。高价的原因很简单:海派名家、东西精、看得懂,品相一流,不存在真假