文档介绍：论营造具有多重可能意义的形象的造型技巧
摘要:架上绘画领域中的营造具有多重意义的形象造型技巧是通过侧重表达形象的不确定性,借此留给观众一个可供领悟、体会和选择的弹性空间,从而在观者与画面相互交流的审美过程中达到超越架上绘画表现载体的局限和画面图式表象的效果,以获得更充分的画面耐读性和更丰厚的意义传达。
具有两重或两重以上选择意义的造型技巧。关于这一方面的方法很多,本文只对“变焦式的动态”、“各种形象情节的并置”以及“营造形象意义上的矛盾冲突”三方面加以论述。
关键词:多重可能意义两重以上选择意义变焦手法意象意义的集合
营造具有多重意义的形象的造型技巧是个很广的领域,在赋予画面深层意义方面,这一技巧不但行之有效,而且能激发画者无穷的创意。
描述的营造具有多重意义的形象造型技巧的目的,在于营造出具有两重或两重以上选择意义的造型,通过引导观众在观赏过程中对造型意义传达的解读上的选择性以及这些选择相互交织后使之产生效果联系,这是除了局部手法以外,值得独立出来单独进行研究的营造具有多重意义的形象造型技巧的课题。关于这一点,我们来看一张立陶宛画家凯文斯基
. with Movement(图1)。画中身着黑色连衣裙,卷曲着双腿坐在沙发凳上的女人形象清晰可辨,其营造具有多重意义的形象处在于在造型描绘上运用了近似于摄影中改变焦距的手法,让人感觉到画中女士的头部,双手与右膝盖都在动作中,然而这种动的方向与目的是暧昧的,她似乎在转头,又好像回头,仿佛在房间的其中一边有什么在吸引着她,在引导着她的动向。我们能明显体会到,这一女士的动态所传达的意义是具有多重可能性的,画面所要传达的意思,正是这多种选择意义的综合。
我们再来看一种情况,分析一下我国当代画家俞晓夫2004年的三联画作品寓言的一个局部(图2)(该油画由七幅小画构成,这里截取了其中位于左上方的两张作例子)。作品中出现的形象很多,穿着各异的大人小孩和拿着道具的人性化的动物构成了许多有趣的小情节:乌鸦停在叼烟斗男人的头上;白头翁抱着猴子,猴子抱着奶瓶;戴帽子的男人手上托着沉睡的猫,肩上扛着从食物袋里伸出头来的洋洋得意的老鼠;小婴儿的脚上停着鹦鹉;似乎是父亲与儿子的两人好像在对画外的某人诉说着什么。这些情节每个都可以独立构成完整的小故事。在直观印象上,他们相互之间仿佛并没有什么关联,但作者采取大合照式的构图,这就让我们感觉到:他们都是生活在一个社会环境里的。于是这些各自独立的剧情就被融入到一个大环境,作为大剧情的枝节而存在了。但对于这个大剧情,我们又始终是处于似懂非懂的营造具有多重意义的形象状态的。画面引导我们试图从这些小情节的相互关系上去寻找线索:比如人和动物的相处安然让我们了解这应该是个追求人与自然和谐共生的社会。然而在这个寻找的过程中,根据我们的生活经验,画中似乎很合乎逻辑的情节有些却是不近情理的。比如:动物本应该很讨厌烟斗味的;猫和老鼠是天敌;婴儿的小脚上如何站得住那么大的鹦鹉等。但作者又让每个角色的脸上都洋溢着乐观的情绪,于是,我们又得到了一个信息,他们都是以积极豁达的态度面对生活的人们和动物们,矛盾的关系好像已经被搁置了或消除了,所以他们似乎对现状都挺满意。到这里,我们似乎终于可以把线索都串联起来得到一个总体的画面感官印象了,但我们随即又会自疑,在这个读画的过程中,“似乎”
、“仿佛”、“好象”与“应该是”的概念实在太多了,以致我们根本无法确定我们解读的结果就是画面的初衷。到此我们发现,画面中其实根本就没有一个绝对明朗化的故事情节,因为乌鸦可能是烟斗男人饲养的宠物,又可能是恰巧停在他头上的野鸟;老鼠之所以得意,或许因为它真是人和猫的朋友,又或许只是他们暂时还没发现这可恶的小偷原来已经近在咫尺。画面中每个造型,每个小情节都是有多重可选择意义的,当它们相互之间联系搭配,其结果是造成众多在不同领域的意义的集合、延伸与融合。所以,我们得出一个结论,画面传达出来的意思其实是具有无穷无尽的选择性的。画题寓言,就是要通过这些角色形象的并置产生的多种选择性及其相互之间的联系或是潜藏的矛盾关系来营造出一种认知上的营造具有多重意义的形象,再进而引发我们对人生的思考的。
延续这一思路,再看我国画家刘庆和的作品初秋(图3)。这张画的情节就明朗许多了,在好山好水、鸟语虫鸣的花花世界中,一家三口暂别生活的劳累悠闲地休息玩乐,画中所有的动态形象都洋溢着闲暇快乐的气氛,但作者的意图并没有到此为止,在处理画中人物的脸时他选择了木然的表情。扑蜻蜓的女孩眼神涣散,老妈低着眉,老爸抽着烟(或许他们并非一家三口,只是为了叙述的方便,暂时为他们安排各自的角色,这种安排的合理性不会对本文论述推理与逻辑的合理性产生影响)。于是,本来一目了然的画面就因此而产生多种解