文档介绍：雍正官窑青花瓷
清雍正六年(公元1728年)8月,47岁的唐英到景德镇御窑厂担任协理员,对清雍正官窑青花瓷产生了直接的影响。雍正4年12月至13年(公元1726年―1736年),工部侍郎、淮安关税管理官年希尧督窑,这就是著名的年窑。唐英被派驻景德镇佐理窑务后,年窑实则是唐英在具体操持。
雍正官窑青花瓷的时代风格
了解了这些背景,再来考察清雍正官窑青花瓷,就能比较透彻地领略它的时代风格,更细微地了解其独到之处,把握它的鉴定要点。清雍正官窑青花瓷有如下几点主要的时代风格:
首先,雍正时期的官窑青花瓷已经基本脱离了晚明清初民窑的影响。康熙时期常见的具有晚明清初时代风格的刀马人物和山水纹,在雍正官窑瓷中凤毛麟角,我们看到的绝大多是程式化、图案化的花卉纹和少数具有“院画”风格的花鸟画纹样。
其次,雍正官窑和乾隆官窑有许多的相似之处。许多青花花卉纹器物如果不看款,一般很难分辨出是雍正的还是乾隆的,除了图一、图二的牛首尊(或称百鹿尊)外,这样的器物还有梅瓶、贯耳折肩瓶、贯耳四方尊、三羊尊、蒜头尊、天球瓶、赏瓶、三羊尊、蒜头瓶和倭角瓶等造型。
再次,同一种纹样在不同的品种上运用,同一种造型有不同的品种,参见图三的莲花托八吉祥纹高足碗。
雍正官窑青花瓷的特征解读
说完时代风格,我们再从胎、釉、彩、纹样、造型、款和工艺7个方面来读清雍正官窑青花瓷。
胎、釉
在完整器上虽然看不出胎质,但是,我们也可以感觉到雍正瓷胎的完美。胎子好像人的骨骼和皮下肌肉,胎子细白,才可以表现出釉的优质感。国际上对瓷器的标准中,白度和透光性都是重要的指标。雍正官窑瓷胎的白度在中国古陶瓷中是最高的,经上海硅酸盐所测试,达75%-%。至于透光性,明晚期的民窑都可以做的非常杰出,图四是1984年江苏省无锡市锡山区甘露乡萧塘坟明崇祯2年(公元1629年)华师伊墓出土的民窑碗,雍正官窑的瓷胎更可以做到无可挑剔。
清雍正官窑中有不少的小碗,口径大都在10厘米左右,其中有一些青花瓷,它们小巧玲珑,胎子细薄,参见图五。这样的瓷胎,附着清雍正官窑瓷的灵秀之气。有的时代,碗、盘内壁白釉多见小波浪纹,特别是道光以后这种情况更多,但是雍正朝的碗盘圆器,内、外壁的釉同样光润,这是因为此朝碗、盘内壁也修胎,胎修得工整,釉才可能匀净地附着在上面,而有的时期,碗盘内壁是不修胎的。
造型
雍正官窑的大器高大规正,小器小巧玲珑,且小器的比例明显增多。具有外来器物特点的康熙时期常见的凤尾尊一类的造型,在雍正官窑渐渐淡出。雍正官窑的造型主要有如下几类。
第一类,模仿明代官窑器的造型。例如,模仿明永乐、宣德官窑的造型有扁瓶、执壶、书灯、天球瓶、玉壶春瓶、倭角瓶、壮罐等等,一般是整个器物的模仿。例如,图六青花牵牛花纹倭角瓶;第二类,延续清康熙朝的造型,数量不多,参见图七雍正官窑青花山水纹瓶;第三类为创新造型。雍正官窑瓷的创新造型,在中国历代的工艺品中,甚至直上新石器时代的陶器、商周青铜器和宋代瓷器中寻找灵感。图八,清雍正官窑青花花卉纹贯耳瓶是雍正官窑的新造型,它和距今四千年的良渚文化黑皮陶贯耳壶和商周时期的青铜
?有相通之处,图九、图十,这样的例子不止一件。中国古代工艺史中认为,中国古代工艺品的造型在宋代已经基本全部完备,但