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每一个精选的名家散文，都有它不一样的意义。在阅读这些短篇的名家文章时，你会有怎样的感悟呢？下面是学习啦我收集资料的名家短篇散文以供大家学习。
名家短篇散文：梧桐树
丰子恺
寓楼的窗前有好几株梧桐树。这些都是邻家院子里的东西，但在形式上是我全部的。因为它们和我隔着适当的距离，似乎是特地种给我看的。它们的主子，对于它们的局部状态或许比我看得清晰;但是对于它们的全体容貌，唯恐始终没看清晰呢。因为这必需隔着相当的距离方才望见。唐人诗云：山远始为容。我以为树亦如此。自初夏至今，这几株梧桐树在我面前浓妆淡抹，显出了种种的容貌。
当春尽夏初，我眼望见新桐初乳的光景。那些嫩黄的小叶子一簇簇地顶在秃枝头上，似乎一堂树灯，又似乎小学生的剪贴图案，布置匀称而带无趣气。植物的生叶，也有种种技巧：有的新陈代谢，瞒过了人的眼睛而在暗中偷换青黄。有的微乎其微，渐乎其渐，使人不觉察其由秃枝变成绿叶只有梧桐树的生叶，技巧最为拙劣，但看法最为坦白。它们的枝头疏而粗，它们的叶子平而大。叶子一生，全树明显变容。
在夏天，我又眼望见绿叶成阴的光景。那些团扇大的叶片，长得密密层层，望去不留一线空隙，似乎一个大绿障;又似乎图案画中的一座青山。在我所常见的庭院植物中，叶子之大，除了芭蕉以外，唯恐无过于梧桐了。芭蕉叶形态虽大，数目不多，那丁香结要过好几天才绽开一张叶子来，全树的叶子屈指可数。梧桐叶虽不及它大，可是数目繁多。那猪耳朵一般的东西，重董叠叠地挂着，始终从低枝上挂到树顶。窗前摆了几枝梧桐，我觉得绿意实在太多了。古人说芭蕉分绿上窗纱，眼光未免太低，只是阶前窗下的所见而已。若登楼远眺，芭蕉便落在眼底，应见梧桐分绿上窗纱了。
一个月以来，我又眼望见梧桐叶落的光景。样子真凄惨呢!最初绿色黑暗起来，变成墨绿;后来又由墨绿转成焦黄;北风一吹，它们大惊小怪地闹将起来，大大的黄叶便起先辞枝起初突然地落脱一两张来;后来成群地飞下一大批来，似乎谁从高楼上丢下来的东西。枝头慢慢地虚空了，露出树后面的房屋来、最终只搿几根枝条，回复了春初的面目。这几天它们空手站在我的窗前，似乎曾经娶妻生子而家破人亡了的光棍，样子怪可怜的!我想起了古人的诗：高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当还故处?现在倘要搜集它们的一切落叶来，使它们一齐变绿，重还故枝，回复夏日的光景，即使仗了世间一切支配者的势力，尽了世间一切机械的效能，也是不行能的事了!回黄转绿世间多，但象征悲伤的莫如落叶，尤其是梧桐的落叶。
但它们的主子，唯恐没有感到这种悲伤。因为他们虽然种植了它们，全部了它们，但都没有望见上述的种种光景。他们只是坐在窗下瞧瞧它们的根干，站在阶前仰视它们的枝叶，为它们扫扫落叶而已，何从望见它们的容貌呢?何从感到它们的象征呢?可知自然是不能被占有的。可知艺术也是不能被占有的。
名家短篇散文：爱怕什么
毕淑敏
爱挺娇气挺笨挺糊涂的，有许多怕的东西。
爱怕撒谎。当我们不爱的时候，假装爱，是一件苦痛而倒霉的事情。假如别人识破，我们就成了虚伪的坏蛋。你骗了别人的钱，可以退赔，你骗了别人的爱，就成了无赦的罪人。假如别人不曾识破，那就更惨。除非你已良心丧尽，否则便要承诺爱的假象，那心灵深处的绞杀，永无宁日。
爱怕缄默。太多的人，以为爱到深处是无言。其实，爱是很难描述的一种情感，须要详尽的表达和传递。爱须要行动，但爱绝不仅仅是行动，或者说语言和温情的流露，也是行动不行或缺的部分。我曾经和挚友们做过一个测验，让一个人心中充溢一种独特的感觉，然后用表情和手势做出来，让其他不知底细的人揣测他的内心活动。出谜和解谜的人都欣然答应，自以为百无一失。结果，能正确解码的人少得可怜。当你自觉满脸爱意的时候，他人误读的结论千姿百态。比如认为那是矜持、发呆、愁闷
一位妈妈，心中有数的低下头，做出一个表情。我和另一位女士愣愣地看着她，相互对视了一下，异口同声地说：你要自杀!她生气地瞪着我们说：岂有此理!你们怎么那么笨?!我此刻心头正充盈着温情!愚笨的我俩挺惭愧的，但没等我们致歉的话出口，那妈妈茅塞顿开道：原来是这样!怪不得我每次这样看着儿子的时候，他会担心地说：妈妈，我又做错了什么?你又在发什么愁?
爱是那样的须要表达，就像耗竭太快的电器，每日都得充电。重复而簇新地描述爱意吧，它是一种英勇和才智的艺术。
爱怕迟疑。爱是羞怯和机智的，一不留神它就吃了鱼饵闪去。爱的初起往往是柔弱无骨的碰撞和翩若惊鸿的引力。在爱的极早期，就敏锐地识别自己的真爱，是一种实力，更是一种果敢。爱一桩事业，就奋不顾身的投入。爱一个人，就斩钉截铁地追求。爱一个民族，就错骨扬灰地献身。爱一种信仰，就至死不悔。
爱怕模棱两可。要么爱这一个，要么爱那一个，遵循一种全或无的铁则。爱，就遮天蔽日，不遗下一个角落。不爱就抽刀断水，金盆洗手。迟疑延宕是对他人和自己的不负责任。
爱怕沙上建塔。那样的爱，无论多么玲珑剔透，潮起潮落，遗下的只是无珠的蚌壳和断根的水草。
爱怕无源之水。沙漠里的河啊，即便不是空中楼阁，波光粼粼又能坚持几天?当沙暴袭来的时候，最先干枯的正是泪水积聚的咸水湖。
爱怕假冒伪劣。真的爱或许不那么外表光滑，色调明丽，没有精致的包装，没有夸口的广告，但是它有内在的质量保证。真爱并非不会发生短路与损伤，但是它有保修单，那是两颗心的承诺，写在天地间。
爱是一个有机整体，怕分割。好像钢化玻璃，据说坦克轧上也不会碎，惋惜它的弱点是宁折不弯，脆不行裁。一旦破裂，就裂成了多数蚕豆大的渣滓，流淌一地，闪着凄楚的冷光，再也无法复原。
爱的脚力不健，怕远。距离会漂淡彼此相思的颜色，假如有可能，就靠得近一点，再近一点，直到水乳交融密切无间。万万不要人为地以分别考验它的强度，那样你或许懊悔莫及。尽量地创建并肩携手天人合一的时间。
爱像仙人掌类的花朵，怕转瞬即逝。爱可以不朝朝暮暮，爱可以不卿卿我我，但爱要铁杵磨成针，恒远久长。
爱怕平分秋色。在爱的钢丝上不能学高空王子，不宜做危急动作。即使你摇摇摆晃，一时不曾跌落，也是偶然性在救你，任何一阵旋风，都可能使你飘然坠毁。最明智最保险的是赶快从高空回到平地，在泥土上留下深深脚印。
爱怕刻意求工。爱可以披头散发，爱可以荆钗布裙，爱可以粗茶淡饭，爱可以风餐露宿。只要一腔真情，爱就有了依傍。
爱的时候，眼珠近视散光，只爱看江山如画。耳是聋的，只爱听莺歌燕舞。爱让人片面，爱让人轻信。爱让人智商下降，爱让人一厢情愿。爱最怕的，是腐败。爱须要每天注入激情的活力，但又如深潭，波澜不惊。说了爱的这很多毛病，爱岂不一无所取?
爱是世上最坚实的记忆金属，高温下不溶化，冰冻不脆裂。造一艘爱的航天飞机，你就可以驾驶着它，遨游九天。
爱是比天空和海洋更博大的宇宙，在那个独特的穹窿中，有着亿万颗爱的星斗，闪耀光线。一粒小行星划下，就是爱的雨丝，缀起满天清光。
爱是奇妙的化学试剂，能让苦难变得香甜，能让一分钟永驻成为恒久，能让平凡的容颜貌若天仙，能让喃喃细语压过雷鸣电闪。
爱是孕育万物的草原。在这里，能生长出实力、志气、才智、才能、友情、关怀全部人间的美德和属于大自然的漂亮天分，爱都会给赠予你。
在生和死之间，是孤独的人生旅程。保有一份真爱，就是照射人生得以暖和的灯。
名家短篇散文：写给生命
席慕容
(一)
我站在月亮底下画铅笔速写。
月亮好亮，我就站在田野的中间用黑色和褐色的铅笔交替地描绘着。
最先要画下的是远处那一排参差的树影，用极重极深的黑来画出它们浓密的枝叶。
在树下是渐渐绵延过来的阡陌，田里种的是番薯，在月光下有着一种浅淡而又细致的光泽。整个天空没有一片云，只有月色和星斗。我能认出来的是猎人星座，就在我的前方，在月亮下面闪烁着，天空的颜色透亮又干净，一如这夜里整个田野的气息。
月亮好亮，在我的速写本上反映出一层柔白的光辉来，全部精略和精密的线条都因此能看得更加清晰，我站在田里，渐渐地一笔一笔地画着，心里很安定也很宁静。
家就在十几二十步之外，孩子们都已经做完了功课上床睡觉了，丈夫正在他的灯下写他恒久写不完的功课，而我呢?我确定我今日晚上的功课要在月亮底下做。
邻家的狗过来看一看，知道是我之后也就释然了，在四周巡察了几圈之后，干脆就在我的脚旁睡了下来。我家的小狗反倒很担心，不明白我为什么不愿回家，所以它就一会儿跑回去一会儿又跑过来的，在番薯的茎叶间不停地拔弄出细细碎碎的声音。乡间的夜稀奇的宁静，邻居们都习惯早睡，间或有夜归的行人也只是从田野旁边那条小路远远经过，有时候会咳嗽一声，声音从月色里传过来也变得比较温柔。
多好的月色啊!满月的光辉浸润着整块土地，土地上一切的生命都有了一种在白昼时从来也想象不出的颜色。这样漂亮的世界就在我的眼前，既不虚幻也非梦境，只是让人无法置信。
所以，我想，等我把这些速写的稿子整理好，在画布上画出了这种月色之后，唯恐也有一些人会认为我所描绘的是一种虚无的美吧。
我一面画一面禁不住微笑了起来。风从田野那头吹过，在竹林间来回穿梭，月是更高更圆了，整个夜空清澈无比。
生命里也应当有这样一种清澈的时刻吧?可以什么也不想什么也不希望，只是一笔一笔渐渐地描摹，在月亮底下，宁静地做我自己该做的功课。
(二)
对着一班十九、二十岁，刚起先上油画课的学生，我喜爱告知他们一个故事。
这是我高校同班同学的故事。我这个同学有很好的绘画基础，人又仔细，进了高校以后发愿要沿着西方美术史一路画下来，对每一个画派的观念与技法都了解并且试验了之后，再来开创他自己的风格。他认为，只有这样，才能够画出真正扎实的作品来。
一年级的时候，他的风景都是塞尚的，二年级的时候，喜孜孜地向我宣布：
我已经画到野兽派了!
然后三年级、四年级，然后教书，然后出国，许多年都不通音讯，最终得到的消息是他最终得到了博士学位，成为一个美术史与美术理论方面的专家了。
我每次想到这件事，都不知道是悲是喜。原来要成为一个创作的艺术家，除了要知道汲取很多学问之外，也要懂得排拒很多学问才行的啊!创作本身原来具有一种特别剧烈的排他性。一个优秀的艺术家就是在某一方面的表现能够达到极致的人，而因为要走向极致，所以就不行能完全跟着别人的脚步去走，更不行能在自己的一生里走完全部别人曾经走过的路。在艺术的领域里，我们要找到自己的极致，就须要先明白自己的极限，须要先明白自己和别人不尽相同的那一点。
因为不尽相同，所以艺术品才会有这样多不同的面貌。像布朗库西能够把他的空间之鸟打磨得那样光滑，让青铜的雕像几乎变成了一种跃动的光与速度。而麦约却要把流淌的河流停住，在铅质的女体雕像里显示出一种厚重的量感来。毕沙洛的光影世界恒久安详平和，而一样的光影在孟克的笔触里却总是充溢了颤栗和担心。
每一个优秀的艺术家走到极致的时候，就似乎在生命里为我们开了一扇窗户，我们在一扇又一扇不同的风景之前屏息静立，在感动的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。
(三)
当然，有些人是例外，就似乎在生命里也常有些无法说明的例外一样。
在美术史里，有些例外的艺术家，就像天马行空一般地来去自如，在他们的一生里，几乎就没有所谓极限这一件事。
像对那个从天文、数学到物理无所不能，无所不精的达文西，我们该怎么办呢?
或许只能够把他放在一旁，不和他比较了吧?不然，要怎样才能平静我们心中那如火一般燃烧着的艳羡与嫉妒呢?
(四)
我信任艺术家都是些善妒的人。