文档介绍：《沂蒙山,我的娘亲亲》论文演唱处理论文
摘要:本文从《沂蒙山,我的娘亲亲》的演唱速度、演唱力度、音色的变化、演唱中的抛腔以及歌曲艺术的语言五个方面,讲解了该歌曲的演唱处理的一些方法。为能更好的演唱这首歌曲提供了一些建议。作为一个好的演唱家,肯定需要对歌曲进行二次创作。
沂蒙山——英雄的山。沂蒙山是中国抗日战争和解放战争中共产党建立的主要根据地之一。抗战全面爆发后,中共山东省委根据中共中央指示,深人敌后,广泛发动人民群众,创建抗日根据地,1938年5月,遵循党的中央指示,中共鲁、苏、皖边区省委进驻沂蒙山区沂南县岸堤镇,开始了创建沂蒙山的根据地。至1940年3月孙祖战役等一系列战,战斗的胜利后,沂蒙根据地得到了全面巩固和发展。同年7月全省各界代表联合大会在沂蒙山区的青驼寺召开。沂蒙山根据地进入到了巩固发展时期。自沂蒙根据地创建到1942年底,中共山东分局、八路军第一纵队、山东战工会等主要党政军领导机关及工、青、农、妇、文教宣传、鲁中党委、山东八路军后方医院、沂蒙地委均在此办公,在沂蒙山区形成了山东敌后抗日根据地军事、政治、经济文化中心。
二、歌曲的演唱处理
(一)歌曲演唱速度的变化
速度是指乐段、乐曲、乐句进行的快慢。歌曲的演唱速度变化对歌唱表演是非常重要的一个因素。如果在歌唱中没有准确的速度,那歌唱表演便没有达到效果。节奏是音乐的灵魂,而速度则是节奏的生命。一个音乐家最大的责任就是用他的学术、能力、艺术修养及经验去表现出准确的速度。
”
如何去确定一首歌的速度,这是一件比较有难度的事情。一般来说,每首歌都有特定的速度标记,但是在许多歌曲中,它只能作为一个参考,不能作为一个绝对的判定标准。因为每首歌的速度标记都有一个灵活的幅度。
(二)演唱节奏的自由
自由节奏在歌曲中的分布式多种多样的,有的分布在歌曲的开始和引子部分,有的分布在歌曲的高潮部分,有的分布在歌曲的连接部分,有的分布在歌曲的结束部分。
同样乐曲结束部分的自由节奏也有两种,一种是尾声中的自由节奏,一种是结束唱段中的自由节奏,在民族声乐中,一首歌曲的结束部分通常会有更多的施展和发挥,如《沂蒙山,我的娘亲亲》在尾句“沂蒙山呀我的娘亲亲”的逐渐推进的自由延长中,整首歌的情绪到达了顶点和高潮,具有很强的完整性和终止性。在音乐的结尾处,自由节奏使整个歌曲的乐思得以延伸,为演唱者提供了情绪表现延续的空间,给人一种“余音袅袅”的感觉,给予听众无穷的回味。
(三)歌曲演唱力度的变化
歌唱的力度,在通俗的称呼中就是音量。音量的强弱是由振动的物体的振动幅度来决定的。而在声乐上对每一个音或每一个乐句的大小的控制就是力度了,力度的变化是声乐演奏的关键因素之一。
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作品《沂蒙山,我的娘亲亲》引子一开头便出现了清角音,造成在调式上的游移,给人一种动荡的感觉。力度记号“ff”表明此曲从一开始情绪就要求表现的非常激动,“含泪啊”又是三个连音,必需要唱出三连音的那种感觉来,每个音的时值都必须一样,要唱非常均匀。而且,这几个字的音高都在f2上, 应该一张嘴就唱出合适的音高,一定不要滑到音上。
(四)音色在歌曲演唱中的变化
音色变化的方式很多,主要表现在假声唱法上。在民歌演唱中,因为音域高低不的同往往会用到假声唱法。在民歌中的假声又称“小嗓”、“假嗓”,这是一种特有的艺术表现形式。在沂蒙民歌演唱时使