文档介绍：纂.◎厶硕士学位论文—‘瑈,В鰅’论文题目:,口年分类号:丁纩/瑈。.,夕鼴单位代码:作者专导师合作导师密级。业
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论文作者签名痢必说际η┟捍栊哇杖论文作者签名:主垒旦盟造期:之竺』:期:侠原创性声明关于学位论文使用授权的声明包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑日●■
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第二章。调和中西一艺术作品的特征分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一目录第四节林风眠的选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.前言林风眠研究现状综述⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章二十世纪中国绘画与林风眠⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节二十世纪中国绘画的状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节传统出新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‰⋯⋯⋯。第三节写实改良⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节构图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.扮第二节墨与色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯第三节线条⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章历史的评价⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节肯定与否定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节辩证的评论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯籌●山东大学硕士学位论文¨。..曲悖
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摘要改良,,也是美术革新的辉煌时代,而林风眠,一位见证二十世纪百年沧桑的世纪老人,一位在中国最为动荡的时代仍然疾行在中国画变革之路上的画坛隐士,虽历经困苦、迷茫和误解,但最终依然为现代巾国画的发展开拓了一条新的可资借鉴的重生之路,在中西两座艺术高峰之间实现了真正的创造,穷一生之力探索了独具特色的林风眠格体。.本文共分三个部分去探究林风眠艺术思想的发展历程及艺术特色。第一部分主要讲述的是中国传统水墨画发展到二十世纪的停滞与困惑,面对西方艺术思想的冲击与国内求变之声的夹击,国画之变势在必行。而对变革中国画的方向出现了多种声音,而实践成就和影响比较大的主要就是徐悲鸿的改良一派、传统出新的齐白石等人,还有林风眠最终选择的。不中不西一的“融合一变革一派。在这里本文力求分析林风眠。中西融合一艺术观的实质,证明林风眠走的是一条真正的“融合之路一,不似岭南画派那般生拼硬凑,而是中西合壁之后的结晶,就像美术名家刘开渠在谈到林风眠艺术时所说的:。我觉得林先生的长处,或者说他的伟大之处,在于他认识到了中国古代伟大的艺术,,不是在中国和西欧古代艺术形式的基础上进行中找出中外古代艺术的东西,但他有自己的‘新’,。本文的第二部分则是从构图的方形创造、墨与色的开创性融合、线条的运用、单纯化的个性追求等角度阐释林氏绘画的独特艺术成就。第三部分则将林风眠艺术放到特定的历史环境中去,站在宏观的角度看到林风眠艺术的开创性成就,同时也参考许多批评