文档介绍：河南大学
硕士学位论文
从自然形态到艺术形态——试论林风眠、毕加索绘画形式的演
变
姓名:南亚丽
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:王彦发
20040501
内容摘要
本文以生活在社会转型期,在传统艺术向现代艺术过渡转折期作出贡献的中
外两位著名的现代派画家林风眠和毕加索的绘画艺术形式演变为例,研究当时的
时代、传统文化及个人因素对他们的艺术产生的巨大影响,来探求从自然形态到
艺术形态的转化,从中获得有益的启示。
论文土要包括以下几部分
第一部分为引言,主要论述西方以“模仿”自然为主要表现手法的传统写实
艺术和以反对模仿“自然”的现代艺术的产生以及它们之间的相互联系。
第二部分通过对他们所处的时代背景和他们所受到的艺术教育分析我们看
到在艺术创造的过程中,需要艺术家对自然独特的领悟,而艺术品作为物质性
的存在,对技法的要求是必然的,没有相应的技巧来表现,任何艺术品都无法实
现。
第三部分考证影响林风眠和毕加索画风转变的现代艺术产生的时代背景及其
理论来源。起源于十九世纪末二十世纪初的西方绘画是在这样的条件产生的
在资本主义经济高速发展的同时也带来了负面影响,使人们有种内在的反抗情
绪,而后印象主义因不满印象主义的法则,从而又进行新的艺术探索和追求,塞
尚开拓了现代派艺术所遵循的理论信条“绘画不是追随自然,而是和自然平行
工作着的和谐体”。由此拉开了现代艺术运动的帷幕。
第四部分论述了林风眠、毕加索在艺术探索中对五彩缤纷的艺术世界“像蜜
蜂一样,从各种花朵中吸取精华”寻找到具有启发性的因素,逐渐形成自己的艺
术风格。
第五部分从林风眠、毕加索艺术革新的过程,看到他们从认识的变化到形成
自己的风格,使我们意识到只有去做前辈画家不曾做过的试验,表现以前画家不
曾表现的东西,才有可能艺术创新。
第六部分为结语,对本文的研究作了总结。当历史不断向前发展,人们的审
美需求也在不断提高,对于艺术作品已不能简单地用“客观真实”这一标准来衡
量。林风眠、毕加索的作品是经过心灵过滤过的世界,已经由自然形态走向了艺
术形态。
关键词林风眠毕加索绘画形式语言
氏
护
“
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一一
引言
在世纪前的西方绘画美学研究中,源自亚里士多德的西方古典美学中的
“艺术模仿自然”的理论,影响着西方艺术家的艺术创作。“艺术模仿自然”表
现两方艺术家对于绘画中主体和客体关系的处理方式。到了文艺复兴时期,意
大利的艺术巨匠们利用科学的***法,通过精确的***来再现物体的正确位置和
比例。解剖学使画家在绘画中栩栩如生地再现人物逼真的形体结构,进而将绘画
创作中的写实方法推向了顶峰。当时家在艺术创作中凭借科学知识以及自身的
慧和技巧表现出来的艺术世界,是艺术家在自然的基础上进行的艺术创造,并
不是客观自然的“镜像式”反应。任何艺术家个体都是属于一定的民族和时代,
在对自然再现的过程中,它融入了艺术家对现实的解释。在“模仿自然”的观念
的影响下,西方历代艺术家坚定地探索写实规律,制定写实的法则。为此他们常
常需要对模特儿进行长时间写生,无数次去同一地点描绘同一景观,来练****写实
技巧。因此,在进入现代之前的整个西方艺术史是艺术家同自然较量真实程度的
历史。十九世纪末,随着科学技术的发展,西方绘画史上出现了印象土义,印象
土义为写实绘画带来一个阳光灿烂的新天地。但是印象主义对光的刻意追求,约
束了人的自由创造力,后印象派因不满这种状态而觉醒,提出多元化的、自由地
表达情感的要求。至此,西方绘画中模仿自然的单一传统才逐渐地被“现代派”
艺术所打破。
西方的文化传统有着高度的理性化在欲征服自然的阶段可以在绘画中穷尽
自然的面貌,而至现代有了在绘画中以表达主体情感为目的的观念,采取利用自
然物象或者完全脱离物象的抽象形式,使多种相互对立的形式存在,并不断有形
式上的花样翻新。因此,当现代艺术以面目皆非的“***”形象出现在历史舞台
上的时候,人们感到无所适从。在使人们膛目结舌的同时,也往往给人一种错
觉,那就是仿佛这种现代艺术与模仿自然的传统艺术毫无历史联系,是截然相
对立的,因为前者被人们认为远远脱离了现实,而后者被认为是最真实地再现了
现实。对于这个问题,文杜里在他的名著《走向现代艺术的四步》一书中明确指
出,西方现代艺术意识的萌芽正是从那个强大的模仿自然艺术传统的母胎中孕
育、生长起来的。现代艺术表现出的夸张怪诞和传统艺术的循规蹈矩,使人感觉
不到它们之间有什么联系,